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前兩天，《我就是演員》上上演了張鈞甯版《步步驚心》。
熟悉的配樂，把觀眾的心拉回到那些年追《步步驚心》的年代。
但是，並沒能如觀眾所願。反而是「步步驚心演得尬」上了熱搜，該節目全程沒有導師表情，是怕導師臉色太難看?
但是，這版《步步驚心》確實存在不少bug。
首先，細節設置與人物不符。
若曦見到雍正，沒說幾句話已經跪了兩次。要說第一跪是若曦對於已經成為皇帝的四爺的敬畏與疏離。
那麼若曦為其他皇子求情時的第二跪完全不符合她倔強的性格啊！
其次，人物長相與角色契合度不高。
長相確實限制戲路，與原著中人物更接近的長相、氣質，也更容易詮釋出人物的靈魂。
劉詩詩眉眼疏離淡漠，是為清冷之態；眼角上挑，增添少許女兒香；嘴唇飽滿，鼻型圓潤，做事沉穩，重情重義；姿態挺拔，盡顯大家閨秀之端莊自持。這，就是原著中的若曦。
眼睛圓潤平直，鼻子挺拔，臉型瘦削，稍顯清冷姿態，眼距較近，平添了聰明精致，少了憨厚倔強。最重要的是，張鈞甯瘦，臉型小，臉上五官緊湊，古典韻味稍顯不足。
經超飾演的四爺也不夠陰鷙，甚至檀健次飾演的十四爺更有帝王相。
而最大的bug，就是張鈞甯全程像是在念台詞，對四爺並無多少感情，不知道是不是該甩鍋給台灣腔。
相比之下，劉詩詩飾演的馬爾泰若曦，前期活潑靈動，後期沉默寡淡，包括對四爺的愛恨糾葛，真真兒是詮釋得很到位了。
而這次《我就是演員》重現《步步驚心》劇情，倒是讓大家get到了劉詩詩的演技。
除了造型出挑多變和演員對角色的詮釋理解外，
這樣一部好作品，離不開它的製作團隊——唐人公司。
很多人知道唐人影視，是從2004年《仙劍奇俠傳一》的大火開始。
但其實，1998年，這家公司就創立了，1998—2003年間，也出品了不少好作品，相信大家都看過:
1999年林志穎、蘇有朋、陳德容等主演的《絕代雙驕》；
2000年，徐懷鈺主演的《天地傳說之魚美人》；
李亞鵬、蔣勤勤、孫莉主演的《神探科藍》；
2001年，李若彤、寧靜、李綺紅、鄭佩佩等主演的《楊門女將》；
英氣的楊八妹莞爾一笑也是美到窒息啊！
2003年是唐人多產的一年，有張衛健、關詠荷、陳好主演的《天下無雙》；
孫協志、霍建華主演的《西街少年》；
胡歌、孫莉、關穎、袁弘主演的《蒲公英》；
張家輝、袁詠儀、孫莉主演的《醉無敵》；
至此，可以發現，唐人早期的用人主要還集中在香港老牌明星，所用新人並不多。
但是，除了有名的港星，孫莉算是在早期唐人作品里出鏡率比較高的女演員了，她也是初代唐人一姐。
然而，2004年，一部全新人出演的《仙劍奇俠傳一》顛覆了唐人的一貫作風。
「那時我就蠻關心年輕觀眾的，發現《仙劍》的群眾基礎太厲害了。」《仙劍奇俠傳》這款經典RPG遊戲龐大的玩家群體，讓蔡藝儂看見了潛在的收視人群。
僅考慮了3天時間，蔡藝儂就拍板改編《仙劍奇俠傳》，開創了國內電腦遊戲改編為電視劇的先河。
拍攝《仙劍一》時，劉亦菲還在電影學院讀書，胡歌的演藝經歷還很少，安以軒還沒拍《鬥魚》，彭于晏內地觀眾也不熟悉，但蔡藝儂堅持用平均年齡不到18歲的他們。
