爽劇：《鳳弈》

　　近幾年，「爽文化」橫空出世，各種爽劇層出不窮，主要體現在大女主劇和古裝劇之中。什麼是爽文化?它觸動了觀眾的哪一根神經?心理專家表示，「爽文化」摸準了人們生活中的壓力值，無形中起到了心理減壓的作用。在去年，《延禧攻略》播放量破100億，一時將這種「爽文化」推向頂峰。而在《延禧攻略》之後，這類爽劇似乎銷聲匿跡。直到最近，小編髮現了一部節奏輕快、不燒腦，甚至有著些許瑕疵的「爽劇」——《鳳弈》。

　　《鳳弈》是由企鵝影視、海棠果影業出品，何泓姍、徐正溪、曹曦文、黎耀祥領銜主演的古裝愛情劇，該劇講述了江湖藝人葉凝芝和將軍魏廣相愛並攜手共同成長的故事，目前在騰訊獨播。作為一部久違的爽劇，《鳳弈》有哪些優秀的創作基因值得我們借鑒?作為一部「下飯」的爽劇，又面臨哪些尷尬與不足之處?在此，我們窺探一二。

　　「爽劇」三大砝碼:反套路人設、

　　不拖沓的劇情、現實主義色彩

　　在小編看來，無論是《三生三世十里桃花》《延禧攻略》還是當下熱播的《鳳弈》，爽劇之所以有較大的受眾，是因為爽劇相比傳統古裝劇而言，它有著反套路的女主人設，女主不再是「弱小無助」的傻白甜。相反，她們一不矯情，二不造作，並且有仇必報。

　　縱觀經典「爽」劇，2017年現象級古裝玄幻劇《三生三世十里桃花》中，女主白淺一改「受迫害」的女主人設，她敢愛敢恨、眼里容不得沙子，做事從不拖泥帶水。劇中，白淺手撕玄女，找素錦報仇的戲份，讓人拍案叫絕。在2018年，話題討論度極高的古裝劇《延禧攻略》中，女主魏瓔珞有著「黑蓮花」之稱，睚眥必報的行為處事方式讓人耳目一新。時隔一年，何泓姍在《鳳弈》中飾演女主葉凝芝，觀眾再次看到了魏瓔珞的影子。

　　《鳳弈》里，女主葉凝芝對待感情非常「勇敢」，劇中第二集葉凝芝就主動表白男主。女主鼓起勇氣牽著男主的手，表白的樣子，被網友稱:「像極了有些人為愛奮不顧身的樣子。」其次，葉凝芝和魏瓔珞同樣是有仇必報，敢於「鬥爭」的處事方式。當自己欽慕的對象受到不公平的對待，女主會「設局」替他打抱不平。更讓人欽佩的是，女主獨立自主，努力經營自己的生活，在男主遇難時，從容鎮定，客觀分析局面。正如她在劇中所說的那般「命由天定，運由己生，我葉凝芝要做我一生的主。」

　　當然，《鳳弈》作為一部「爽劇」除了「反套路」的人設，不拖沓、節奏輕快的劇集也備受觀眾認可。在《鳳弈》第一集就交代了全劇主要人物的關係，葉凝芝對魏廣一見鍾情，芳心暗許；皇后與長公主互相不對付，長公主對於朝政野心勃勃；魏廣和朗坤同是皇后身邊的謀臣，二人「亦敵亦友」。

　　此外，值得一提的是，雖然《鳳弈》有「宮鬥」的元素，但它成功掙脫了宮鬥劇的困境，現實主義濃鬱，劇中女主葉凝芝在並沒有執迷於「宮鬥」，她甚至並不鍾情於皇上，而是努力成為東梁的第一位女官，為普通的百姓鳴不平報不冤，《鳳弈》在立意上相比同類宮鬥劇顯得更加高遠。

