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《風箏》和《潛伏》都是好作品，但是內涵不同。
無論是《潛伏》還是《風箏》都是相當不錯的影視作品，好的作品，會讓觀眾越來越喜歡，甚至上是越來越熱愛。對於現在再回頭看《風箏》，依舊是讓觀眾很是驚心動魄，也是很讓人糾結。盡管看懂了劇中的一些以前看不懂的地方，但是每當再看一遍，確實有不同地感受。
其實《風箏》和《潛伏》兩部都是很經典的諜戰劇，但兩部劇是有本質上的區別的。
一、《潛伏》是諜戰劇的經典，描寫解放前的鬥爭。
《風箏》不僅僅是一部諜戰劇，劇本設計把更多的時間放在了解放後，較稀有的真實再現了解放後三十年那段灰色歷史，這是以往諜戰劇涉及不到的！甚至多數電視劇在繞不過去這個時間段中國動蕩十年的情況下，更多的是選擇輕描淡寫。而《風箏》基本展現了那三十年的變遷，實屬難能可貴！
二、
《潛伏》的故事情節設計更加嚴禁，《風箏》某些情節缺乏邏輯性、合理性。
《潛伏》熱播已經快十年了，經歷了觀眾的多次重溫，情節上依值得回味。其實整體來說《風箏》的一些情節經不住推敲，如在戴簽嘴中「影子」是打入中共高層的特工，而韓冰一生最高官職也就個科長，再如鄭耀先一直是單線聯繫，但單線聯繫並不是單人聯繫，陸漢卿如果不是被捕而是出了車禍或其它意外呢，再說陸漢卿的暴露竟然是因為一個不專業的交通員，陸漢卿自己都無語了！在《潛伏》中打個電話就嚇的吳站長戰戰兢兢的毛人鳳到了《風箏》變成一個跳梁小醜，還有戴簽之死，非要跟鄭耀先這個歷史上不存在的人扯上關係也是一大敗筆，畢竟是現代史，歷史大事件最好尊重歷史。當然要是咱們不說歷史，單論《風箏》這部諜戰劇，實屬經典中的經典。
三、《潛伏》和《風箏》的人物設計都非常成功
《潛伏》中陰險、毒辣、果敢的李涯有膽有識，終於「黨國」的亡命徒馬奎見利忘義、驕奢淫逸，混世魔王謝若林大字不識幾個，潑辣勇敢的翠平，老謀深算實用主義者吳敬中。他們都有知識、有理想，有純真的愛情，也有至高無上的信念的左藍。
《風箏》中小人物則更能引起觀眾的共鳴:最善良的秋荷，最讓人心疼的小周喬，最悲情的林桃，最義氣的中統三兄弟（宮庶、宋孝安、趙簡之），最無奈的四哥徐百川，最命苦的延娥，還有最無知無能又無恥的袁農！
整體來說，《風箏》和《潛伏》各有各的優點，各有各的不足之處，但是不得不說都是經典，永遠值得我們這種諜戰劇迷追隨。
>《風箏》和《潛伏》兩部都是諜戰劇，兩部經典有什麼本質區別呢?