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文 │ 薄荷
互聯網上有這麼一種觀點，「大女主劇看一部少一部，且看且珍惜。」
寒潮之下，古裝劇的屢屢折戟伴隨著現實主義題材的崛起，與此同時，女性向古裝劇的精神內核也有了顯著改變。如果拿2011年播出的《甄嬛傳》和2017年播出的《那年花開月正圓》，以及2018年的爆款之作《延禧攻略》作對比，在不到十年的時間里，內地大女主劇集的變革可以稱得上是翻天覆地。
而作為大女主最重要的載體類型，古裝劇雖然正處在較為黯淡的時刻，但是在業內人士看來，它永遠不會沉寂，正如同大女主劇集永遠是觀眾的主要需求之一，它們將會一直存在，煥發強有力的生命力。
《獨孤皇后》於2019年2月播出，距離它製作完成的2017年底，已經過去了一年有餘。
在這一年里，從政策到市場環境再到觀眾審美都改變眾多，業內人士的共識是「觀眾的審美越來越毒辣了」，但同時也有一種趨勢在漸漸蔓延，即開頭所說的「大女主劇看一部少一部」的寬容。人們在表達個人喜好之外，開始感覺到了一種「抽離感」，這是一種站在現在看過去而產生的懷戀情緒。
爭議旋渦
盡管在總制片人於敏看來，《獨孤皇后》的確是女性向的題材作品，卻並非是大女主劇，而是一部女性勵志題材作品。
一方面，雖然整個故事圍繞獨孤伽羅展開，但是隋文帝楊堅的戲份同樣吃重，故事可以說是由兩人共同寫就的；另一方面則是因為「大女主」這個由市場貼上就撕不下來的標籤，近年來的輿論狀態多數是負面大於正面，和「瑪麗蘇」「古偶小言」等評價緊密相連。
誰也不願意自己精心製作的作品，從一開始就被刻板印象掣肘。
而在《獨孤皇后》的豆瓣評論區，兩極化的評價占據了大多數，負面評價認為有些劇情橋段放在今天觀看已經不合時宜了，比如伽羅起先女扮男裝，直到散開頭髮才被楊堅認出是女兒身，包括服道化和畫面質感，都顯得有些過時；而力挺的觀眾則努力地解釋著，「你要一部積壓劇超前到哪兒去?」
2018年，於正操刀的《延禧攻略》帶火了一個詞，「莫蘭迪色」，曾經明艷的大紅大綠配色公式成了過去式。這是從影視劇生產端到觀眾接受度上的一次改變，不僅是正播出的《獨孤皇后》，當時同期播出的《如懿傳》在畫面質感上也被給出了差評。
兩極化的評價同樣蔓延在了《獨孤皇后》的演員和角色上。支持者認為，飾演獨孤伽羅的陳喬恩和飾演楊堅的陳曉，從顏值到演技依然過硬，是少有的「古裝劇臉」，反對者則覺得兩人少了一些CP感，扮演的角色也有「裝嫩」的嫌疑。
中年女演員的困境一直存在，和周迅飾演如懿面臨的處境相似，陳喬恩也要從獨孤伽羅的少女時代演起，而真實歷史中的獨孤伽羅十四歲便嫁給了大將軍楊忠之嫡長子楊堅，於敏表示，在影視化時，已經盡力將伽羅的年齡線往後延了。
於敏透露，在和陳喬恩商定合作時，她非常爽快地答應出演獨孤伽羅，《獨孤皇后》是陳喬恩繼《笑傲江湖》後的第二部古裝劇，東方不敗成為她的經典角色符號後，有真實歷史人物原型、故事相對特殊的《獨孤皇后》，能夠使陳喬恩產出又一個經典人物形象嗎?
幕後台前
片方釋出的花絮中，陳曉、陳喬恩和導演張孝正常常就某一場戲展開討論，或認為台詞需要改一改，要兜住前後的情緒；或是在闡述細微處的眼神和表情該怎麼處理，和搭檔如何配合才對，以便體現出人物在不同階段的深層個性。用陳曉的話說，「能看懂的人，會感受到」。總之，他們在試圖磨合出最合適的表演形態。
事實上，《獨孤皇后》並非是在「遊刃有餘」的狀態下拍攝的。
2017年3月，《獨孤皇后》開機，拍攝歷時4個月。彼時正是橫店的拍攝高峰期，古裝劇繼前幾年的盛況之後，在2017年開年又被一部《三生三世十里桃花》引爆，勢頭只增不減。在於敏的記憶里，拍攝是《獨孤皇后》整個籌備製作過程里最「艱難」的部分，「每天都要搶戲。當時橫店的古裝劇組太多了，預定場地要排隊，也有時間限制，還要兼顧演員們的檔期時間。」
如果《獨孤皇后》能夠在2018年開年順利播出，是否成績和命運都會大不同?於敏只是笑了笑，沒有回答。
《獨孤皇后》雖然在2017年底就製作完成了，但是其立項時間其實還要早，華策影視在2014年便確定了要做《獨孤皇后》，作為《衛子夫》後「皇后系列」的第二部作品。
劇本創作也從2014年開始進行，編劇一磨就磨了三年。在於敏的設想里，完成劇本的最後期限是2016年，也就是能夠給編劇們最多兩年的創作時間。最終在2017年初通過了劇本評估，創作已經超時，「（劇本）寫完了還要改，評估不達到標準就要一直改，這個沒辦法提前。」
