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引
動畫作為一種做到超現實主義藝術表達的媒介，自其還未誕生時或許就於潛意識中被人們賦予某種特殊的使命。
從人們茶餘飯後津津樂道的神話傳說，到人類心馳神往又遙不可及的浩瀚星河，再到五彩斑斕天馬行空的幻想世界，動畫一直都是人們做到「腦洞」與夢想的阿拉丁神燈。
2018年秋，《魔法紀錄：魔法少女小圓外傳》宣布TV動畫化決定並於2019年推出。這個消息一經放出便在各大ACG論壇引起了一波討論熱潮——獲獎無數的《魔圓》的外傳，自然承載著大家的不小的期待。回顧往昔，這部於2011年面世並成為日本獲獎最多的社會現象級TV動畫——《魔圓》放送距今也正好8年了。
我們難免會思考，一部動畫到底有何魅力，竟能跨越時間的束縛，並且在8年後僅讓人聽見名字就能眼前一亮；「魔法少女小圓」——這個帶著幾分稚氣的名字背後又究竟藏著怎樣令人折服的故事展開與藝術表達？
（下文涉及一定劇透，但不嚴重影響還未看過動畫的觀眾補番）
《魔圓》的大眾印象
說到「魔法少女」，那些耳熟能詳的橋段便在你我眼前浮現——懵懂的契約締結，花哨的變身過程，團結的並肩作戰，溫馨的日常生活……
然而11年有一部動畫——《魔圓》，同為魔法少女題材的它並不安於「年年歲歲花相似」，而是另辟蹊徑，做了一回「領異標新二月花」，用與傳統相似的元素做出了與傳統相反的風格，影響了此後的無數動畫。
《魔圓》是由新房昭之執導，虛淵玄編劇，SHAFT製作的一部原創動畫，因其社會影響有目共睹，藝術成就有口皆碑，《魔圓》在眾多獎項評選中頻頻拔得頭籌，成為了日本獲獎最多的TV動畫，同時銷量與口碑都達到了絕大多數動畫作品難以企及的山巔。
現今國內青年動畫受眾仍在不斷增長，盡管《魔圓》影響力不減當年，但國內對日本「魔法少女」文化了解較少的觀眾，對「魔法少女」的認識還依然停留在幼時所觀看的那些與魔法搭邊的「合家歡」作品上。
8年後的今天，《魔圓》在b站追番數僅有80多萬——而這已經可以用「小冷門」來形容。《魔圓》到底有沒有被新的大眾群體所誤解？ 「黑深殘」「致鬱」——現今這一大多數人們對《魔圓》統一的、模板式的、甚至略帶貶義的印象又真的是其最核心的元素嗎？
「愛的戰士」虛淵玄為何而戰？
《魔圓》盡管是SHAFT動畫公司當初幾乎傾盡全社力量所製作的一部集大成原創動畫，與人們現在的印象大相徑庭，其導演新房昭之與原創腳本兼系列構成虛淵玄在生涯早年卻是個風格十分張揚的「少數派」，而這與《魔圓》之後的大熱似乎格格不入。
「我認為教育小孩‘世界上沒有黑暗’是一件非常糟糕的事情。」——愛的戰士虛淵玄
虛淵玄早年為了自己的小說夢加入Nitroplus，後因其筆下龐大的世界觀深受讀者喜愛。然而他在寫作過程中卻逐漸陶醉於設置「看似是正確抉擇」的灰暗結局，甚至在部分作品中他直接設置了一個無論怎麼選擇都算是「BAD END」的「TRUE END」。《沙耶之歌》就是代表之一。
早年，《沙耶之歌》的爭議其實非常大，這不僅僅局限於題材與表達方式的極度重口與獵奇，主題本身的晦澀難懂與三個平行真結局的灰暗也讓許多人無法接受。「看似完全合理的抉擇與結局為何會讓人如此無法釋懷」，這基本是每個讀者的心聲。
虛淵玄筆下的世界恢弘而又壓抑，同時常常會摻進哲學思考。《沙耶之歌》的三個結局便是基於三個不同的思考角度與行為方式所作出的決定：選擇愛情，人類全體淪為異形；選擇自我，與心上人再難重逢；選擇反抗，在前方的卻是友人反目的全滅之路。
無論是其中任何一個角度，虛淵玄都用無比殘忍、揪心的結局「回報」讀者，算得上真正的致鬱，並且在這種極端合理的氛圍與故事發展之下，又不得不讓讀者反復思考劇情，徘徊在個體與群體、自我意識與群體意識、愛情與現實之間…
