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「如果只剩下一個冷漠的世界，那我選擇我深愛的你」——《天氣之子》。
《天氣之子》國內上映了，很多人都覺得，畫面雖然精致，但是故事不行，沒有《你的名字。》好，嗯，第一印象，確實如此，很散，缺乏高潮，但第二遍觀影《天氣之子》，我發現，並不是這樣，如果說《你的名字。》是新海誠「開竅」，為了能夠獲得一個「賣座」的結局而做了一部動畫電影的話，它確實成功了，但我也聽過極為殘忍的評價：「《你的名字。》就是一張披上了華麗包裝的高級衛生紙。」
如此犀利嚴苛的評價，我想，這位觀眾一定是對《你的名字。》討好大眾的故事風格極為不滿了。它需要的不是多麼精美的畫面，而是真正窺探到新海誠獨到眼光的地方。
起初，我不認同這種想法，但是想想新海誠過去的作品，我逐漸理解他的想法。
《天氣之子》的故事風格，應該說是回到了新海誠做《你的名字。》之前的故事敘述風格
新海誠的敘事風格是如何的？很平面，沒有縱深感，很零散，你甚至不知道哪里主線，但是故事就是這樣在前進，很多人都認為，新海誠講不好故事，沒錯，《天氣之子》第一遍的觀感，也是如此，和《你的名字。》那種主線非常明確的風格來說，顯出了明顯的對比。
《天氣之子》大幅度加多了對於城市景觀的鏡頭描寫，雜亂的街道，繁忙的人流，林立的高樓，比起《你的名字。》，針對城市的描寫要多不少，這也非常有回到了《你的名字。》之前的作品的感覺。
而《天氣之子》對於劇情要表達的深意實際上非常的顯性，帆高到了東京，僅用了幾個零散的鏡頭就能看出，他是生活在東京的底層，並且遭到了整個社會的冷遇，連路過的人都會嫌棄他的手忙腳亂，而之後登場的角色，都顯出了一種冷冰冰的感覺
飛機頭的警官連對一個孩子的話語都顯得沒有耐心，並且對一個孩子動刀動槍，也不願意聽他的心聲和他最後的願望；包括須賀連讓父親和女兒見一面的願望都要通過法律的手段才做到，這是多麼冰冷的社會，在這些看似零散，但卻被新海誠用支線一般的方式編織在一起，你會發現，不是新海誠講不來故事，而是觀眾沒能看穿劇情的深意。
新海誠的敘述，本身就是喜歡隱藏在細節中，對故事做大量的留白，然後達到給觀眾思考的空間的效果，這就是為什麼很多人更喜歡《秒速五公分》，而不是把故事說的一清二白的《你的名字。》的原因。
故事的男主角，總是被追趕，不是警察，而是被生活，被逼的選擇去東京，被逼的無容身之地，被逼的逃過警察的通緝，可這一切，本不該是一個高中生年紀的小孩子該承受的，但他卻默默承受著這一切。
這時候，新海誠又在劇情中做出了提示，「不是孩子瘋狂，而是這個世界早就陷入了瘋狂」。新海誠把罪過歸咎於世界，而不是帆高和陽菜。
因此結局看似出乎意料，其實順理成章，當整個世界都如此冷漠的時候，一個孩子為什麼要選擇拯救世界？他有選擇的權利，而故事也給了觀眾很多提示，例如三年後瀧的奶奶說，「過去這里本身就是大海，只是回到了原來的樣子」，意思就是男主無需為自己的行動負責，因為世界本應該如此，而須賀的話語提示更加明確，「你這小鬼才沒有能力改變世界了，世界本身就是瘋狂的。」
看到這里，似乎又覺得，新海誠並不像《秒速五公分》那樣，把所有的話都藏著，而是考慮到了大眾觀眾的審美，在台詞中，給出了更多的提示，這一點，我是非常欣賞的。
這部作品，看似沒有《你的名字。》這麼多細節，事實上做了一個考察，發現可以考察的事情依然非常多，像是男主角離家出走的原因，陽菜獲得能力的原因，須賀突然淚流的原因，瀧和三葉的關係，等等，這些都可以從劇情中的細節中推理出一二，例如男主角離家出走的原因沒有解釋，但卻在男主角臉上的創可貼中可以透出一種「挨了家暴」的線索……新海誠不想把所有話都講清楚，但在《天氣之子》中，已經做了足夠的提示，就看你有沒有心去發現這些線索……
所以，我看到的《天氣之子》，其實是結合了《你的名字。》成功之前的新海誠，又結合了《你的名字。》的成功特點，就是講明白，算是新海誠的又一次脫變。
我很慶幸，新海誠沒有沉浸於《你的名字。》的成功，而是開始用《你的名字。》的這種節奏來做自己過去風格的作品，不討好大眾，只用冰冷的雨水來洗禮大家的心；還是那個文藝的新海誠，但卻比《你的名字。》更加貼近過去《秒速五公分》的那個新海誠。
>當全世界都冷酷無情，我選擇你，《天氣之子》才是新海誠式的浪漫