《鬼滅之刃》生錯地方了？屢破日本票房紀錄，但不及《哪吒》一半

　　最近和身邊小夥伴聊起了《鬼滅之刃》的話題，大家都知道這是一部堪稱黑天鵝式人氣暴漲的熱血漫。

　　在2019年之前鮮有人知道它的名聲，但自去年4月上線新番之後其人氣便一飛沖天，不僅年度漫畫銷售量超越了《海賊王》，甚至就連今年上映的劇場版動畫也獲得了爆炸性的票房加持—

　　從首映開始至今已上映了40多天，它的票房漲幅依舊強勢，而高掛在榜單的數字也從10億、20億、一直變成如今的288億日元，距離影史冠軍《神隱少女》的308億日元也只有一步之遙，估計不用一個月即可超越。

　　但是，哪怕面對如此兇猛的票房進帳，我的朋友依舊回懟了一句饒有靈魂拷問意味的話語—

　　「難道你不覺得《鬼滅之刃》生錯地方了嗎？」

　　這可不是簡單的抒情，在這番拷問之後他還給我羅列了詳細的數據，而在看到一系列證據之後，我也確實情不自禁地替《鬼滅之刃》的出生感到些許的不幸。

　　那究竟是怎麼回事呢？我們又是否該為《鬼滅之刃》感到不值呢？下面內容我將給你們詳細解答。

　　01.票房確實爆炸，但換算回來還不到《哪吒》一半

　　我的朋友認為《鬼滅之刃》生錯地方的原因其實是很直白的，歸結來說就兩點：1.票房換算；2.歷史經驗。

　　對於前者來說，那就是對如今接近300億日元的票房換成算RMB，而一經換算，哪怕曾屢屢刷新日本影史紀錄，但在約合18億RMB的數據面前，《鬼滅之刃：無限列車篇》也頓時矮化成了票房還算可以的作品。

　　壓根算不上鼎沸，甚至連中國影史前20的位置也都擠不進去—

　　排名20上下的《海王》和《變形金剛4》均拿到20億的票房…

　　至於所謂的歷史經驗，首先是類比去年票房同樣爆炸的《哪吒之魔童降世》。

　　要說《哪吒》和《鬼滅》的相似其實是非常多的，兩部作品在上映前均沒有多少人看好，但出人意料的是，這兩者的票房均呈現出了超現象級的躥升。

　　一個即將打破日本影史票房紀錄，而一個則成為了2019年國內票房冠軍，將《流浪地球》和《復聯4》也都狠狠的踩踏下去了—

　　不過同為票房火爆，《哪吒》終歸收獲到了超50億RMB的進帳，而折合到日元乃800億日元的程度。

　　這也代表著同為「全民狂歡」的作品，只要它們出生在日本，那票房天花板就基本被鎖死在300億日元水平。

　　而歷史的經驗也告訴我們，300億日元的作品可能需要20年才能一遇。上一部是2001年的《神隱少女》，這一次則是2020年的《鬼滅之刃》。

　　但如果一部作品能夠在中國內地成為全民級別的存在，那甭管它是科幻還是動畫，票房天花板都能夠企及到50-60億RMB的程度（折合日元為800億-960億左右）。

　　兩兩相比，這是約合3倍的票房收益差距，而且要知道這可不是10塊錢和30塊錢的區別，而是300億日元和900億日元的落差，而其中的絕對票房數額也足夠日本動漫人繼續產出N部精彩的動畫大作了—

　　我知道行文自此部分網友一定會回懟這樣一句話：《鬼滅》還沒出海呢！你不給它在國內上映也大爆幾十個億，然後一舉超越《哪吒》累計的7億+美金的全球票房，粉碎「生錯地方」的論斷嗎？

　　面對這樣的回懟，我只能說可能性不完全沒有，但歷史的經驗也告訴我們：《鬼滅》在海外市場大概率會以馬馬虎虎的票房收官。

　　這不是我的腦補，這是一眾人氣日漫前輩的出海之鑒。

　　比如2019年就曾被視為國內日本動畫的票房復興年份，包括《海賊王》《柯南》《天氣之子》以及遲到了20年才上映的《神隱少女》都獲得了「鼎沸」的票房收益，部分者甚至將它們之前在國內的劇場版票房拉升了一倍有多—