逐漸寫不出好結局的虛淵玄也遇到了創作的分岔路，即便逐漸走出陰影的他還是依然選擇了直面黑暗，與黑暗戰鬥，期盼著從黑暗的背後獲取些什麼。而這之後，虛淵玄因自己創作的《FATE/ZERO》被制片人巖上敦宏看上，於09年左右應邀參與了《魔圓》的企劃。同樣的，他也在《魔圓》中注入了自己的思想。
鍾情於「喜大普奔」式結局的大眾總是不經意間給「黑深殘」貼上了「中二」的標籤，而對虛淵玄而言，創作一部顛覆「魔法少女」題材的劇本，將美好結局與成熟的聯繫徹底打破，既可以成為迫使人們重新思考何為成熟的契機，也可以成為他在《FATE/ZERO》後追尋自我的又一條新的道路。
當然，《魔圓》遠比《沙耶》來的溫和
「酒逢知己千杯少」，所幸的是，虛淵玄遇上了足以讓他千杯未醉的人，與他合作的這位動畫導演不僅和他風格極搭，並且也似乎有心想要做出一部顛覆「魔法少女」題材的動畫。
帶著「低幼」的面具顛覆「魔法少女」
《魔圓》的監督新房昭之早年因監督了《魔法少女奈葉》而與「魔法少女」淵源頗深，那段時光里他的生活屢遭挫折，反復權衡作品的個人風格與受眾喜好的取舍。
特立獨行的新房昭之盡管在《魔圓》之前也有數部大熱的作品，但那些作品在風格上卻依然是壓抑自己，更多地將控制權交給系列演出，以此來隱藏自己還未完全被時代接納的鋒芒。
日系魔法少女題材的作品最早可追溯到1966年的《魔法少女莎莉》，對於這個在日本文化已流行了數十年的題材，新房昭之與虛淵玄想到了顛覆其最好的方法——反差。
無論是動畫標題《魔法少女小圓☆魔力》、蒼樹梅老師萌度極高的「大圓臉」人物原案、動畫前三集萌點十足的oped，都有意無意地為觀眾塑造最為「正常」「傳統」的魔法少女動畫形象，就連虛淵玄都公開在放送前刻意宣稱「這是一部‘治愈系’作品」以解除部分對虛淵玄以往作品了解的觀眾的防備。
向陽素描中蒼樹梅老師筆下的人物
在這個攻勢之下，觀眾自然就陷入了虛淵玄和新房昭之設下的陷阱之中。
魔法少女最終會變成魔女，與魔法少女締結契約的精靈是冷血的「規則」，主角們會自相殘殺——這樣從根本上「反」魔法少女的作品就完成了。
盡管《魔圓》現在為人所知更多是來自口口相傳的「三集效應」「致鬱」等名號，但是觀眾實際觀看之後感受不僅如此。8年後，在大家普遍能接受致鬱劇情的今天，或許重溫一遍《魔圓》能體會到更多不同的東西。
已經沒什麼好怕的了
《魔圓》「致鬱」的背後到底是什麼？
《魔圓》有致敬《魔法少女奈葉》的影子，這並不是觀眾因為他們的監督同為新房昭之而產生的臆想，當初虛淵玄創作劇本時便有著這方面的想法。盡管虛淵玄最後選擇從新房昭之所監督的OVA動畫《柯賽特的肖像》中找尋靈感，但是《奈葉》與《魔圓》之間仍然有不少巧合。
普通中學生小圓與受傷小精靈丘比的相遇，魔法少女的核心是靈魂寶石。細細忖度，《魔圓》和《奈葉》在初期設定與故事發展上都有著驚人的相似。也許就和《奈葉》顛覆了以往魔法少女非黑即白的善惡壁壘一樣，新房昭之和虛淵玄也想再度顛覆魔法少女的故事性質。
在撰寫劇本時，虛淵玄毫不留情地掐滅了每一絲希望的火苗，一開始便為曉美焰無盡輪回的絕望埋下伏筆，第三集巴麻美學姐的「斷頭」陣亡，故事中期沙耶香愛情受挫墮為魔女，曉美焰輪回故事中友人兵刃相向……當觀眾回過神來，世界偽善的外皮被逐漸撕開，呈現在觀眾面前的已然是黑暗的泥淖。
《魔圓》唯一讓觀眾得到治愈、讓魔法少女們得到解放的便是故事的結局。但即便是最後小圓化身成為了圓神——「圓環之理」而消去了以往所有魔法少女的悲傷與黑暗，而若觀眾以朋友的視角看，體會到的也是一個人的存在消去而留下的孤獨。
現實的黑暗無法改變，虛淵玄選擇了將希望寄予一個能與無盡黑暗抗衡的力量，這也許是他為了追求美好結局做的最大的付出了。
虛淵玄將現實世界中的黑暗露骨地用超現實的方式誇張地表現了出來。盡管《魔圓》與虛淵玄以往作品相比幾乎不見殘忍與血腥，客觀來看甚至還勉強算一部普通的PG-13作品，但作品營造的氛圍與傳遞的思想足以讓觀眾求索數日不得自拔了。
