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強忍著把電視劇《大江大河》所有更新的部分看完，才動筆為期待已久的它寫點什麼。不為別的，只因為，它不光讓我從一個漸行漸遠的時代感受到了前所未有的喜怒哀樂，也讓我看到了一個「更可怕」的演員王凱。
《大江大河》講述的是1978年到1992年之間的一段故事。熟知歷史的觀眾都知道，這個時期的中國，正經歷著一段「痛並快樂」的時光。
那時的中國，剛剛結束了一段非常時期，壓抑著的人們從傷痕中慢慢恢復過來。老的弊病與新的秩序正在PK， 人們的傳統思維也在接受著新鮮事物的衝擊，社會百廢待興。
如果僅從電視劇的創作素材來看，這的確是一個好時代:新事物呼之欲出，老傳統還在負隅頑抗，活躍在期間的各色人物為電視劇的創作提供了足夠多的發揮空間。
這個好時代也是「最壞」的時代:自帶不能言說之殤，以國內現有的電視劇創作環境來看，這，又將極大地影響電視劇的尺度空間。
最糟糕的是，從以往的經驗來看，「獻禮劇」自帶的「展現時代」的使命，稍微處理不好，則很容易「趕客」。對於多數觀眾來說，他們的看劇，畢竟只是當作放鬆而已，如果謳歌時代，冠冕堂皇的部分多，則會變成一部說教，沒有半點的娛樂性，失去了對觀眾的吸引力。
所以，在這看似創作空間無限的題材面前，《大江大河》其實也是「戴著鐐銬」的，如何在審查、創作、娛樂三者之間找到一個平衡點，不光影響到《大江大河》能否順利與觀眾見面，也關係到它是否能從眾多的「獻禮劇」中突圍。
可喜的是，從播出的部分來看，「戴著鐐銬」的《大江大河》，不光跳起舞來，而且還舞得不錯。
《大江大河》以改革開放的前10年為時間背景，以宋運輝、雷東寶、楊巡三個人作為故事的人物脈絡，在講述他們成長故事的同時，也勾勒出了他們背後那個風雲驟變、蓄勢待發的時代。
因為故事中的人物都有著特有的年代氣質，《大江大河》沒有回避和藝術化這些時代元素，而是將其平靜地放在了故事中的人物身上，在豐富人物的同時，也側面地推動了故事的發展。
印象最深刻的就是在電視劇一開始，不斷被提及的「成分」。
故事中的宋氏姐弟，在最困難的時候也沒有放棄讀書，然而，考上心心念的大學，最後卻因為家庭「成分」不好，只能有一個人上大學。姐姐放棄了資格，將機會讓給了弟弟。這一行為的產生，為後來姐弟的不同前途和命運埋下了伏筆。
對於觀眾來說，也許在這之前，都曾經聽說過這個頗具年代的詞，但在電視劇中，通過一家人的命運，真切地感受到，「成分的「厲害」。這樣「厲害」對這個家庭的影響，成為了吸引觀眾看下去最大的懸念。
隨著宋運輝上了大學，故事中三個人物的命運就此拉開。
通過發奮讀書的宋運輝，後來成為了國企的技術骨幹，得以改變命運。部隊轉業回來的雷東寶，通過自己的敢闖敢做，帶領一方農民致富，楊巡則是通過辛勤的個性，勇闖天下。
故事中，為這些人設置障礙的各類矛盾，如計劃內物資、糧票、建築許可證、隊辦企業與國營企業的競爭等，都是那些年間真實發生的歷史事件，導演以兩到三集一矛盾的節奏，保證了故事的可看性的同時，也還原了那些記錄在歷史檔案中的新聞事件的始末。
所以，看上去《大江大河》講的是三個人的成長，其背後更是一幅浩繁的歷史畫卷。
而在這些歷史畫卷里力主沉浮的，除了這些頗具代表性的人物外，也還活躍著一些形象鮮明、個性十足的小人物。這些小人物的存在本是為故事情節服務的，但是導演也賦予了他們鮮明的個性，讓他們也成為了我們了解那個時代的窗口之一。
這些人物中，即使有如看上去壞壞的老猢猻、心有所想的劉總工，以及在為自己找靠山的三叔，他們本性都不是十惡不赦的壞人，只是在經歷了一個可怕的時代後，他們不過是在小心翼翼的保護自己來之不易的利益罷了。
