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日本動漫作品中常見的「大胸部、露內褲」女生形象是如何形成的？
當然是逐漸演變成的風格。這個好問題。對日本動畫、漫畫有些研究的話，應該確實能注意到「色氣」是貫穿整個日本戰後動漫史的一大主題。所謂「色氣」，即「Sex Appeal」，是介於「性感」和「魅力」之間的狀態，更通俗來說就是「女人味」。
「色氣場景」在動漫中有另外一種叫法，即「殺必死」，取自日文「サービス」的音譯，日文中的該詞，則源自英文「Service」，簡單來說，就是「服務讀者」而已。這種說法最早可見於 76 年和田慎二的少女漫畫《超少女明日香》中，作者每集都會畫一次明日香的裸體，且在《二人之明日香》該話中附上旁白「客官久等了，每集一次的明日香裸體，殺必死殺必死！」。如果覺得熟悉的話就對了，EVA 里明日香的名字來源正是於此，同時葛城美里預告里總說的「殺必死殺必死」也是出自這。
「殺必死」從 70 年代起成為幾乎所有漫畫的必備元素，除了兒童漫畫或者報紙上刊登的四格以外。其中，「露內褲」是最為頻繁的，幾乎是所有男性向（無論是少年向還是青年向，就別提成人向了）都俱備的元素；而「巨乳」確實應屬於人設范疇，但也是殺必死的一環，也存在著以巨乳為賣點的巨乳系漫畫。另外題主沒提到的，「入浴」也是動漫中最常見殺必死的一種。
此三種從 70 年到 00 年都非常流行，尤其是 80 年代，電視上甚至有直接露點的動畫播放，露內褲什麼的只是小 case 了。從 00 年以來，全日檔動畫除了《海螺小姐》和《蠟筆小新》是因劇情需要以外，其他的都已經逐漸不再露內褲了（海灘、泳池場景穿泳衣除外）。深夜檔依據各電視台限制不同，會有不同程度的自主規制（安全褲、不給直接鏡頭、迷之光芒，甚至某人的大光頭），與之相對的，「絕對領域」開始流行起來。雖然不夠裸露，但也是一種殺必死。
那麼，下面開始聊起源了。警告，內含大量冷知識和殺必死，如有不適，概不負責的哦。雖然大都出自一般向作品，不過未成年人請在成年人陪同下觀看哦。
露 內 褲
先說露內褲，是因為它太常見了，而且是漫畫中最重要的、不可分割的元素，早期是因為少兒於性懵懂期對性的好奇而誕生。露內褲，日語里叫「パンチラ」，即「パンツ」（內褲）+「チラリ」（短瞬間看到某物），表示「轉瞬即逝的內褲走光」，從 50 年代就開始流行了。近年又出現了個新詞叫「パンモロ」，即「パンツ」+「もろに」，表示「內褲完全被看到的狀態」，兩種混著用也沒多大關係，都是動漫中常見的。此外還有「見せパン」，表示「被看到也沒關係的內褲」，最近常用來形容低腰牛仔褲、緊身熱褲在彎腰時露出內褲的場景，這個倒是在動漫中比較少見。反正我是覺得，一個內褲走光而已都要發明那麼多說法是鬧哪樣啊！
要說歷史上最有名的走光場景，那肯定是瑪麗蓮夢露在《七年之癢》中飛舞的裙子和若隱若現的白內褲了。這正是日本人內褲情結的源頭。55 年《七年之癢》在日本上映時，大街小巷貼滿的瑪麗蓮夢露海報引發了全國轟動，當時流行比賽看誰瞥到的內褲多，還有雜誌專門介紹去哪比較容易看到內褲走光。呃，不是當下那種偷窺倒攝什麼的，比如說，去看女生們跳排舞什麼的，就比較容易能瞥到。「パンチラ」一詞從此流行而開的。
那麼漫畫中展現女性內褲到底有多重要？請看漫畫教程《猴子也能畫漫畫》，「如何畫好少年漫畫」的講座：（因為我是從英文版翻譯過來的，所以閱讀順序是從左往右）
所以你看，我沒騙人吧，人家漫畫教程都這麼教了，這真的是漫畫教程哦！（雖然這本漫畫教程確實有點電波系就是了）
