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花癡女王|文，本文作者系今日頭條簽約作者
前陣子看到一個新聞非常有意思。
楊冪粉絲不忍心偶像「自毀前程」，直接跑到楊冪的商業活動現場撕她的工作室——嘉行。
△「嘉行不義必自斃，拒絕嘉行自制劇」，粉絲的口號也是很剛了
原因嘛，就是粉絲對楊冪這幾年的職業規劃極其不滿:
說好要做「人民的女演員」的楊冪，一直在嘉行自制劇里打轉。
人設重復，劇本假大空，還要奶新演員……
△看來粉絲比我們更清楚楊冪這幾年沒拍什麼好劇啊
最近嘉行剛公布的自制新劇《許你暖暖的晨光》，網傳女主又是楊冪。
看名字就濃濃的一股瑪麗蘇氣場，再看人物簡介——情深總裁、傲嬌仁醫……
仿佛只是楊冪這幾年撲街的偶像劇《談判官》《築夢情緣》等等的又一個重復，楊冪都33歲了，還在演「所有男人都愛我」的套路，難怪事業粉們會炸毛啦！
△網上流傳的《許你暖暖的晨光》角色招募海報
盡管後來傳出楊冪已經辭演了這部劇，但不演嘉行自制劇，楊冪就能找到粉絲所期望的轉型和出路了嗎?
演技能不能駕馭是一方面。
另一方面，就是我們的影視市場，其實並沒有太多選擇。（90%以上的女性劇都是瑪麗蘇，就是比誰製作更精良一點而已）
之前我寫《致命女人》（文章戳這里）的時候提過女性角色單一化的問題。
當時就有很多人在評論區表示，美劇殺夫這尺度太大，我們拍不了啊。
的確，尺度是會影響劇本，可這並不是唯一的因素。
今天，我就推薦另外一部，在我們尺度範圍內絕對可以接受，又關於女性的超級好劇——
《俗女養成記》
《俗女養成記》是台灣作家江鵝同名散文集改編的台劇。
記得前幾個月各大公號都在吹爆賈靜雯演的《我們與惡的距離》，但沒過一陣子，它的收視記錄就被《俗女養成記》超越了。
上兩周，《俗女》10集播完，創下了台灣華視13年自制劇收視紀錄，豆瓣評分也一直保持在9.1分。
而口碑炸裂的原因，正是楊冪過去拍的那些瑪麗蘇劇所沒有的——
「真實」
△「六年級生」，在台灣是指1970年-1979年生的人，也就是我們所說的「70後」
39歲的女主角陳嘉玲，真實、平凡得就像我們身邊的每一個女生。
別的偶像劇女主光鮮亮麗，而陳嘉玲，每天早上睜開眼，就像我們一樣，要面對生活中的一個又一個坑。
△活了39年，這輩子最擅長的，就是在照相的時候閉眼，是不是很紮心，很真實?
工作。
一個人從台南到台北打拼快二十年，卻還是營營碌碌的社畜一枚。
表面是董事長秘書，實際上是老板的丫鬟和奴才。
不僅要伺候老板的吃喝拉撒，還要陪他的小三看房子。
工作毫無成就感可言。
感情，也是一潭死水。
戀愛四年的男友，更像是同一屋簷下的室友。
激情沒了，OOXX都變得意興闌珊。
△這個因為大姨媽來了不用OOXX雙方都很輕鬆的情節，也太真實
錢嘛，肯定也是痛苦的來源。
因為沒錢買房子，陳嘉玲只能住在出租屋，忍受房東隨時出現的「驚喜」，完全沒有個人空間可言。
最慘是去前男友的婚禮。
被身邊的同學催婚就算了，喝醉酒還要被嘲笑:
「20歲喝醉酒是可愛，40歲啊，是可憐。」
40歲沒有結婚的女人，竟然連可愛的資格都沒有了?