　　爽劇的尷尬:不符合邏輯的情節

　　和「低齡化」的文化現象

　　小編在看完《鳳弈》12集之後，可以肯定的是，《鳳弈》的確很下飯，甜寵的情節甚至讓人睜不開眼。劇中的台詞也是出乎意料的甜。

　　「我倒想先問問你，我可以親你嗎?」

　　「如果有人問你，你有沒有喜歡的人。你就跟他說，你是我的女人。」

　　小編在觀劇的時候一度露出了「姨母笑」。但平心而論，《鳳弈》作為一部爽劇來說，還是有大量的情節經不起推敲，不符合邏輯。例如，傅貴妃在劇中是皇上最寵愛的貴妃，但是皇后抓他親弟弟的理由卻僅僅是靠宮女模糊的舉證。皇后在沒有確鑿證據就大肆下令抓人，更意想不到的是，傅貴妃的弟弟還全力配合。在朗大人貼耳告訴魏廣宮女已死的時候，傅大人應該已經猜到皇后這邊再無證據，這時候他只需坐等看好戲，利用姐姐的勢力驚動皇上就能坐收漁翁之利，可是他偏不，自己掙脫繩子發怒逃了。最讓人尷尬的是，傅大人殺害宮女的事情敗露，作為宮中最得寵的妃子，傅貴妃竟然被處了死刑，輕易就下線。說實話，編劇為了製造「爽點」而強行編排，顯得過於刻意。

　　主人公「打怪」「開掛」「實力碾壓」的背後，並非是邏輯支撐起來的劇情，而是編劇為主角製造的「光環效應」。這種問題的出現已經不是第一次。劇情不符合邏輯這一點早在《延禧攻略》就有所體現。例如，女主魏瓔珞，竟然可以引來天雷，劈死殺姐仇人裕太妃，甚至在她咆哮控訴完，雷就掐好了點兒，不偏不倚地只劈死了裕太妃……敢問「女主」是穿越時空回到清朝的嗎?

　　仔細觀劇，不難發現這些「爽劇」有著慣用的手法和套路，首先表現為主角的發泄、報復或者戰鬥，在強力壓制之後能迅速反彈，並通過這種反彈帶給觀眾大快人心的情感體驗。比如羞辱比主角位高權重的對象，在《鳳弈》里，葉凝芝捉弄皇后身邊的紅人「朗坤」。另一種表現方式是成就感和優越感，即主角在逆境中不斷奮鬥，最終變得強大，獲得成功。這點《鳳弈》和《延禧攻略》都有共通之處，在《鳳弈》中，是由葉凝芝的逆襲之路展開的故事情節，女主從一個小小的雜技班的台柱子，在進階到皇宮內，先是從小宮女做起，然後慢慢到皇后身邊的紅人，再被皇上選中，搖身一變成了皇帝的寵妃。葉凝芝和魏瓔珞的成長歷程有著驚人的相似之處。

　　誠然，像《鳳弈》和《延禧攻略》這兩部劇在觀劇體驗上，都給人不燒腦、不費勁、不磨嘰的感覺，但總感覺少了一點什麼東西。如若仔細觀察，這類「爽劇」缺少了些許藝術價值。觀眾可以從這類劇中對中國古代歷史有更全面、更新穎的解讀嗎?顯然不能。觀眾可以汲取家國情懷的元素嗎?還是一個大大的問號。「爽劇」的套路其實跟遊戲的設置非常相像，邏輯簡單，觀眾即便在碎片化的時間看一眼就會領會全部的劇情，很像一種快餐文化，更像一種趨於低齡化的文化現象。

　　總體來說，從《鳳弈》來看，該劇不落俗套的人設、不拖沓的劇情、帶有現實主義色彩的劇情、甜寵的台詞皆給觀眾帶來「解壓」的觀劇體驗。但小編認為這類「爽劇」如果要長遠的發展，還需要在敘事邏輯和情節上避免再出現硬傷。

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