漫畫中露內褲是何時形成的，要日本女性的內衣變遷開始說起，女生們從戰後開始逐漸拋棄傳統服飾而選擇西式的服裝和內衣。因而露內褲的漫畫，最早可追溯到長谷川町子的四格漫畫《海螺小姐》。（播了 6000 多集《海螺小姐》 是一部什麼樣的動漫？）因為簡明的畫風，小女孩磯野裙帶菜不可避免地會經常露出內褲，不過彼時根本沒有蘿莉控這一說法，長谷川的畫風更是與萌絕緣，當時只是用來表現小女孩天真活潑的手段。
裙帶菜的成功造成了一種視覺標準，隨後的近十年這種白色燈籠褲在年輕女生中流行開來。手塚治蟲隨後在 63 年動畫版的《阿童木》中，把妹妹烏蘭也設計成上翹的裙子和露一半的燈籠褲。這種現象在當時是可愛象徵而不傷風化的。順便，同樣的還有迪士尼的米妮老鼠，同樣是短裙加白色燈籠褲，經常就露一下。
對「露內褲」這一殺必死留下深重影響的，當屬這三個人：永井豪，金井 Tatsuo，桂正和。
永井豪是開山祖師，之所以後來出現那麼多喜歡掀女生裙子的熊孩子，少年漫畫想盡辦法都要展現一下女主角的裙底風光，都要怪到這位祖師爺頭上。
68 年的時候，永井豪幹了件驚世駭俗的大事兒，他在漫畫《無恥學園》里描繪了一個喜歡偷窺女學生內褲、胴體的變態老師，男主角在對抗老師的過程中發生了一系列校園喜劇故事。這部漫畫第一次涉及到青春期的少年對性的好奇心，同時也是成年女性第一次被剝掉內衣的作品，整部漫畫的氛圍簡單來說就是「將性遊戲化」，從現在的眼光來看自然不算什麼，但當年可是掀起一陣腥風血雨。《Jump》依靠這部漫畫的大火，從新生兒一躍成為三大少年漫雜誌，從此以後掀裙子、露內褲幾乎成了少年漫必備元素。
到了 70 年代，露內褲已經變成了常態，有許多漫畫作者都對此有傑出貢獻，如本宮宏志，作為劇畫漫畫家，追求寫實幾乎是本能，於是……他給內褲加上了點小花飾，比如緞帶。再然後，桑田二郎、鴨川 Tsubame 給內褲加上點花邊，這時內褲逐漸變成了點燃人性趣的存在。
然後，金井 Tatsuo 完成了質的飛躍，他創造性的在內褲上製造出皺褶效果，從這時起，才能真正說內褲已經融入日本漫畫成為獨特的視覺符號。從 70 年代末期開始，內褲便有了自己的生命！【咦等等好像哪里不對。
相傳金井 Tatsuo 在給本宮宏志當助手時，本宮先生覺得他畫內褲很有天賦，然後告訴他，「畫更多的內褲吧，只要你畫更多的內褲，總有一天會變成主流漫畫家的」。不過遺憾的是，雖然金井 Tatsuo 在畫內褲的道路上越走越遠，而且他的手法在當年的讀者中大受歡迎而被其他漫畫家模仿，但是他本人卻是一直都沒火起來過……金井桑，你被本宮桑騙了，光是內褲畫的好可不行啊！
內褲畫的好而且大受歡迎的，要數到 80 年代桂正和的橫空出世。桂正和在 83 年畫《Wingman》的時候就已經展現出他對於殺必死的執著，經歷了《Shadow Lady》、《DNA2》、《電影少女》的磨礪，他的畫技在《I”s》時完全成熟了。
桂正和的內褲畫法更為寫實，對臀部的描繪更加具有肉感，同時期對於色氣的展現，無人能出其右，可以說是此類殺必死的巔峰。而且桂不光是內褲畫的好，對青春期男生的心理也描繪的入木三分，因此更有帶入感。順帶……《電影少女》至今為止依然是我心目中戀愛喜劇漫畫前三名。
動畫方面，巔峰同樣來自和《I”s》同一年的 OVA 作品——《AIKa》。《AIKa》這部動畫，製作人當時號稱要「打造業界露小褲褲次數最多的動畫」，於是他們做到了。平均每 20 秒就露一次內褲，滿螢幕肉色大腿與白內褲齊飛，實在讓人眼花繚亂，該作對臀部色澤和內褲褶皺的精妙描繪成為業界標桿，小黑祐一郎稱之為「內褲動畫的最高峰」，動畫人山內則康更是得到「女體作畫第一人」的美譽。呃，我覺得這個圖我就不上了吧……
除了上述作品外，以下動畫、漫畫亦有傑出貢獻，排名不分先後：《甜心戰士》、《魔女姑娘惠醬》、《科學忍者隊》、《宇宙戰艦大和號》、《猿飛小忍者》、《真知子老師》、《小紅豆》、《草莓100%》……等等等等。