「要是找很成熟的藝人，兩個人躲在櫃子里玩喉結什麼的會很別扭，都一把年紀了，去做這種小朋友的動作，」蔡藝儂說，因為胡歌、劉亦菲等演員當時年紀小，「畫面是完全可以大特寫的。」
不管怎麼說，《仙劍一》都是唐人影視的一次成功嘗試。
2004年是唐人公司的一道分水嶺，從此之後，唐人開始了捧新人的道路。2004——2011年，它佳作輩出，可以說是它的巔峰階段。
題材也有更多形式，但都離不開古偶題材。
第一類:古裝神話故事或玄幻。
代表作有《新聊齋志異》、《天外飛仙》和《聊齋奇女子》等。
其中《新聊齋志異》的《小倩》單元讓大家記住了楊冪和胡歌的CP。
《聊齋奇女子》中《辛十四娘》單元讓清新脫俗的劉詩詩被觀眾記住。
第二類是經典武俠小說改編而成或偏歷史題材的電視劇。
如:《射雕英雄傳》、《少年楊家將》和《怪俠一枝梅》等。
第三類就是同名電腦單機遊戲改編的電視劇，2004——2011年間，只有一部，那就是《仙劍三》。
《仙劍三》延續了《仙劍一》的高收視高人氣，跟第一部一樣，幾乎也捧紅了劇中所有重要角色。
樂觀正義的景天（胡歌 飾）
古靈精怪的雪見（楊冪 飾）
柔中有剛的龍葵（劉詩詩 飾）
為愛癡狂的紫萱（唐嫣 飾）
日常老幹部，時而賣萌的徐長卿（霍建華 飾）
劇中的兩段感情也都很虐，景天和雪見的相愛相殺在故事的結尾變得溫情又紮心；
紫萱與徐長卿糾纏三世，依舊躲不過分開的命運；
看來愛情這件小事，天時地利人和缺一不可。
但真正讓唐人走上另一高峰的不是《仙劍三》，而是劉詩詩、吳奇隆主演的清穿劇《步步驚心》。
在微博年度熱門話題榜單上，《步步驚心》成為新浪微博評選的全年度熱門話題之一。2011年9月28日，《步步驚心》劇組做客微訪談，提問數達179297次，刷新了最高紀錄。
新穎的穿越題材＋九龍奪嫡＋虐戀的戲碼無疑很合年輕觀眾的胃口，這也是為什麼繼《宮鎖心玉》之後，《步步驚心》仍然能火的原因。
這部劇除了讓劉詩詩坐穩唐人一姐地位之外，也帶火了十爺葉祖新、十三爺袁弘、十四爺林更新，還意外使吳奇隆事業回春，可謂是一舉多得。
但其實《步步驚心》的成功，很大程度上取決於選角的成功，特別是若曦。
劉詩詩是蔡藝儂在舞蹈學院相中的。「我從前挑女演員都是那種不太爭的，就是很乖，不會很爭取，不會特別來事的那種。」有一段時間，劉詩詩就住蔡家里，蔡手把手地把她調教成一個演員。
縱觀蔡藝儂選人，其實不管從長相，還是性格上，都喜歡「寡淡式女主」，而且從長相都相似。
劉詩詩與孫莉神似。
胡冰卿與劉詩詩也蜜汁相似。
更驚人的是，她們都與蔡藝儂本人相似。
《步步驚心》之後，唐人繼續挖新人，拍之前類型的劇，但是唐人好像自此一直在走下坡路。
不管是《步步驚心》的續集《步步驚情》，還是電腦單機遊戲改編的《軒轅劍之天之痕》；
又或者是單元系列古代故事《青丘狐傳說》，還是劉詩詩挑大梁的《風中奇緣》和《醉玲瓏》，似乎都沒有達到之前的熱度。
唯一熱度比較高的還是網劇《無心法師》。
雖說唐人2011年起發展不好，但也湧現了不少新人，女星如古力娜紮、陳瑤、金晨、胡冰卿等，男星如韓東君、蔣勁夫等。
可是唐人的新生代小生小花明顯已經與同門師哥師姐沒法比，選擇解約的不在少數，唐人的作品也失去市場競爭力，為什麼呢?
