尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
雖然《親愛的，熱愛的》甜到讓人無法呼吸，但大頭心中的七月最佳還是另有所屬，沒錯，《長安十二時辰》！
豆瓣10萬人打分，評分8.6的成績說明了一切，暑期觀感最為舒適的黑馬無疑。
故事的劇情一言以蔽，就是四字弟弟飾演的李必和雷佳音飾演的張小敬與意圖火燒長安的恐怖分子鬥智鬥勇的唐版「反恐二十四小時」。
馬親王的原著托底+跌宕起伏的情節設計+雷佳音等一眾戲骨的演技加持+四字弟弟，都成了大家追劇的動力。
縱然追劇的理由很多，但一位網友的話卻最戳我心「馬伯庸筆下的長安，從書里走出來了。」上次讓人有夢回大唐這種感覺的電視劇大概還是二十年前的《大明宮詞》?
而之所以能有這樣的效果，無非是劇組對細節近乎苛刻的講究。
想起這些年被各種阿寶色支配的恐懼大頭仍是心有餘悸，但《長安》在大頭看來就是兩個字:洗眼。
相信看過劇的仙女或許都會和大頭一樣動不動就會被里面的畫面驚艷到。
如今只能在敦煌壁畫和日本法隆寺才能見到的西市坊門
星羅棋布的長安一百零八坊
還有前天刷爆熱搜的太上玄元燈樓
每一幀都是電影級別的畫面質感。打造出這樣氣勢恢宏的場面對一部電影來說不難，但對於一部長達四十多集的電視劇來說，猶如鐵杵磨針，需要極大的耐心，可《長安》做到了。
宏觀場面一絲不茍，一些觀眾幾乎不會去深究的地方也力求做到極致。就說「望樓」吧，看過電視劇的小夥伴應該都知道，這是劇里很重要的一個地方，主要用來傳遞消息。
它不僅是一筆一畫專門設計出來，而且有著堪比建築圖紙的尺寸標準。
要知道望樓和望樓之間是用翻動信號板來傳遞加密信息，而加密信息都能在密碼本中找到對應話術
就是這樣一個誰也不會去深究的東西，劇組居然真的設計出一套完整的傳遞、加密系統，連馬伯庸自己都看呆了！這樣的匠心精神讓人嘆為觀止~
導演為了達到心目中的完美，拍攝完全按照分鏡頭來演繹。要知道分鏡頭一般用於電影和漫畫製作，電視劇能用到的寥寥無幾。為了更細膩的表達出劇中情節，《長安十二時辰》愣是畫了幾百張分鏡手繪稿，而且製作精良，完全是漫畫的質感。
幾乎是逐幀還原
而且不僅是主角的戲份，就連幾分鐘群演的戲也很細膩，大到一個動作，小到一個表情
除了近乎苛刻的畫面構圖，服道化也很讓人震驚。
認真追劇的你一定會發現，《長安十二時辰》里的服裝在博物館和文物里都有它們的影子。特別是唐代幞頭和男子服飾的表現最用心，之前看古裝電視劇大部分唐代戲時幞頭是做成明代翼善冠加幞頭腳那種硬的冠（原諒我，狄大人~）
一點都不像唐代墓葬壁畫中表現的幞頭。
而真實的幞頭最初只是一塊皂帛，俗呼帕頭，由前幞後，包住發髻並縛結。到唐時幞頭內襯以巾子，巾子以竹篾、絲葛制成，使外觀硬挺，巾子與幞頭需配套使用。
劇中男裝都以圓領袍為主，最明顯特徵是圓領、窄袖、右衽，領口和前襟各有一枚扣袢系合，長度一般在小腿至腳面之間，此類袍衫腰部以下兩側開衩，衣袖一般較窄，口緊根松，從手腕部到肩部逐漸做寬，俗喚箭袖，唐人將此衣式稱為「缺胯衫」或「開骻衫」，這是唐朝時期百姓日常所著服飾。
而正式場合及制服類的圓領袍衫不開衩，膝下用一整幅布接成一圈橫襴，稱為「襴袍」、「襴衫」，襴袍在隋唐進入官員常服制度，成為正式場合的制服，圓領襴袍不同的衣身顏色及不同材質的革帶代表了官員不同品階。
《步輦圖》唐，閻立本，現藏於故宮。
「以紫為三品之服，金玉帶銙十三；緋為四品之服，金帶銙十一；淺緋為五品之服，金帶銙十；深綠為六品之服，淺綠為七品之服，皆銀帶銙九；深青為八品之服，淺青為九品之服，皆鍮石帶銙八；黃為流外官及庶人之服，銅鐵帶銙七。——《新唐書·車服志》。
秘書監何監（賀知章）穿紫色
太子右衛率姚汝能穿緋色服
徐賓八品著深青色
說完男子服飾，再來說說女裝，唐代婦女的服裝可以歸納為三種類型:窄袖衫襦、長裙、胡服、女著男裝，這些構成了盛唐女裝的主流。
胡服、女著男裝更是盛唐一大特點，在《長安》里就有不少穿男裝的造型，當時文明開化，女著男裝蔚然成風，尤其天寶年間最為盛行。
大唐女子還很注意身材比例，上身短襦，下身裙裾則被拖得很長，大概有六幅左右（3米），走起路來飄飄然就像仙女一樣。
像劇中「許鶴子」的大袖襦裙更是長達七八幅，衣袂飄飄。
這種忠實於傳世墓葬的衣飾一下子把人帶回了那個大唐盛世。
（近乎100%還原）
除了華美考究的衣服，還有非常考究的妝發，說實話，大頭看了這麼多年的電視劇，第一次看到把唐妝刻畫的如此逼真！
（丁瞳兒的片場照）
為了高度還原唐代女子的妝容，光是粉底就要打一個小時。腮紅也要一層層疊加在粉底之上，達到很好的過渡效果。總共算下來，每個演員的妝面差不多要化三個半小時。
除此之外，唐朝盛世最流行的就是眉毛的款式還有妝容高度的對稱性。熱依紮這張絕美的臉把唐朝精美的妝面展現的淋漓盡致。
為了將作品更好地呈現，幕後工作人員還復制了大量的，符合唐朝時代的金飾、梳子和簪子。
即使是鏡頭一掃而過，沒有台詞的群演，也有很細致的服飾和妝容，沒有臉譜化，這點也十分難得。
再說一個禮儀方面，打動人的細節:可能很多仙女覺得奇怪，為什麼不是抱拳行禮，手是這樣奇怪的樣子，
其實這種禮儀名為「叉手禮」，聽話時行的「叉手掩胸」禮，向尊長回話說話時行的「叉手向前」禮，劇中都有表現。此種禮儀始於西晉，是大陸曾經流行一千多年、又消失了近五百年的日常生活細節。
《長安十二時辰》從籌備到開拍歷時兩年，我們看到氣勢恢宏的大唐盛景的背後是無數匠心的支撐。很喜歡《長安》服裝指導的一句話「所有人都知道大唐，是一個繁盛的時代。其實它真正的繁盛，體現在它的每一套服飾，每一套盔甲，每一個人的精氣神上。」
以小見大，細節和品質才是一部劇的立命之本。
這些年，很多電視劇服道化能敷衍就敷衍，劇情能註水就註水，完全把觀眾當傻子，已經很少有像《長安》這樣用心打磨的劇組。
雖然它還有很多不完美，可它的誠意，我們都看得見，希望《長安十二時辰》是國產良心劇的開始，而不是結束。
>《長安十二時辰》被忽略的細節解密