而劇本創作的最大難度在於，如何在兼顧史實的基礎上，將故事寫得更加好看吸引人?不但要查閱大量資料，也需要編劇的創作能力和想像力發揮能動性。
當初選擇「獨孤伽羅」這一人物，於敏和華策看重的是人物的形象和故事的特殊性，是歷史上唯一的一夫一妻制的帝後夫婦，同時開辟亂世，既有愛情的浪漫甜蜜在，也有家國情懷的傳奇恢弘，而且影視創作者一直以來鮮少觸碰這段歷史。先於《獨孤皇后》播出的《獨孤天下》雖然是同一時期同一批人的故事，但是後者側重講述獨孤氏三姐妹的故事，兩部劇的出發點和側重點都不一樣。
獨孤伽羅和楊堅一夫一妻制的傳奇愛情故事被一些網友戲稱「簡直是古代的偶像劇」，故事在具有高辨識度、新鮮感強的同時，也成為了劇本創作難度高的根本原因。劇情開端，獨孤伽羅和楊堅的戲劇化相遇被一些觀眾認為「狗血」，「為什麼兩個人在偶遇之後，又以相親對象的身份再次見面了?」
於敏表示，伽羅和楊堅的一夫一妻制致使故事多了傳奇浪漫色彩，但是少了戲劇化橋段發生的土壤，「兩個人從始而終的故事，怎麼拍都是兩個人，不可能加入第三個人進來」。因此，編劇需要在細節上設計戲劇衝突感，甚至是放大這種衝突，以達到「好看」的目的。但是無論是「偶遇再相遇」還是「跌落懸崖」，觀眾似乎都不太買帳。
目前，《獨孤皇后》的VIP搶先看已經釋出了近一半的內容，故事進展到了權謀博弈的階段，伽羅設計除掉叛徒蕭左，楊忠父子出征北國，而普通觀眾能夠看到的還在16集，以煙火俗世的瑣事細節居多。從預告來看，楊堅和獨孤伽羅在33集的劇情里仍是臣子，被當朝皇帝脅迫至深，兩人攜手開辟亂世的情節即將出現，也就是在後17集中。
「三段式」的敘事，保持著強而快的節奏，是《獨孤皇后》在劇本創造時就確定的方向，恰好符合當下的觀劇習慣。「前半段的感情戲比較多，權謀線會在後半部分追上來，其實這是一個故事的兩條線，一直貫穿在整部劇里。」於敏告訴骨朵，這兩條線同樣重要，只是根據劇情需要使得它們‘出場’的時間不同，但是一直暗暗交織著。
在比2017年還早的2014年，創作土壤和審美喜好難以跟2019年的今天相提並論，面對《獨孤皇后》目前遇到的正負面評價，於敏和其背後的華策影視表示都全盤接受，並且感謝觀眾的反饋，「觀眾的‘寬容’會激勵創作者更加嚴格地審視作品質量，保持初心，不斷進步。」
風雲變幻大女主
對於《獨孤皇后》的後續播出成績，於敏是樂觀的，在他看來，很有可能會「更好」。
盡管不願意將《獨孤皇后》定性為大女主劇，但是他不否認獨孤伽羅經過了一個長久的成長過程，而且她的故事能夠傳達出一些現實關照，比如伽羅和楊堅的感情不只有甜，更多體現在互相扶持上，而伽羅作為主角的成長過程是否能引發當代女性觀眾的一些思考，也是於敏和華策想要引發的觀劇效應。
「伽羅不是一個‘復仇’的大女主，她更普通，從經歷和思維上都更貼近現在的女性觀眾。」
用現代思維去做古裝劇，距離觀眾最近最成功的例子是《延禧攻略》，而《獨孤皇后》顯然更溫和傳統，它想要通過一個傳奇女子身上最接近普通人的特質來打動觀眾，以此托出她一生的故事，還原那段歷史，也賦予女性觀眾更多的想像空間。
《獨孤皇后》同期播出的古裝劇還有《東宮》《招搖》，以及剛收官的《皓鑭傳》。全平台播出的模式讓《獨孤皇后》始終在骨朵數據的網劇熱度榜上位列前茅，分平台的播放量和熱度都有持續上漲的趨勢。
圖片來源:骨朵數據
首播沒有上星而是全平台網播，於敏並不覺得失落，「之後會在衛視播出的，這個是肯定的」。在等待播出的這一年里，他或許有過焦急，但是面對政策和市場的變動，如今能夠順利播出並取得成績已經足夠欣慰。
在他和華策看來，古裝歷史劇仍然是最受國際市場歡迎的「華流」代表劇種，從市場需求來看，大女主劇集同樣會一直存在，華策影視未來也會有大女主劇集繼續面世。而至於如何擺脫觀眾的負面認知，則要從內容本身提升質量，「大女主題材的核心是女主的人物塑造」，因此，不同於簡單的爽劇或者是瑪麗蘇，大女主劇集格外依賴女主角能夠煥發差異化的角色魅力和故事新鮮感，這也就導致了在供給需求下，未來該題材仍然有較大的成長空間。
《獨孤皇后》從籌備到播出花費了近五年的時間精力，它走過的歲月和見證的歷史，反過來賦予了這部劇別樣的意義。
如今恰好在冬春之交的節點播出，在當下的市場環境下，吸收了《獨孤皇后》的製作經驗，於敏和華策或許能夠打開不一樣的視角，無論是身為影視公司的發展規劃，還是對未來大女主劇的精神定位、審美考量。
「皇后系列」確定還會繼續做下去，但是於敏表示，「往後會越來越難做。」尋找出彩的歷史原型，打造差異化的故事格局，給足原創劇本創作的時間……在越來越追求速度和新鮮感的市場環境里，影視公司的創作者們或許將更加殫精竭慮。