《魔圓》能引人深思，這便是其故事最大的魅力。而故事映射的現實與哲理的思考便是其「致鬱」背後真正的主題。若僅僅用「黑深殘」一詞武斷地概括《魔圓》，未免在不知不覺中給《魔圓》添上了一頂「反人類」的帽子。
虛淵玄給劇本中的每個人物都賦予了一定的存在意義與現實中個別人與事的象徵。美樹沙耶香代表了為情所困的癡心兒女，而佐倉杏子則是被信仰拋棄的虔誠信徒。為了那份並不屬於自己的心意，她們卻締結了契約獲得了力量，同時也失去了一切。
丘比在某種程度上可以看作是願望與靈魂的交易中介者，在某種程度上也可視為是世界的規則，而魔法少女向丘比締結契約的過程倒不如可以看為出賣靈魂的交易。在此之上，魔法少女們為了自己的願望而進行無盡殘酷的戰鬥，悲慘的命運，發人深省。
《魔圓》的製作藝術
動畫在傳達思想與映射現實方面都較為隱晦，製作團隊更多的精力則是用來營造動畫氛圍，以保證劇情推進的合理性與故事轉折的張力。新房昭之在動畫中也盡量還原虛淵玄的劇本風格，所以盡管《魔圓》藝術價值深受好評，但絕不會像新房昭之曾經的實驗性動畫《魂狩》《柯賽特的肖像》來的晦澀。
新房昭之在《魔圓》中依然採用了加入SHAFT後一直以來使用的「系列演出」制度，一方面減少個人風格，一方面讓更多人發揮他們自己的風格而使得動畫更具有未知性，在這些staff中，將自身風格發揮得淋漓盡致的便有系列構成宮本幸裕。
在《魔圓》中，宮本幸裕最大的功勞便是將龐大深邃的世界觀與氛圍營造的恰如其分，同時用各種具有象徵性的演出給動畫增加信息量與伏筆。這一點在《魔圓》的劇場版《叛逆的物語》中體現得更加鮮明。
《叛逆的物語》相比與TV本篇來說，無論是劇情還是演出內涵都較為隱晦，動畫開篇也特意用了與TV本篇相類似的場景來迷惑觀眾。許多人對劇場版印象深刻的場景可能就得數小圓與曉美焰在花田一段的經典演出了。
對於小圓來說，成為「圓環之理」其實是情非得已，自己只是想解放魔法少女們的命運。因此，曉美焰聽到小圓說「我不想和任何人分開」時，便下定決心拯救小圓。宮本幸裕便在此段用花的顏色漸變來體現曉美焰的心境與暗示結局的轉折。若觀眾忽略了這一段的演出意義，那麼最後將會很難理解曉美焰為何「成魔」。
《魔圓》可以視為SHAFT團隊風格下的綜合產物，而《魔圓》被人高度讚賞的藝術價值也當屬於整個SHAFT團隊。
其中，劇團狗咖喱便功不可沒，只可惜國內少有對劇團狗咖喱的評論。
新房昭之讓劇團狗咖喱擔任「異空間設定」，這是個負責設定魔女相關的事宜的職位，我們在動畫中看到的明顯「畫風不同」的魔女結界即是出自他們的筆下。
圖中文字為「Charlotte」
劇團狗咖喱用「珂拉琪」手法，給各種從現實生活中取材的事物原型進行異化抽象演變然後拼貼在一起，最後變成可愛的形狀。然而動畫里面本身營造的氛圍十分緊張，這使得極具抽象主義與超現實主義的可愛「異空間設定」在不知不覺中變成了略顯陰森的恐怖形象。
動畫中眾多魔女的形象原型也多來自於西方的傳說與童話故事，比如被愛所禁錮的美樹沙耶香，其「人魚魔女」形象便出自於安徒生童話的《海的女兒》，而美樹沙耶香的故事正好與童話相合。魔女的原型也並不是虛淵玄一個人想出來的，更多時候其實是劇團狗咖喱的功勞。
此為官方公布的魔女文字（節選），但民間破譯開播後不久便有了
不僅如此，劇團狗咖喱還是魔女文字的創始人。動畫中除了用魔女文字介紹魔女以外，更多的時候將更為龐大的信息藏在了動畫的各處地方。例如動畫中就有出現過《浮士德》的詩句，劇團狗咖喱用《浮士德》的詩句來映射《魔圓》中的人物，可謂是在動畫的哲理層面更上一層樓了。
Prolog im Himmel （《浮士德》德語版第一章第三篇的標題）
