尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
繼《我們與惡的距離》後，最近又有一部台劇火了！
不僅頻繁登上微博熱搜，還被騰訊愛奇藝買下版權同步播出。
不賣關子了，它就是——
《我們不能是朋友》
本劇改編自台灣作家阿亞梅的同名小說。
腰封上的靈魂拷問，直指男女主角的複雜關係。
「如果我們不能是朋友，那我們還能是什麼?」
耳廝磨鬢的情人?相敬如賓的夫妻?還是形同陌路的陌生人?
男女主角本就是兩個世界的人:
褚克桓（劉以豪飾，曾主演《比悲傷更悲傷的故事》），證券所的王牌交易員，即將加薪、升職、出任CEO。
性格雷厲風行、邪魅狂狷，霸道總裁本裁。
周惟惟（郭雪芙 飾），普通公司的普通社畜，面臨著攢錢、買房、成家的三座大山。
一枚清純小白花，性格溫和可愛，但容易猶豫糾結。
兩個世界的人，偶然相遇於計程車旁。
褚克桓還意外撿到了周惟惟的手帳本，上面記載了節儉生活的點點滴滴。
褚克桓內心OST:哇，這個女生好單純好不做作！
小萬現在開始寫手帳還來得及嗎?
於是，他對周惟惟產生濃厚興趣，開始了漫漫追女路。
在套路和反套路中，兩人逐漸動了真情。
如果在普通言情劇中，下一步就是霸道總裁和純情小白花原地結婚。
但本劇中，兩人之間還有諸多阻礙。
首先，兩人都有相處多年的另一半。
周惟惟和男友黎皓一相戀三年，認定了彼此是要步入婚姻殿堂的伴侶。
他們一直在努力攢錢，想購置不錯的婚房。
褚克桓和女友高子媛戀愛了十年，供養著她和國外讀書的妹妹。
他還受過高子媛母親生前的囑托，發誓要照顧她一輩子。
其次，周惟惟和褚克桓還存在價值觀念的不同。
感情觀上，周惟惟認為合適的人結為夫妻才會幸福；褚克桓更順應內心，願意選擇真愛；
財富觀上，周惟惟在男友的影響下崇尚極簡生活；褚克桓卻認為花錢和賺錢一樣重要；
行動力上，周惟惟優柔寡斷、裹足不前；褚克桓大刀闊斧、及時止損。
面對層層阻礙，兩個人的關係又會何去何從呢……
《我們不能是朋友》的口碑兩極分化，有人叫好有人抵制。
不少網友在豆瓣評論區發表看法:「三觀不正」、「男渣女婊」等等。
圍繞本劇的最大爭議是:劇中呈現出來的三觀，到底有沒有問題?
其實，本劇並非肯定戀情內出軌，而是把各種愛情觀鋪到了桌面上。
說到底，是在婚姻和戀愛的外殼下，探究人性群像的明澈幽微。
男主女友高子媛，依附性人格派。
表面上，她溫柔體貼，把褚克桓的一切都打點得很周全。
但實際上，她以愛的名義織下令人窒息的羅網，所有生活都以男友為中心。
每次不和男友商量就決定大小事宜，面對質詢總是淡淡說出「我是為你好啊」。
高子媛沒有工作，沒有獨立意識，只是用褚克桓的金融卡瘋狂買買買，營造上流貴婦的假象。
當兩人感情出現問題時，只是一味逃避，不去思考如何解決。
女主男友黎皓一，精打細算派。
不僅在生活中節衣縮食，還要在感情中斤斤計較。
他選擇周惟惟，就是因為初次約會時她堅持AA制。
在黎皓一的人生規劃中，需要和他一樣勤儉節約的女人，至於是誰倒不是那麼重要。
他想婚前買房，想攢更多的錢，便給女友反復洗腦，讓她和自己一起艱苦生活。
但這樣的人生，是黎皓一的理想，而非周惟惟的。
女主閨蜜韓可菲，遊戲人間派。
她極其沒有安全感，沉溺於短暫的性關係中，質疑任何長期戀愛或婚姻關係。
對她而言，只有情愛，沒有愛情。
即使是主角褚克桓和周惟惟在愛情觀上也呈現出」兩極「:一個過於激進，一個過於軟弱。
壁咚、強抱、條件交換……褚克桓前期的強取豪奪，甚至有性騷擾之嫌。
周惟惟不斷搖擺在男友和褚克桓之間，對兩個男人都不公平。
《我們不能是朋友》展現了都市男女在愛情中的不同模樣，像是一面映射鏡子。
觀眾也可以由此自鑒:我們在感情中是哪種樣子呢?
乍一看，《我們不能是朋友》是晉江爽文式的言情劇。
其實，它在撕開尺度的同時，也挖掘了深度。
「王子和公主過上幸福生活」的故事不會發生在現實生活中，每一對親密關係都包含著不可言說的茍且。
褚克桓和周惟惟的高甜時刻，只會限於目前的曖昧階段。當他們變成真正的情侶，也會面對接踵而至的新問題。
比起「無腦言情劇」，小萬覺得用「反套路都市愛情劇」來形容更為恰當。
近年來，台劇復興的勢頭，越來越迅猛，《我們與惡的距離》與《我們不能是朋友》相繼走紅並不是沒有原因——
行業劇、親子劇、年代劇、都市劇……各種類型齊開花，一批高口碑作品扭轉了觀眾對古早台劇的刻板印象。
《麻醉風暴》，以麻醉師的職場生活為載體，揭露了台灣醫療弊病和醫患界陰暗面。
《你的孩子不是你的孩子》，則在科幻的外殼下探討儒家傳統親子關係，極端教育問題得以凸顯。
《一把青》，是對白先勇同名小說的擴充性改編，以個人悲劇折射時代洪流。
《我們與惡的距離》，借一場無差別殺人事件，映照出社會眾生相。
近些年的台劇，呈現了兩個方面的變化。
從夢幻童話到殘酷現實。
童年回憶里的古早台劇，大多是青春偶像劇。俊男美女搭檔成CP，灰姑娘和王子的故事輕鬆又愉快。
隨著經濟的發展，沖破階級的愛情再也不能引發廣泛共鳴。同時，經濟的高速增長，催生了很多社會問題，瞄準時代焦慮的新時代台劇應運而生。
紅遍亞洲的《流星花園》，翻拍版本不再吃香
從傳統文化到世界視野。
HBO、網飛等流媒體開拓亞洲市場後，台灣地區開始與國際接軌，誕生了《通靈少女》《彼岸之嫁》等題材更為大膽的新時代台劇。
台劇之變的根源在於:社會經濟文化的巨變，催生了多樣化的市場需求。
人才外流，新人輩出，為電視劇行業傾註了新鮮血液。與此同時，全球化浪潮帶來了競爭與機遇，激發了本土電視行業的居危思進。
從《我們與惡的距離》到《我們不能是朋友》，從逐漸式微到觸底反彈，台劇的未來可期。
>《我們不能是朋友》口碑兩極化，尺度與深度齊飛