受到刺激的陳嘉玲，當晚就跟男友求了婚。
「女生沒有工作，起碼要有家庭。」
周圍的同學都這麼說，陳嘉玲也覺得，這可能是她唯一可以改變這平庸生活的機會。
可誰想到，當她籌備婚禮時候，才發現前面還有另一個大坑——
男友的強勢媽媽。
婚紗要買媽媽喜歡的。
房子要住在媽媽附近。
連裝修都是媽媽說了算。
明明大家都說女生到了年齡就要結婚，可為什麼當我決定結婚以後，反而變得越來越不像我自己?
面對越來越糟的生活，尚有一絲倔強的陳嘉玲，最終選擇了切割、逃離。
婚不結了。
工作也辭了。
39歲，沒車沒房沒男人，正式過上「一事無成」的生活，成為別人眼中徹徹底底的loser。
劇情發展到這里，看慣偶像劇的我們，一定會以為接下來是一個大逆襲。
是霸道總裁愛上我?還是突然找到好工作成為女強人?
很可惜，這些情節，《俗女養成記》里都沒有。
導演嚴藝文說過:
「都這把年紀了，我絕對不要做什麼勵志的、追夢的故事哦！抱歉，也沒有嫁給總裁，或是開什麼文青咖啡廳、回家鄉發揚文化什麼東西的……不要不要，我絕對不來這套，我希望這部戲能夠盡量貼近真實。」
△沒有女主光環，陳嘉玲辭職後再找工作，被嫌棄年齡太大，頭頭碰壁
什麼是真實?
真實就是在你最低潮的時候，沒有天掉下來的餡餅砸中你。
面對困境，你只能一點點依靠自己力量走出來。
而故事主角，陳嘉玲，就是在她一無所有的時候，離開台北，回到家鄉台南，重新面對她幾乎已經忘記的過去。（用現在的話說，就是在原生家庭里找原因）
而也就是看到這里，你才會發現這部劇名字的奧秘。
《俗女養成記》，英文名，《the making of ordinary woman》，重點是養成，講的是陳嘉玲為什麼會變成一個俗女（世俗、普通的女孩），而不是一個俗女是怎麼逆襲的。
所以，故事的另一條線，陳嘉玲的童年時期（1988年前後，10歲的陳嘉玲），是為了探尋她是如何一步步走到現在這個樣子。
陳嘉玲出生在台南的一個普通家庭，她的童年，其實和我們大部分人差不多:
有個嚴肅但疼愛她的爺爺，有個囉嗦但也能乾的阿嫲，有個賢惠但也三八的媽媽，有個怕老婆可也善良的爸爸，以及一個頑皮但也可愛的弟弟。
這是一個相當普遍的家庭組成。
陳嘉玲現在做出的各種行為，其實也能從她的家庭背景里找到痕跡。
△全家一起看電視的情形，我們也經歷過吧，童年部分有人說像《請回答1988》，同樣溫暖的感覺，卻是不同的故事。
比如悔婚。
陳嘉玲為什麼會做這麼大膽的決定?
因為她小時候就見過二姑姑退婚。
現在時代進步了，觀念開放了，尚且有很多人無法接受悔婚。
更何況是在1988年，退婚的人都要被當作怪物了。
但當老師的二姑姑，卻是阿玲最初接觸到的獨立女性。
即便已經30歲，但在知道相親對象娶她只是想要一個生育工具的時候，二姑姑還是斷然拒絕了這段婚姻，並獨力承擔所有經濟損失。
雖然當時年紀尚小，但二姑姑在談判時含著眼淚卻依舊不肯退讓的樣子，還是在阿玲的記憶里，留下了很深的印象。
為什麼婚姻是不能將就的事情，大概阿玲在二姑姑身上已經有所體會。
還有為什麼陳嘉玲雖然是大俗人一個，卻沒有在庸俗里變得麻木，敢於和老板、和男友媽媽say no?