正因為《魔圓》的畫面經得起品味，耐得住推敲，《魔圓》才能獲獎無數，長盛不衰，甚至出現了一小批專門研究「圓學」的愛好者。
SHAFT的集大成動畫
當然劇團狗咖喱只是團隊的一份子，如上所言，《魔圓》的藝術成就當屬SHAFT團隊共有。就連壓抑自我風格的新房昭之，也使用了馬甲（化名）「七島典子」在一線製作現場負責了《魔圓》TV動畫中最重要的一集——第九話的分鏡。
若問《魔圓》哪一集給人印象最為深刻，想必大家的答案是各有千秋的，第三話後的魔圓可謂是集集高能了。但是第九話作為承接下一話輪回劇情與道明隱藏的真相——「魔法少女」終會變為魔女的一集，同時還要負責佐倉杏子與美樹沙耶香的同歸於盡，這話必定是整部動畫故事邏輯是否合理與氛圍營造是否到位的關鍵集數。
新房昭之在這一集之中文戲與打戲兼顧，文戲方面，列車軌道橋段小圓與曉美焰、佐倉杏子之間的分鏡在刻畫人物情感上堪稱教科書級別。
列車經過時，小圓跪在地上這一幕相信很多人都印象深刻。這段演出分鏡不僅將魔女的真相點破，還為曉美焰的知情、佐倉杏子打算強行拯救美樹沙耶香、小圓迷茫是否要成為魔法少女來做到拯救大家的願望埋下伏筆。
之後小圓在房間里與丘比的二人文戲，不穩定的構圖、人物側面迎光、鏡頭多次逆光擺放也體現小圓和丘比的隔閡與壓抑的人物情緒，入射光顏色由冷色調的綠色逐漸變為暖色調的橙紅，小圓的心境變化也躍然紙上。
上2圖背光，色調由冷色到暖色；下兩圖左為物體擺放的三級色對比，右為不穩定構圖
結尾打戲段巧用不完整構圖造成的視覺不適，輔以黑白、紅藍高對比填色營造緊張壓迫的氛圍，同時穿插著音樂演奏鏡頭與車輪形象強調「人魚形象」以突出美樹沙耶香與《海的女兒》直接的關係，同時暗示美樹沙耶香的悲慘結局。
車輪和演奏暗示沙耶香結局，黑白紅藍對比營造氛圍
自然，動畫中演出與分鏡出彩之處可遠不止如此，再加上阿部望等《魔圓》主力原畫師的傾情付出，《魔圓》可謂是真正意義上在分鏡、作畫、演出、美術等各方面的製作都接近於頂尖的藝術表現。
既然是集大成原創動畫，那音樂怎能甘居下流？
新房昭之自是早有準備。09年左右企劃剛開始準備時，虛淵玄便告知新房，自己對‘願望’的幻想基本都來自於梶浦由記在《柯賽特的肖像》（該作品是新房昭之早期監督的OVA動畫）的配樂，也因此新房昭之再一次找來了這位曾經與自己合作過的史詩級配樂家梶浦由記。
除配樂外，梶浦由記還負責了第三話ED等其他作曲工作
《魔圓》成為經典，梶浦由記必不可少！無論是動畫開篇序曲中的希望、日常插曲中的輕鬆歡愉、「魔女之夜」中的撕心裂肺，還是絕望曲中曉美焰對輪回的絕望。梶浦由記的配樂必定是《魔圓》在藝術造詣上登峰造極的點睛之筆。
如果沒有新房昭之與梶浦由記在《柯賽特的肖像》中的相遇，若是巖上敦宏未曾讀過虛淵玄的《FATE/ZERO》，假使宮本幸裕當初加入SHAFT後沒有邀請劇團狗咖喱來一起工作……也許這部獲獎最多且同時拿下日本指標性三大獎的TV動畫就不會誕生。
《魔圓》的面世是一場奇跡，而這個奇跡也注定將載入日本動畫史冊。這部影響後世無數的動畫的作品，不僅僅是動畫界的財富，還是虛淵玄追求自我的里程碑，也是新房昭之終於從職業生涯的遺憾中重新找到的新起點。
現今，商業動畫淪為輕小說漫畫附屬「宣傳品」的趨勢愈發明顯。這部綜合水平頂尖，故事與製作表現都十分藝術的超現實主義動畫，前罕有古人，後亦難有來者。不妨趁著假期的清閒重溫一遍，回味那個世界的瑰麗。
【1】對劇本的感想：新房昭之&虛淵玄《魔法少女小圓》
【2】Otakon 2012–虛淵玄的觀眾問答與媒體採訪
【3】《二次元研究》2012年01月號（總03期）
【4】珂拉琪維基百科
【5】訪談：「叛逆的物語」以及虛淵玄的創作論
【6】季刊S魔法少女小圓叛逆的故事新房訪談
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