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千萬別把都市劇當「現實題材」看，當魔幻題材看就好了。
文｜元淦恭
最近最熱的話題大劇，莫過於《都挺好》了。所謂正午陽光出品，必屬精品，也足見當前國內影視行業之匱乏。據說現在要開始限制宮鬥劇了，「現實主義」題材都市劇更要大放異彩了。
《都挺好》的宣發勢頭很猛，自我標榜是「現實主義題材話題大劇」，我也用兩倍速追了。「話題大劇」的確是，「現實主義」這個帽子實在不敢恭維。
蘇家老三到了八十年代末還在超生，相較小說原著蘇母蘇父蘇家老二是否過度臉譜化極端化，清華史丹佛是不是被黑得太慘，一家擬上市公司在面臨審計時的低級Bug，這些具體的劇情多的是人來討論，我這里也不展開了。
我要說的是，其實《都挺好》壓根不是「現實主義」劇啊，它的核心目標就是指向「話題性」啊。
《都挺好》里面的蘇明玉，完全就是一個瑪麗蘇式的存在。人們追這一部電視劇，追的就是蘇明玉這個角色吊打蘇家男性的那種「爽感」。蘇明玉也好，蘇大強也好，販賣的其實都是極端「人設」，為什麼要販賣這樣的「人設」?因為只有極端的「人設」才能夠引發最大的討論。從《歡樂頌》到《都挺好》，不都是延續這個邏輯嗎?
《歡樂頌》和《都挺好》這樣的電視劇，本質上就是劇版咪蒙，對大眾情緒的把握入木三分，讓人在觀劇時獲得愛憎分明的強烈情感宣泄。
所以，別看《都挺好》是在蘇州園區拍的現代劇，它分明有瑪麗蘇劇的濃厚色彩，蘇明玉這樣從不受家里人待見變成一個「大女主」，像極了魏瓔珞開掛般的成長史。
當然，大家看《都挺好》這個劇，主要並非出於看姚晨牛逼的「爽」，而是為了圍觀蘇家三個男人的「喪」。但本質上來說，「爽」也好，「喪」也罷，都是情緒爽文的一個類型罷了。
YY出來的財富和職場
在劇中，蘇明玉大二的時候才北京奧運會，跟著張晨光混的年頭不過十年。張晨光這家企業，不過是一家普通的2B的未上市大型民營企業，既不是搞金融的，也不是做房地產的。
一個1988年左右出生的人在這樣的民營企業打工做到中層，就能憑銷售提成和年度分紅在蘇州買好幾套房子?還能積累下能夠給矽谷工程師安排當地工作的人脈?What?你來告訴我這樣開掛的工作機會哪里有?怎麼還沒被清北復交的人擠破頭，就能輪到蘇明玉這樣的師范學校學生了呢?
眾所周知，未上市的民營企業是實際控制人的私產。在傳統行業，沒有哪個實際控制人會給為他打工的人開多高的薪酬，幾千家A股上市公司的年報，那麼多排隊公司年報和新三板公司年報擺在那里，去看看也就知道了。
當然有人說，人家明玉不是靠薪酬是靠銷售提成，但2008年以來的經濟形勢擺在這里，不是金融地產的傳統實業的生意好做到實際控制人能夠把銷售提成的比例做到讓一個中層幹部坐擁幾千萬身家?這賣的是煙草呢還是鴉片呢?
事實上，在現實生活中，民營企業從基層員工到打工高管之間的收入差距，遠遠小於打工高管和實際控制人之間的收入差距，這就是上圖中的綠線。但在我們的都市劇里，公司高管甚至中層動輒都能住上別墅，公司不同級別員工之間的收入分布大致是上圖中的紅線，編劇也真是夠能編的。
都市劇編輯坐在自己的工作室，自己沒有上過一天班，卻來YY億萬富翁是怎麼經營企業，暢想出來的劇情自然荒誕得嚇死人。
趙寶剛的「青春三部曲」《奮鬥》《我的青春誰做主》《北京青年》，哪一部的劇情經得住考驗?胡歌、陳龍的《獵場》，里面對所有描述的行業，沒一個摸著邊的。至於《歡樂頌》這種故事就更不用說了，安迪這種人現實生活中還能天天跟樊勝美他們三個鄰居混，那大概吃錯藥了還差不多……
而且，都市劇編劇對居民收入和物價通常缺乏起碼的概念。
一般而言，物價水平整體都很低（《北京愛情故事》里，2011年3500元男女主角可以租到雙井附近能看到CBD的全明兩居，給蘇父一天50元就可以讓他在外面吃兩頓），隨便一個非管理層的員工的薪水設定低得可憐（比如《都挺好》里一個史丹佛畢業的十年期矽谷碼農年薪才八九萬刀）。
但只要有個高管甚至中層，財富水平和消費標準又高得嚇人，感覺錢是大風刮來的。
所以啊，千萬別把都市劇當「現實題材」看，當魔幻題材看就好了。
《小時代》也很假，但沒人去討論《小時代》假不假嘛。既然是情緒性的作品，就用爽文的標準去要求它好了。
大眾傳播的情緒產品
所謂的都市題材作品，除了聚焦育兒焦慮的《虎媽貓爸》和《小別離》以外，大概十來年都沒有什麼真正的「現實主義」代表了。十年前的《蝸居》，可以說是現實主義都市題材的最後巔峰。此後，有話題性的都市劇，往往都帶有光怪陸離的超現實成分。
這種情形，在最近幾年出現了明顯加劇。
在新的內容生產環境下，無論是文字還是影視內容產品的絕對數量都出現了空前的爆炸。在過去，傳統媒體主導傳播場域，大家晚上回家沒有什麼電視可看，之能盯著有限的幾家電視台，電視台的審美，在很大程度上把控了影視作品的傳播源頭。
在新的傳播機制下，影視內容的話題性變得無比重要。
以前的模式，是影視作品本身火了，再去帶熱一個話題。現在的模式完全顛倒過來，影視作品瞄準「原生家庭」「重男輕女」「中產焦慮」「草根逆襲」等等天然具有流量吸引力的話題，反倒能夠蹭上這個話題的熱點。
這最後又倒逼所有的內容製作和採購方，進一步把社會情緒作為產品生產的第一導向。
在這一點上，影視劇和文字內容產品是一樣的。
現在的文字產品其實也是大爆炸的狀態，要想在大眾「用腳投票」的傳播生態下脫穎而出，情緒幾乎是必需品，這和專業主義正好背道而馳。今天微信公眾平台上的10萬+，或是今日頭條上的爆款，放在十年前的標準，媒體編輯敢通過上版的，大概不到百分之一吧。
當然，我無意批判那些迎合社會情緒的「爽文」。生活已經如此艱難，用「爽」或「喪」的情緒進行自我調節，正是大眾客觀存在的巨大需求。
更何況，這樣的「爽文」其實早就有了，多少人看《延禧攻略》的魏瓔珞，都能找到《還珠格格》小燕子的影子?於正，還真是擺脫不掉瓊瑤阿姨的巨大陰影啊。
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