當然，在這個看似「荒蠻」的時代里，在《大江大河》中，還總流淌著向上的熱情和讓人過目不忘的溫情。
那個時代里，即使吃不飽穿不暖，政治也不正確，依然有宋運輝、宋運萍這樣的年輕人心懷夢想，他們學習的身影出現在了鄉間的田埂上，出現在了忙完農活的間隙，他們是落後農村的希望之光。
那個時候，即使有大叔二叔這樣早已過了年齡30+，卻依然在努力的在政策的窗口，回到學校接受教育。他們對知識的渴望早已經超出了我們對適齡的認知。
那個時代更是浪漫的。即使「媒妁之言」的舊傳統依然還在，也有像徐縣長，雷東寶這樣的青年，他們敢為天下先地吃起了自由戀愛的螃蟹。
值得謳歌的還有宋運萍這樣的女性，選擇一窮二白的小夥子，不要彩禮，自力更生地養活自己，對兄弟體貼，對父母孝敬，懂事識大體，女性的思想的解放其實從那個時代已經開始了。
這些行為，這些精神，雖然如今看起來都顯得習以為常，但卻是屬於那個時代的浪漫主義。那種有別於現在的時代風采，帶著十足的感染力，在感染觀眾的同時，也和現在略顯「喪」和「佛系」的時代區別開來。
從時間的序列上看，宋運輝這波人的故事，其實就是當年我們父輩們的經歷。年輕一代的觀眾，雖然沒有辦法感知父母當年的青春是什麼樣的，但透過《大江大河》中的這代人，也能略知一二了。這種以劇中人物來了解過往，的確是一種難得的體驗。
沒有歌功頌德當時的行政機構，沒有讓大人物總帶著主角光環，更沒有讓小人物臉譜化，《大江大河》以
冷靜客觀的視角，在讓觀眾感受到了曾經的熱情與熱血的同時，也讓這部獻禮劇精準地在娛樂與政治正確中找到了平衡。
一部好劇的成功是多方面的，《大江大河》也被例外，除了故事好看，節奏合適，畫面精致，場景真實外，一波演員的「傾其所有」也是關鍵。這其中，最想特別提一下宋運輝的扮演者王凱。
在《大江大河》之前，大概有快一年的時間沒有見到王凱了。因為沒有作品，在新人輩出的快時代里，關於他「過氣」的傳聞，也時不時地見報。
顯然，經歷了曾經不紅的歷練，王凱早已經學會了愛惜自己的羽毛。此番，再次帶著《大江大河》歸來，那種脫胎換骨的驚艷，還真是讓人感到了他作為演員「可怕「的塑造力。
劇中，他飾演有些「書呆子氣」的宋運輝，帶著眼鏡，衣服樸素，甚至眼神里還長期帶著因為家庭成分不好導致的「怯」。而和這種外形上的「怯」形成強烈對比的是，他對於自己喜歡熱愛事情的堅持和自信。這兩種極端的反差，一直在劇中反復出現，而王凱則毫無差池地在兩種角色中轉換，每一次的處理都極盡功力。
第一次是他得知自己考上大學時，拉著姐姐在村間興奮的奔跑，那種土土的「少年氣」帶著向上的力量，一掃了以往我們對那個時代的晦澀的認識。但是，當他得知自己因為「成分」不好，很有可能上不了大學時，他又執拗地在鎮革委會門口背了幾百遍的《人民日報》以換得交政審材料的機會。
印象最深刻的是，他在得知姐姐去世時的臉部表情，不敢相信，傷心、絕望、軟癱，每一個小細節都帶著能穿越螢幕的痛。
王凱說，這一年多來，他幾乎沒有碰到自己想要演的劇本，他也一直在等。當土土的「宋運輝」來的時候，他一點也不擔心可能掉粉，瘦掉14斤後上陣。從目前的效果來看，王凱不光沒有掉粉，而且又交出了一部具有高度的代表作。
今年是改革開放的40周年，從開年到現在，影視行業的各類獻禮劇就紛紛亮相銀幕。即使每部劇都有自己鮮明的特色，有自己獨特的視角，但至今還沒有一部能像《大江大河》這樣，兼顧娛樂性和教化的同時，還能叫好又叫座。
正如前面的分析，《大江大河》的火爆不是偶然，它是各個環節相互協作的誠意之作，這樣的作品在打動觀眾的同時，自然也為「獻禮「劇了提供了創作方向。