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深度文娛導讀:
台灣作為華語都市偶像劇的搖籃，先後出品《流星花園》《惡作劇之吻》《王子變青蛙》《命中注定我愛你》等熱度頗高、國民度極強的都市純愛電視劇，並成功推廣至內陸，成就了一代人對青春里白馬王子的浪漫幻想。從《我可能不會愛你》開始，台劇近年來愈發重視現實元素，有意識地將當代台灣的社會問題投射於影視劇，揭示人類共通的訴求。
近期熱播台劇《我們不能是朋友》，因對愛情倫理的討論和清奇大膽的劇情走向引起網友關注，目前騰訊及愛奇藝兩平台均已引進播出。不同以往，這部都市劇的女主不再是不接地氣的公主或單純懵懂的少女，她與當代在都市打拼的萬千女孩一樣，面臨著現實人生中生存和婚姻的多重壓力。可以窺見的是，台灣的都市偶像劇已經逐漸脫離純愛浪漫的造夢環境，開始向現實主義過渡，在展露普遍存在的社會問題之時，探討人性的善良和弱點。
都市偶像跳出純愛圈，顯露現實主義傾向
近五年來，從《荼蘼》《一把青》到近期嚴肅題材《我們與惡的距離》，一路攀升的評分之下，是台劇對嚴肅題材的挖掘和對人性隱秘的窺探。相比於十年前常見的王子公主瑪麗蘇愛情，台劇陡然一轉，盡力跳出甜蜜的浪漫幻想，更為關注現實問題，或以歷史的厚重給予民眾警醒，或以劇中人物經歷給焦慮的當代青年一些「活法參考」。
在這樣的審美和創作風格影響下，都市偶像劇的改變也如順水推舟，製作方擊破完美的少女幻想，終於正視戀愛中遇到的現實問題和矛盾，以及年輕情侶在都市打拼面臨的各種考驗。
其實，在都市偶像劇里探討現實問題並非是這兩年的首創，早在2011年獲得極高收視的《我可能不會愛你》就曾展現原生家庭對男女主性格及其戀愛中所處角色的影響，和都市熟女面臨的輿論壓力。
而相比於《我可能不會愛你》中兩個男女主本地人人設，《我們不能是朋友》的女主則要面臨背井離鄉來到大都市的挑戰，各方面的生存問題也紛至沓來:生存方面，給自己嚴格規定一天150元台幣的消費上限，持續工作至60歲的退休計劃，同時還因工作可替代性強，不敢宣布辦公室戀情唯恐被辭退。婚姻方面的問題則更為頭疼，房價居高不下如何買房結婚?婚前發現跟男友三觀不合怎麼辦?房貸利息捆綁下，作為年輕的都市夫妻如何說分手?
或許是前些年甜蜜愛情炮彈的轟炸過於猛烈，台灣部分觀眾已經對虛幻的造夢作品下意識屏蔽，隨著觀眾審美口味的變化，關注現實問題的都市偶像劇就這樣開啟了新路子。這種審美方向的轉變不算微小，連大陸的網友都能有所感應，並在該劇播出的視頻平台上跟蹤評論道:「沒想到有一天，我能在台灣偶像劇里看到殘酷的生存現實。」
拒絕無腦撒糖，剖析人性的訴求與弱點
愛情作為生活中永恒的情感主題，紮根於真實的社會背景，反映出最豐富也最複雜的人性心理。《我們不能是朋友》作為一部有現實主義傾向的作品，在劇情中有意識地反映都市青年生活困境，通過主角的典型人設揭示其感情需求的異同，挖掘人物心理狀態的同時，也正視和剖析人性的弱點。
看多了無腦撒糖和莫名其妙的情侶吵架套路，偶像劇里如何拍愛情竟然成了實際執行中的難題。既然《我們不能是朋友》這部劇的故事背景是較為真實的都市環境，編劇索性就在此基礎上探討愛情觀，從消費觀、付出意識、情感需求等不同角度分別展現主角面臨的情感狀態。
女主和男二作為一對即將步入婚姻的情侶，為了達成買房目標，女方跟隨男方嚴格控制消費水準，不吃大餐不打車，表面上看起來她對男友的規劃言聽計從，但面對自己不斷降低的生活質量，終究是有些意見；男主和女二這一對的消費觀也多有偏差，交往多年，女方已然將自己擺在男方妻子的位置，飲食起居的成本皆由男方承擔，刷爆信用卡瘋狂購物也是常態，這讓物質欲望並不強烈的男方根本無法理解和認同。