巨 乳
「歐派」是日語里對胸部的俗稱，為了保留點道德，我就寫歐派來代替了。襲胸——也就是突然抓女生歐派——最早也是出自《無恥學園》，這里就不贅述了。
首先要說，「巨乳」是個非常主觀的概念，到底多大才算？80 年的時候，日本 A cup 占據 58.6% 之多，那麼 C、D 就已經足夠稱得上巨乳了；而到了 04 年，A 降低到 10.2%，B、C 各占 27.8%，因而 E 以上才能算是巨乳。現主流少年漫畫里最喜歡畫巨乳的應該是尾田了吧？三個違反人體規律的 J cup 巨乳……娜美和羅賓本來是 I cup 的，居然還能長！
圖源：《海賊王》
巨乳這一概念，最早可零星見於 60 年代前半開始出現的成人雜誌，隨後是深夜節目、粉紅電影浪潮帶動下，巨乳偶像倍賞美津子、中山麻理等人開始出現。不過彼時還沒有巨乳一詞，要等到 80 年代下半在 AV 的帶動下才開始風靡。
追溯動漫史上的巨乳角色，有兩個人的影響力是最大的，而且不像現實中的巨乳偶像會人老色衰，她們從 70 年代活躍至今而不褪色——她們就是兩大國民級巨乳角色，峰不二子和如月甜心。
圖源《甜心戰士》
如月甜心出自 73 年的動畫《甜心戰士》，原作同樣來自永井豪。該系列對女性胸部性征的描寫尤其突出，除了甜心本人的惹火身材以外，作為敵方的盤撒怪人集團更是以巨乳著稱，甚至還能以胸部為武器放射雷射、導彈什麼的作為性隱喻。
除此之外，該系列對後世最大的貢獻就是全裸變身的橋段了，影響了之後的魔法少女動畫（如美少女戰士的全裸變身），而且整部系列的 OP 是少見的一直沒換過的，這首歌的影響力很大，日本綜藝類節目有時候弄點色色的環節，就經常用這首歌當 BGM。話說我就經常在 KTV 里唱這個來著……
圖源：《美少女戰士》
峰不二子出自《魯邦三世》，原作是 Monkey Punch 於 67 年開始連載的青年漫畫，71 年被搬上電視，成為第一部面向成人的電視動畫。呃，其實還有更早的，不過那一部一般不作討論，我們不去理它。峰不二子的魔鬼身材和頻繁走光的畫面，成為貫穿 70 – 80 年代的性感符號，時至今日依然掛在各大動漫女主角排行榜單上，甚至可以說影響了日本兩代人的審美觀念也不為過。
如果不記得這個名字沒關係，記三圍就行了—— B 99.9 / W 55.5 / H 88.8，多好記，記住這串數字就能搜到她了，說真的，沒第二個人的三圍有這待遇。另外，初代如月甜心和二代峰不二子的 CV 都是增山江威子。
出自第一部劇場版，不好意思，因為露點的原因我打了馬賽克。
這兩位可以算是先驅，漫畫中巨乳角色的崛起要等到 70 年代後半段三流劇畫的風潮。所謂劇畫，是從 50 年代起流行開，有別於手塚治蟲卡通式畫風，追求寫實的一個流派，因此也有資料譯為寫實漫畫。劇畫這一派，從 70 年代下半開始流行起了成人色情題材，即三流劇畫，也稱官能劇畫。把巨乳當作作品要素來賣，正是從三流劇畫時期開始的。
因為露點的關係，這回我打了雙層馬賽克……三流劇畫是什麼風格，你們從封面感受一下。
三流劇畫在 80 年代因為每十年一次的惡書驅逐運動中被大量封殺，走向沒落。隨後興起的是美少女成人漫畫，他們是由 80 年代前後出現的美少女畫風融合了三流劇畫的題材所構成的。
永山薰在《情色漫畫研究》一書中提到，美少女成人漫畫之所以出現巨乳的走向，是因為作者為了緩和推倒未成年少女的罪惡感，給這類角色強加上原罪——胸大即是原罪，其中隱含著「腦筋不好、性欲過剩、淫亂」的刻板印象。這在現實里當然是爛借口，但是在漫畫中卻可以借此將「罪」合理化。這股浪潮在宮崎勤殺人事件而落幕，但巨乳從此在漫畫里變得越來越常見了。
除了「罪」的合理化這一原因外，巨乳角色的出現，也是因為成人漫畫中，巨乳角色可以做到一般人無法做到的特殊技巧，同時也能借此引入更多視覺特效，畫面能更具表現力。
