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2017年年底，柳雲龍的一部《風箏》，讓沉寂多年的諜戰劇又火爆起來，似乎在他的手里，這種題材永遠不會過時。一經播出後，引發了大家的廣泛熱議，在豆瓣上取得了8.8的高分。
就是在今天，依舊有著不少關於《風箏》的話題，畢竟像這樣值得思考，適合慢慢觀看的國劇並不多。從這部劇中我們就可以看出「諜戰教父」最具獨特的風格，用嚴謹、嚴肅的歷史觀，從特工這個角度，縮影出了一個時代的洪流與悲歡，這種深沉富有哲學的格局讓多少導演望其項背。
其實柳雲龍的這種風格早在《風箏》之前就形成了，因為他還有另一部經典之作——《暗算》，該劇於2006年播出，開創了諜戰劇的先河，被稱作是鼻祖般的存在。如果要不是它的成功，很難說會有後來的《黎明之前》或者曾經大火的《潛伏》。
《暗算》在當時稱為特情電視連續劇，因為那時並沒有諜戰的概念。該劇聚焦的就是只有代號，只有傳說的特情人員。柳雲龍用安在天這個角色，將麥家原著中三個故事連接到了一起。其中前兩段是解放後關於電台和密碼的故事，後一段是安在天關於父親的回憶。
紮個稻草人，迷惑敵人，院長的那句批評:「你把敵人當傻子，我們自己就是傻子」，奠定了全劇的格調，開始了第一個故事《聽風》。剛剛成立不久的新中國，仍然存在著數以萬計的國民黨潛伏特務，他們通過電台聯繫，進行著破壞和暗殺任務，而701負責這些情報的監聽工作。
敵人不是傻子，他們玩起了無線電靜默，這讓701的工作陷入了僵局。欲破局，就得有非常之人，於是安在天找到了阿炳。阿炳眼盲，再加上心理的缺陷，被村里的孩子欺負，稱他是「傻瞎子」。但是作為補償，他的聽力神乎其技，通過對聲音的辨別，能輕鬆地為幼犬找到父母。
阿炳靠著耳朵，找到了所有的潛伏電台，他成為了701的英雄。但從阿炳自身來說，他做的一切都是為了自己口中的安同志，信仰和國家對他來說，似乎太遙遠。他有心理上的缺陷，做得了英雄，卻做不了平常人，他依賴的只有安在天，而安在天只能給他關懷，給不了他愛和溫暖。
阿炳的悲劇早已注定，當聽到孩子不是自己的時候，他選擇了自盡，妻子林小芳在痛苦中隨之逝去。
英雄的悲劇並不只有阿炳，有安在天，也有黃依依。那個全劇中最亮麗的女子，在灰淡的顏色中，她好像有唯一的光彩，美貌動人才華橫溢，處處彰顯著與眾不同，與那個年代有些格格不入。黃依依進入701，破解密碼並不是他唯一的目標，她更多的是為了安在天，為了自己向往的愛情。
可是黃依依對愛情太過的炙熱，她留過洋，不在乎別人的看法，既單純又脆弱，所以她不太懂得那個時代，不懂得世事人心。再遇到一個守著亡妻骨灰，眼中只有信仰和國家，沒有兒女私情的安在天時，她在這樣的愛情里只有一條死路，並沒有想像中的死里逃生。最後她已心死，眼中透著只是濃濃的悲哀。正是黃依依，讓無數人記住了陳數，在朗讀者上，陳數自己說，他這輩子只演了黃依依。
後來黃依依在悍婦的手下變成了植物人，不知道是出於愛情還是責任，在安在天的照顧下，她度過了人生最後的歲月。而安在天再也沒有再遇到像黃依依一樣的靈魂伴侶，最後滿頭白髮，孤身一人向後輩講述著自己的人生，以及父親錢之江的故事。
《捕風》故事發生在1930年的上海，正處在白色恐怖的高壓下，錢之江潛伏在國民黨，他與戴主任的鬥智鬥勇和言辭上的交鋒，想必讓不少人都記憶深刻。
柳雲龍塑造的錢之江讓很多人都為之著迷，手里拿著一串佛珠，永遠的淡定從容，有膽氣、有謀略，行走在刀尖血刃之上，又冷靜優雅，在桌上跳完了他人生中的最後一曲探戈，他用自己的死將那個重要的情報送了出來。
《暗算》給觀眾呈現了不同年代里，特情人員的工作、奉獻、犧牲和迫不得已，這也正是這部劇的魅力和價值所在。從安在天到黃依依，再到錢之江，劇中充滿了悲情，因為那是一個戰火紛飛的年代，總有些人是要向死而生的，這是他們的信仰。
那信仰是什麼?為了信仰又能做出怎樣的犧牲，我想這才有了後來的《風箏》。
>除了《風箏》，柳雲龍最有特色的諜戰片，當屬這一部