渴望在大城市紮根的都市情侶，必然要在各自的工作崗位上投入巨大的精力和時間，避免被裁撤的風險，從而才能持續為生活提供穩定的來源。可當加班的頻率越來越高，回家只想癱倒休息的時候，矛盾則一觸即發。在公司被工作重壓驅使得情緒緊繃，回到家指責對方只顧工作忽略自己，兩個人越來越難以互相理解，更不用提治愈和互助了。
劇中主人公們也因此關係進入了怪圈，本來買房是為了提升婚姻的幸福感，兩個人卻因為買房的經濟壓力多次爆發矛盾和爭吵，最終消磨了原本的感情，婚姻的異化就這樣在劇里暴露無遺。
當男女主在各自原本的感情生活中頻遇難題，這時候恰巧又碰到了看起來更為合適、對自己更有吸引力的人，一場道德與感情的博弈就此拉開。
在明確自己的感情需求後，經濟獨立的男主迅速主動分手，開啟追求女主的攻勢；相比之下，跟男二有房貸共同利益的女主面對不確定的未來則顯得猶豫不決，一方面出於道德考量始終與男主刻意保持距離，另一方面男主的出現也讓她開始理性反觀自己多年以來的感情狀態，接下來是要維護跟男二多年共同扶持的感情，還是當斷則斷選擇更有感覺的男主，面臨決定人生走向的選擇，女主開始了反復的搖擺。
當代親密關係反思:與婚姻背道而馳的利己主義
男女主兩條感情線其實分別對應兩種感情問題，一種是為另一方無盡付出，然後通過道德壓力捆綁對方，而多年依賴對方也使自己失去獨立生存的能力；另一種是為了完成自己完美的人生規劃，為了成為別人眼中的人生贏家而選擇一個合適的伴侶結婚，從而忽視對方真正的情感需求。無論哪一種都屬於終極鬥士感情里的利己主義，而這種價值取向最終會與婚姻的共贏主題背道而馳。
一味付出別成為愛的枷鎖。女二陪伴男主多年，從穿衣打扮到社交安排到公司升職，她傾盡全力為男主規劃，不可謂不上心，其自身也沉浸在為男主無限付出的精神感動里。
在感情里，為心愛之人甘心付出屬人之常情，可女二的付出有著明顯的利益置換目的，她在潛意識里認為很難通過投資自己獲得跟男主一樣的成就和地位，於是轉而投資男主進行捆綁，從而持續享受男主提供的優渥生活，甚至在男主提出分手後依然理所當然地消費男主信用卡，無法接受男主離開而造成的生活質量下降，完全沒有獨立生存養活自己的意識。這種付出，說到底還是為了自己的利益。
愛人不是做到自己目標的工具。相比於女二沒有自我的付出，男二則全程把自我放在極高的位置。大學畢業後踏實上進，一心撲在工作上，為了買房結婚等人生規劃攜手女友逐步前行本沒有錯，可過於重視人生規劃的結果、自己利益的得失，而忽視身邊愛人的感受就有些自私了。
只關注還房貸的錢有沒有節省出來，而不在乎女友是否吃得好飯；只關注自己升職加薪項目穩定，單方面把婚期一推再推；談及婚禮各項規劃，第一反應不是能否留下美好回憶，而是要花多少錢，能不能讓他人付錢等小心思。這樣的男二，也無怪會對女友說出「我會一直喜歡你，因為你是唯一一個願意跟我AA的女生。」
而女主一開始還對男二按部就班的計劃不以為意，始終認為「這就是我們的計劃」，直到男主問出「這是你們的計劃，還是你男友的計劃」後，才幡然醒悟。
編劇通過呈現現實社會中兩種愛情里細微的心理狀態和真實的生活境遇，做到了對當代都市青年親密關係的探討。無論外在環境壓力多大，都不是利用另一個人來達成自己幸福人生的理由。如果想要享受幸福的婚姻生活，那就沒有什麼理所當然和按部就班，有的只能是智慧和愛意驅動的有效的雙向付出，因為感情里所有的利己主義都會隨著時間逐漸暴露，成為婚姻的殺手。
>跳出純愛禁錮，《我們不能是朋友》釋放台劇向現實題材過渡信號