基於同樣的原因，動畫中也出現類似的概念——乳搖。所謂乳搖，就是乳房搖動的視覺效果，動畫中出現最早的乳搖是 Gainax 前身 Daicon Film，於 83 年製作的 日本科幻大會 DAICON 4 開幕動畫，片中兔女郎的乳搖效果使得業界驚詫——「原來動畫 TMD 還能這麼玩？」，負責作畫的貞本義行因此在業內得了一諢號叫「乳搖貞本」。從 《Daicon 4》到《飛躍巔峰》，乳搖從此成為 Gainax 招牌，因此也稱為「Gainax 搖」。
最初，乳搖可以說是真實運動場景不可避免的現象還原，如《飛躍巔峰》高屋法子身穿寬鬆的運動服，在跑動時就自然會出現乳搖，但是發展到現在，乳搖已經成為為了殺必死不擇手段而無視物理定律的存在。
穿緊身衣也能乳搖，站著不動也能乳搖（海賊王都出現過），甚至還有乳搖裝子彈（微笑的閃士）、乳搖躲子彈（學園默示錄）的神奇場景。乳搖最巔峰的 90 年代 OVA 時期，乳搖可謂是無處不在，遊戲界也因此引入了乳搖，如不知火舞參戰的格鬥遊戲、機戰系列、生與死系列。
視頻
90 年代是乳搖最頂峰的時期，請參見上面這個視頻 MAD，作於 99 年，也是遠古級 MAD 代表了。在 90 年代以乳搖為賣點的動畫中，最富有盛名的是 94 年 OVA 動畫《雲海歷險》（Plastic Little）。其實整部片子沒什麼可看的，但是其中那場入浴戲堪稱經典，對於歐派輪廓、色澤和搖動效果都做的很棒，甚至有「歐派動畫巔峰」的美譽，整部動畫中一共出現了 49 次乳搖。你問我怎麼知道次數的？因為有人數過啊！北美曾經最大的日本動畫代理公司 A.D. Vision 在發行 DVD 版的時候，別出心裁的在畫面上加了個乳搖計數器，得出一共乳搖了 49 次，平均 55 秒一次。更奇葩的是，後來發行《Burn Up Excess》的時候竟然還分開來按角色計數，還不算完，他們甚至為此註冊了商標——我只想對 ADV 的老板說，為什麼要放棄治療啊！
巨乳起源說到這里也該結束了。相比起露內褲來說，巨乳其實應該算是「健康的色情」，色情還有健康的？當然。永井豪說過，他曾在書店前看到幾個小學生在偷翻成人雜誌上的裸體寫真，膽戰心驚的樣子讓人覺得可憐，於是想給他們「健康的色情」。
露內褲在出現時是代表著少年對性的好奇，但實際上卻往往會在性的惡作劇上玩過火，而變為校園欺凌和性暴力，從這一意義上來說，巨乳確實是更能被大眾接受的健康色情——男人喜歡歐派有什麼不對嘛！
嚴肅思考
本著賣萌加扯淡的心態聊了這麼長，下面說些嚴肅的吧，也是我個人一些還不算成熟的思考：
1，雖然情色是貫穿整個日本動畫、漫畫、PC 遊戲歷史的一大主題，但我不想像老古董一樣下什麼「動漫中的性表現是引發青少年犯罪的根源」這種結論。我始終認為，即使是少兒，也確實是需要性方面的訴求的，關鍵在於用何種方式表述「健康的性感」這一概念。
2，日本動漫不是從開始就充滿性元素，日本人也不是天生淫邪。造成情色主題泛濫的最大原因，我覺得是因為日本是個服務過度和消費主義至上的國家。70 年代的三流劇畫和 80 年代的美少女成人漫畫為例，本應是周邊的成人書籍出版社所擔任的角色，但隨著大型出版社看到有利可圖而進入這一領域，總是在短短幾年間攥取大量利益、使之主流化的同時破壞了原有的小型生態。
3，日本的性開放程度應該是亞洲最高，也是從和西方 60 年代下半的性解放運動同時開始的。而其中的主力，同樣是來自新左派思想，繪制劇畫的多為新左翼漫畫家。
在全共鬥學運結束後，保守思想和新右翼抬頭，漫畫的消費主力在 80 年代末迅速轉變為利己主義者，因而和西方世界走向了不同的道路。其實我覺得這方面，日本是個反面教材，國內如果何時放寬對情色主題的限制，可以引以為鑒。