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題記:守住自我，勿忘初心。一直向前，方能收獲美好！
宮崎駿，日本著名動畫導演、動畫師和漫畫家。他不僅是日本動畫界的一個傳奇，也頗受中國動畫人及廣大觀眾的頂禮膜拜。
在日本三代動畫家中，宮崎駿是承前啟後的精神支柱人物。宮崎駿憑借自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥，打破了手塚治蟲的巨人陰影，為後代日本動畫家做出了榜樣。
宮崎駿是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，他的動畫作品，大多涉及人類與自然之間的關係。除此之外，和平主義及女權運動的思想，也常常滲透在他的作品之中。
大師的誕生
宮崎駿出身軍工商人家庭，幼年生活無憂無慮。高中時「愛」上了《白蛇傳》里的白娘子，大學期間加入社員僅為他一人的兒童文學研究會。
1963年，22歲的宮崎駿進入東映動畫公司。在這里，他認識了比自己大6歲的高田勛。1971 年，宮崎駿與高田勛等人一同離開了東映動畫，又一同先後進入A-Pro、Zuiyou映像和東京Movie新社，從事動畫創作。
1984年3月，由高田勛任製作人、宮崎駿任導演的科幻動畫電影《風之谷》推出，獲得了14.8億日元的票房收入。當年4月，在德間書店的資助下，宮崎駿與高田勛合夥創立了「二馬力」會社。
1985年，《風之谷》團隊成員悉數加入「二馬力」會社，宮崎駿與高田勛便在此基礎上成立了吉卜力工作室(Ghibli)。這一年，高田勛50歲，宮崎駿44歲。
第二年，「吉卜力」推出了動畫電影《天空之城》，但只獲得了11.6億日元的票房。隨後，宮崎駿和高田勛分別執導的《龍貓》和《螢火蟲之墓》，因為錯過暑假旺季，兩部影片的市場表現都不理想。
工作室成立後的三部作品接連失利，一度讓新生的「吉卜力」面臨財務危機。好在《龍貓》不久後被一家電視台看中，呆萌可愛的「龍貓」形象得以通過電視走進了千家萬戶。
隨後，《龍貓》周邊產品大賣，「吉卜力」借此扭虧為盈、起死回生。
宮崎駿曾感慨地表示:「是龍貓救了吉卜力，讓吉卜力免於破產。」因此，在電影里沒有一句台詞、胖乎乎毛茸茸的龍貓，成為了吉卜力的廠標和吉祥物。
自從「龍貓」形象火爆之後，吉卜力作品的票房收入也開始走出了上升曲線:
1989年，宮崎駿執導的《魔女宅急便》獲得了36.5億日元的票房佳績；
1991年，高田勛執導的《歲月的童話》獲得了31.8億日元票房；
1992年，宮崎駿執導的《紅豬》票房收入達47.6億；
1994年，高田勛執導的《百變貍貓》收獲了44.7億；
1995年，近藤喜文執導、宮崎駿編劇的《側耳傾聽》獲得了31.5億；
1997年，宮崎駿自編自導的《幽靈公主》掀起觀影熱潮，斬獲了193億日元的驚人佳績，刷新了《E.T. 外星人》保持達十五年的票房紀錄。
該片還為宮崎駿贏得了世界動畫領域最高榮譽之一的「安妮獎」最佳導演提名，宮崎駿及吉卜力也因此在世界範圍內得到了更為廣泛的關注。
但真正讓宮崎駿大放異彩、晉升為世界級動畫大師的，是2001年推出的奇幻動畫電影《千與千尋》。本文為「大象看戲」原創發布。他處所見，必為偷竊。敬請舉報！
《千與千尋》神作之光
新世紀第二年，動畫技藝臻於化境的宮崎駿推出了《千與千尋》。這部「吉卜力最傾盡全力的作品」（影片製作人鈴木敏夫 語）於2001年7月在日本上映，再度掀起了觀影狂潮。一時之間萬人空巷，觀眾成群結隊蜂擁擠進影院觀看。