我覺得主要問題有兩點:
一.公司內部青黃不接。
二. 公司運作不善。
其實這兩點，都跟唐人的老板蔡藝儂本人有著直接的關係。
蔡藝儂出身於福建廈門的一個大家族里，爺爺當過廈門市的副市長，是一位愛國華僑，歸國並創立了福建工商聯。
後來家庭遭遇很大變故，一家人移民去了香港，原本從事文娛工作的父母也開始做體力勞力: 「在香港，生活沒那麼容易，不可能靠吹拉彈唱生存。」
為了養家糊口，父親改行當過裝修工、印刷廠工人、也做過保安，母親則在電子廠工作，也當過茶餐廳的收銀員。
高一暑假，蔡藝儂去母親所在的電子廠打暑假工，每天要重復同樣的流水線工作10個小時，但一個月下來只能拿到1000港幣，這樣艱苦的生活環境，讓她立志要出人頭地。
畢業後，蔡藝儂做過記者、編劇、金像獎統籌，還擔任過關詠荷、郭晉安、李亞鵬等明星的經紀人。
1998年，25歲的蔡藝儂，胸口一個「勇」字闖天下，從香港到北京，進入初成立的香港中國電影集團做總經理。
「我最早到內地是幫公司的角色來選演員。應該是1996年，我已經跑內地了，慢慢地再去接觸影視製作，看到市場的各個方面之後發現必須要把重心移過來。」從香港到內地發展，用蔡藝儂的話說，是「水到渠成，這是整個市場的需要」。
但是當時「中國娛樂」投資人不願意繼續參與影視投資，蔡藝儂就索性把盤子結果來了。
創立之初，確實出了不少佳作，但蔡藝儂並沒有和這些公司一起走向人生巔峰，尤其是對尚處於野蠻生長階段的內地影視業，經常被拖欠尾款甚至是拒付尾款，讓她幾度崩潰，「每一次，我都告訴自己，再也不要做了。」
但她還是堅持下來了，只是，她已經換了思路:「既然要面對這些合作公司的拖款問題，還不如痛定思痛自己建立國內的發行體系。」
於是，2005年，她搬到了上海，成立了上海唐人，也開始大刀闊斧地捧新人，胡歌是第一個。
早期她捧誰就是用盡全力，但缺點也很明顯，胡歌2006年遭遇車禍，不僅對他個人是一場生與死的考驗，對唐人的存亡，也產生了巨大的影響。
之後，唐人吸取了教訓，捧新人的數量、力度也增大，但bug依舊明顯:蔡藝儂始終更看重作品的內容和與藝人的關係，缺乏公司的資本引入及管理。
有人說，蔡藝儂始終是以工作室的方式經營唐人，在資本市場上走得緩慢。
唐人原本可以在2011年完成融資，對方合同都準備好了，唐人卻拖到了2016年。
即使2016年唐人掛牌新三板了，但她對於公司的上市依然沒有什麼規劃。
而且重情義、有情懷的唐人也遭遇了內部危機:一輪一輪的偶像被唐人捧紅、沒過多久又會和唐人撕逼，成為唐人無法擺脫的宿命症結，和藝人之間的關係成了軟肋。
第一個出走的是袁弘，論長相，他不輸同期男演員，但被分到的角色都是萬年男配，離開的也沒有很難看，是合約到期後的「和平分手」。
接著是林更新，《步步驚心》後，林更新勢頭大好，公司本該把資源分給風頭正盛的他，結果卻給了剛剛畢業的蔣勁夫，原本說《軒轅劍》的資源，他也慘變男N號。
後來《步步驚情》，說是原班人馬，但這部劇甚至沒有林更新出演。
2013年，林更新開始走法律程序要求解約了。
氣得蔡藝儂直接髮朋友圈罵他白眼狼。
兩人說法存在很大出入，解約也相當難看，據說林更新還賠錢給唐人了。
2015年，蔣勁夫也宣布跟唐人解約，言辭還比較客氣，說感謝公司培養什麼的。
但是唐人不樂意了，痛斥蔣勁夫忘恩負義。
聲明中很明顯在暗示有第三方作梗:
「第三方貪圖便利剝削別人的勞力成果，以高利益進行誘惑，藝人產生心態變化，不顧契約精神強行解約。」
此舉引發了蔣勁夫粉絲的不滿:夫仔走不還是因為受到苛待了嘛！並詳細列出了唐人的幾宗罪。
反正不管輿論和公司怎麼說，蔣勁夫都離開唐人了，本以為他會像袁弘和林更新一樣資源不斷，從男N號到部部男一，結果他卻玩失蹤、家暴女友……在放飛自我的道路上越走越遠，令人唏噓。
除了男藝人，女演員也紛紛出走，2012年，郭曉婷解約，同時取關古力娜紮；
2016年，劉詩詩約滿之後離開公司；
2016年8月，金晨向唐人提出解約合同，2017年3月，金晨向北京朝陽區法院提出解約訴訟，但敗訴，之後金晨上訴，仍然敗訴。
現在金晨依舊是唐人的一員，但是其中的尷尬可想而知。
一系列的解約風波＋藝人出走，讓蔡藝儂意識到:「這個時代光是情感是留不住人的」。
目前，針對部分一線藝人唐人採取的是「工作室+股份」的制度。針對新藝人，蔡藝儂則堅定的告訴娛樂資本論:「他們的片酬按市場該拿多少就是多少。」
其實，唐人衰落很大一部分原因在於公司模式上:
在好萊塢經紀公司和製作公司兩者都是剝離開的，一方面經紀公司肯定會向製作公司索要更多的演員片酬，另一方面製作公司在爭取壓低片酬。
而唐人同時負責經紀與製作，兩者之間的關係無疑是自己的左右手互搏，最後把自己置於困境。
唐人要想度過危機，必須順應時勢，引進資本，將經紀與製作分離開來。
另外，藝人的去留取決於公司及個人的發展狀況，光靠情感是難以維系的，畢竟——「情感控制最糟糕」。
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