　　當然，說是破紀錄和鼎沸，但事實上也就只有幾億而已。而如今日漫在華的票房頂點也依舊是新海誠在2016年憑借《你的名字》一舉拿下的5.78億—

　　而除了中國內地的票房成就之外，日本動漫在其餘地方（如所謂的全球最大學文憑倉北美地區）也只有陪跑的份兒，和《哪吒》的出海境遇極其相似。

　　只不過因為《哪吒》出生在中國內地，於是它享有了50億票房的掘金能耐，也因為《鬼滅之刃》誕生在日本，因此它的票房天花板也就只有300億日元。

　　那出生地導致的如此駭人的差距，又怎麼可能不為我們為之感慨呢？

　　如上觀點乃我朋友給出的理據，表面看似極具說服力，也饒有「原生家庭」的悲哀。

　　但別急著流淚，事實上當我冷靜下來思考一番後，我很容易發現如上評判是有失公允的，只是一種純玩數字的把戲而已。

　　02.它真是生錯地方了嗎？

　　對於這個問題的回答，我的答案是「否定的」！

　　其實道理也很簡單，因為擺放在我們面前的並非兩個確定性的開關—按開關A則代表《鬼滅》出生在中國並保證人聲鼎沸，開關B則在日本。

　　《哪吒》和《鬼滅》的爆火都是黑天鵝式的意外，但同為黑天鵝也沒有任何的可比之處。

　　或者更準確說，因為都是黑天鵝，都有著無數說不清的因素在作用著，因此假設《鬼滅》真的成為了一部國漫，那也很有可能會在國漫的陣容當中泯然眾人矣。

　　那就更遑論推出動畫新番以及所謂的票房爆炸了—

　　內容創作是具有強烈的不確定性的，這個道理其實我們通過曾憑借《火影忍者》取得了日漫白金級漫畫家之稱的岸本齊史的「新作腰斬」事例，即可極盡描摹的體會到了。

　　而放眼到《鬼滅之刃》的具體劇情當中，它固然也成為了B站用戶篩選的2019年年度新番，並自去年4月開始掀起了一場不小的追番轟動。

　　但再轟動也只是國內二次元圈內的轟動，對於更大比例壓根就從未對日漫有過好感的國人來說，他們根本就不懂得如何去欣賞鬼滅的古風，也不懂得如何去品味鱷魚老師埋藏在每一位角色身上的羈絆情感，以及對所謂的熱血劇情有所共識—

　　說白了，《鬼滅之刃》唯有在日本本土剛剛可能成為現象級的存在，而也只有在日本的電影市場才可能具備沖擊票房天花板的機會。

　　如果換到國內，興許也只能成為亞文化中的一部佳作而已，在主流文化的沖刷之下，早已變得毫無存在感了。

　　03.成為國漫是一種幸運，而國漫的可想像空間比日漫要可觀

　　當然，固然《鬼滅之刃》沒有出生錯地方，但中國龐大的院線市場加持也是我們不可否認的事實，或者說是國內動畫人的幸運。

　　就譬如在日本這個二次元已經高度發達的國度（基本每一年統治票房榜單的都是二次元作品），其常規年份的票房冠軍也就只有100億日元左右的成就（約合7億RMB）。

　　但換到國內，只要是一部口碑不錯的國產動畫都能夠輕易破億，而如果能夠掀起輿論熱議的作品斬獲3-4億的票房也不是艱難的事情（約合60+億日元）—

　　而且要知道，如今國內的二次元文化隻處於初級階段，國內網友對二次元還有強烈的低幼偏見，如此種種均是限制二次元作品繼續獲得高額票房的元兇，也是無數動漫喜好者不可言說的痛。

　　但與此同時，如此限制也代表國內二次元具備無窮大的發展空間。

　　有一句話是這樣說的：「正義只會遲到，但不會不到」。

　　類比來說，國內二次元的崛起雖然艱辛，但早晚有一天它會被主流文化囊括進去，而屆時國產動畫的票房進帳就不是以1億為單位，品質優良的國漫收獲10億起步的票房也只是家常便飯—

　　再進一步說，如果商業收益如此優良，那投資人和制作人又豈會吝嗇資源的投入呢？如同迪士尼的動畫大作一般，動輒數億美金的投入興許也會成為可能。

　　票房的微薄收益或許是掣肘日本動畫大手筆投入的元兇，但對於國產動畫來說這完全不是問題。

　　興許在可預見的未來，國產動畫真有超越日本動畫的一天呢。

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