據統計，當時《千與千尋》的總觀影人次超過2300萬，相當於日本全國總人口的1/5。至當年11月，該片票房收入超過了《鐵達尼號》的262億日元。最終，《千與千尋》以308億日元的票房紀錄，登頂日本票房榜首，並延續至今已長達十八年之久，迄今仍無人撼動。
神作《千與千尋》不僅收獲了極為可觀的票房收益，更是贏得了全球觀影人士的一致好評，在國際上獲獎無數。最值得誇讚的是:這部宮崎駿「殿堂級作品」，是全球唯一一部同時斬獲「奧斯卡最佳動畫長片獎」和「柏林電影節金熊獎」兩項頂級榮譽的動畫電影。
在2002年第52屆柏林國際電影節上，《千與千尋》獲得金熊獎「最佳影片」，成為唯一一部獲此殊榮的非真人電影；隨後在2003年第75屆奧斯卡金像獎上，《千與千尋》奪得「最佳動畫長片獎」，成為迄今唯一一部獲得奧斯卡獎項的日本動畫電影。
在宮崎駿的全部作品中，《千與千尋》的豆瓣評分最高。超過120萬的用戶，給它打出了9.3分的高分。在眾多影迷眼中，《千與千尋》被視為最好的動畫片之一，該片在全球範圍內都有著龐大的影迷群體。
本號此前在《千與千尋》登上中國大銀幕，影迷們為什麼心甘情願當「韭菜」?一文中提到，《千與千尋》作為世界動畫史上最偉大的作品之一，具有「四大看點」。
該片是一部反映多個主題的動畫片，觀眾從影片中可以窺探到作者對貪婪自私的諷刺，也可從領會到獨立成長的重要性、以及人與自然和諧共處重大意義。
《千與千尋》是宮崎駿獻給孩子們的一部偉大的作品。在面對那個冒著黑煙，被濕氣及欲望籠罩的大浴場般的社會時，長大後的孩子是否能鼓起勇氣，不忘初心，收獲美好?這是大師對孩子們的寄語和期待。
《千與千尋》在為「吉卜力」創下一個又一個輝煌戰績的同時，還引領了其旗下的一批新導演掀起了一波創作高峰:
森田宏幸的《貓的報恩》收獲64.6億票房；宮崎吾朗的《地海傳說》和《虞美人盛開的山坡》分別獲得76.9億和44.6億的票房；米林宏昌的《借東西的小人阿莉埃蒂》拿下了92.5億的票房……
在大師宮崎駿的帶領下，「吉卜力」一步步成長為日本動畫的代言人，比肩美國的皮克斯。在眾多影迷看來，日本的吉卜力和美國的皮克斯，堪稱當代動畫界的「雙雄」。
而同為全球聞名遐邇的迪士尼，更是稱宮崎駿為「動畫界的黑澤明」。迪士尼甚至非常想將宮崎駿的動畫電影發行版權收為己用。
1922年，法國影評家埃利·福爾滿含深情地預言:「終有一天，動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩富有層次，會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。動畫片將成為一種視覺交響樂，會比最偉大的音樂家創作的有聲交響樂更為令人激動。」
如今看來，在世界動畫界，最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。
宮崎峻作為第一位將動畫上升到人文高度的思想者，他的每一部作品，題材雖然不同，卻始終將夢想、人生、生存、環保、和平主義、女權運動等這些令人反思的主題融合其中。
借助創意無限的動畫，孜孜不倦始終如一地傳播人文思想。宮崎駿的這份執著，不僅引發了全球觀眾的共鳴，更是受到了全世界人們的敬仰和膜拜。【大象看戲】讓娛樂更有價值*.*一起來吧！
>宮崎駿:大師的誕生及《千與千尋》神作之光