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輕小說改編動畫都需要編劇，但最了解原作的難道不是作者本人嗎？
確實，最了解原作的必然是作者本人，所以你可以看到，《路人女主的養成方法》的兩季TV動畫，乃至作為完結篇的劇場版，編劇都是由原作者丸戶史明擔任。
但要知道，丸戶史明並不是單純的輕小說作者，他最開始是以Galgame劇本家的身份出道，憑借數部精彩作品博得大量玩家矚目後，又在2011年推出了堪稱「傳世經典」的《白色相簿2》。
至於《路人女主的養成方法》，實際上是丸戶史明對傳統Galgame套路發起的一次「叛逆」，打從一開始這部作品的創作目的就是為了暴打高冷黑長直和傲嬌雙馬尾。而作為劇本家出身的丸戶史明，在這部作品成功獲得動畫化機會後，自然是當仁不讓地坐到了編劇的位置上。
由此可見，劇本家或許可以寫輕小說，但大多數的輕小說作家都不是劇本家。尤其是在Web小說興起之後，輕小說作家和劇本家之間的距離就變得更遠了。
讓動畫編劇先看一遍原作，聽上去就是很沒有效率的事情，這也是動畫企劃討論會議往往都讓原作者出席的原因。
從當下的輕小說發展模式來看，輕小說作者確實距離動畫編劇十分遙遠，即使不談漫畫化這種「支線任務」，光是從Web小說到文庫版的改編，往往就不是作者一個人可以完成的工作，對於如何分配每卷內容，需要添加或移除哪些劇情乃至角色，都需要責任編輯從旁協助提供意見。
而在文庫版化後，才開始有了動畫化的可能。至於動畫制作，其中的條條框框顯然比文庫版要來得更多。
《不死者之王》在文庫版化和TV動畫化的時候，就分別經歷了兩次大幅刪改
以當下最常見的輕小說改編季番為例，一部十二到十三集的動畫，它的動畫企劃往往在兩到三年前就已經開始，其中包括了在企劃正式宣發之前，帶頭牽線的核心制作人員與各方投資者或版權方進行商談。
比如說本季度推出第三季的《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》，這部輕小說的第一卷於2013年12月發售，動畫企劃在2014年10月官宣，最終第一期開播時間為2015年4月。不難看出，這部輕小說從發售開始，動畫化就已經提上日程，受到如此重視，也難怪能成為J.C.STAFF的親兒子。
一部季番大概在開播前一年左右就要開始制作，它的工期直到開播時還需要邊播邊做。在理想情況下，當一部季番開播時，制作日程應該已經來到了最後一兩集，而假如這時候日程僅僅過半，甚至還不足一半的話，基本就是開啟地獄日程並最終作畫崩壞的結局。
當動畫企劃確定下來之後，核心創作人員就是第一批開工的人物，他們分別是監督、系列構成、以及腳本家。這三個職位名稱都可以說是來自日本的外來詞匯，用更常見的話來說，就是導演、總編劇、以及劇本。
其中動畫監督就是將原作轉變成動畫的關鍵人物，最終成品會呈現出怎樣的風格，具體突出原作哪些特點，這些特點又以怎樣的形式表達，都跟動畫監督有著密不可分的關係。
例如今年4月由CygamesPictures自家改編的手遊動畫《公主連結！Re:Dive》，拋開遊戲劇情的設定和內幕不談，其內容大部分都是搞笑日常的異世界番，所以他們就請來了《為美好世界獻上祝福》動畫系列的監督金崎貴臣操刀，相信只要是看過這兩部作品的觀眾，都可以感受到它們之間風格的相似性。
當作品的整體風格與各種要素確定下來之後，就輪到系列構成、腳本、以及人物設計等人員展開工作。
可能很多動畫觀眾都對「シリーズ構成」，也就是系列構成這個職位有些陌生，上文提到它大致上就相當於總編劇，負責安排動畫的劇情走向和每集內容分配。
比方說動畫觀眾常說的「自古七八出泳裝」，很多時候就是將原作裡的某些內容截取出來並提前上映，從而達成這個七八出泳裝的條件。《歡迎來到實力主義至上教室》的泳裝回就屬於此列，並且考慮到本來泳裝回中的主要女角色輕井澤惠在第一季中戲份不多，就把她的戲份換給了堀北鈴音。
只不過這個看起來十分合理的改動，最後卻引起了大量原作黨的不滿，最終導致BD銷量暴死。
《實教》其實全程都在用各種福利鏡頭填充鋪墊階段的低沉時間
泳裝回更多時候只是動畫的「配件」，它的存在往往只是為了撐滿一個季度的檔期，一般對主線劇情並沒有任何實質影響。今年在國內觀眾圈子裡較為紅火的《轉生惡役只好拔除破滅旗標》，其中就有動畫制作組的原創回，其目的基本與泳裝回一致，只不過泳裝回顯然更加喜聞樂見。
所以比起安插泳裝回，如何安排動畫的結局顯然來得更加重要。對於大部分作品而言，一個季度的檔期是絕無可能做完所有內容的，並且TV動畫還要達到帶動原作銷量的效果，因此既要呈現出原作優秀的一面，同時也要有所保留地讓觀眾產生購買原作的動力。
因此可以被選為第一季動畫完結高潮部分的，很多時候都會在原作的第三或是第四卷出現，某些內容較為充實甚至極為充實原作，也可能會被選中第二卷乃至第一卷的劇情。當然，這麼做也不全是好事，比如《從零開始的魔法書》就是一個季度只做了一卷內容，但對於大多數觀眾來說，它的節奏確實有些太慢了。
明確了這一點後，接下來的制作方向就一目了然了。結局較為靠後的，就需要刪減內容追趕進度，結局較為靠前的，則需要填充內容撐滿檔期。
而在這個過程中，能影響到最終決策的因素會有許多，比如說哪些劇情可以推出音樂CD，哪些劇情可以有效提高作品質量，如果存在第二季的可能性，哪些劇情又需要保留等等，都需要多方人員共同探討後得出結論。
在每集的內容分配完成之後，就輪到每集的腳本家開始工作。這種職位上層層遞進的關係，也讓許多監督、系列構成、以及每集腳本出現一人兼任的情況，文章開頭提到的《路人女主的養成方法》就是由丸戶史明包辦了系列構成與腳本工作。
由此可見，對於許多當初只是靈光一現開始寫Web小說的作者而言，他們之中的大多數人都不具備動畫業界的知識，尤其是那些能動畫化就已經算是萬幸的每季度雜魚動畫，原作者的話語權更是十分有限。
所以在廉價動畫充斥市場的現在，他們能做的也就只有祈禱自己能遇上優秀的主創人員了。
文：lock
>當一部輕小說確定為動畫化之後，需要哪些人來幹哪些事？