這也是和她的家庭教育有關。
她的家庭，不是大富之家，家里人文化程度也不高（阿嫲還不認識字），但給她灌輸的，卻也不是什麼古板的觀念。
家人當然希望阿玲學習好，做個好學生乖孩子，但同時，他們也願意尊重阿玲的意願。
媽媽覺得阿玲太野了，想她像其他女孩子一樣學鋼琴。
於是，花了很多錢，甚至把爸爸攢來買小車的錢都搭上，買來一台鋼琴讓阿玲學。
可學了一陣子，阿玲對鋼琴並不感興趣，怎麼學都不學不好，在課堂上還經常被嚴厲的老師打手板。
因為心疼女兒老是被打，阿玲爸媽最終選擇退課。
錢沒了，鋼琴也廢了，但在物質和世俗的成功面前，阿玲的爸媽更關注的卻是女兒的身心健康，不強迫她服從。
有相對開明的家庭環境，才會有阿玲後來的反抗和逃離。
而陳嘉玲最終選擇和自己和解，接受這麼一個又平凡又俗氣還和成功沒有半毛錢關係的人生。
當然也是因為家人。
家里的兩位女性，始終是影響阿玲最大的人。
阿嫲，思想有傳統、保守的一面，會和阿玲說，婚前是處女，婚後才幸福。
可另一方面，她骨子里頭，又有向往自由的部分。
阿公認為女人不應該拋頭露面，留在家里操持家務就得了。
可做了幾十年家庭主婦的阿嫲，卻非要跑去參加歌唱比賽。
這不是因為阿嫲喜歡唱歌，而是她也有表達自我的欲望，她唱那首《純情青春夢》，或許就是她那代女性最樸素的願望:
不再為一個男人等一輩子，「查某人嘛有自己的想法」。
而阿嫲對自己孫女的退婚，一開始也是接受不了的，一直不停安排阿玲相親。
但在自己生病的時候，阿嫲還是和孫女說出心里話:
「時代已經不同啦，你們現在沒嫁的也很多。」「阿嫲有時候也很羨慕你，想做什麼就能做什麼。阿嫲已經做了六十年的陳李月英了，現在我也做到累了，等哪天阿嫲懶得呼吸的時候，把阿嫲的的骨灰撒到大海里，讓阿嫲能自由自在去當李月英好嗎?」
阿嫲也有想做自己的時候，這一段直接看到淚奔。
至於媽媽，也是一個傳統的家庭婦女。
對這麼一個全職主婦來說，可能她最大的心願，就是看到自己的兒女成家、成才。
可是她的兩個孩子，好像都讓她失望了。
阿玲40歲單身失業。
阿玲的弟弟，是個同性戀。
原本以為，媽媽會在弟弟出櫃時崩潰。
可媽媽卻很淡然地說，我早就知道了。
原來早在上中學的時候，媽媽就偷看了弟弟的日記。
一開始媽媽也很懵，不知道該怎麼辦，後來她打電話去「婦女新知」求助，才明白這不是病，也不是不正常。
也是從那時起，媽媽決定守護在兒子身旁，做支持他的人。
「他活到現在三十歲了，這麼大了還不敢跟別人說，也是很辛苦。我也很想告訴他，阿明啊，其實媽媽都知道。你不是只有一個人而已，不用這麼孤單。」
對女兒，也是一樣。
40歲還鬧脾氣退婚，媽媽當然是生氣的。
可氣消了，媽媽還是會站在女兒這邊。
「我回來你會不會開心?」「你開心，我就開心。」「你有沒有失望?」「你不會，我就不會。」
正是有這麼一群俗氣、平凡但又溫暖的家人，陳嘉玲最後才會看開，接受自己平庸的人生。
因為她生長的環境就是這樣啊，無論是她，還是阿嫲、媽媽，都是一樣的女性，她們很普通，很庸俗，可她們的內心，卻依然不失堅強。
其實何止陳嘉玲，我們大部分人不也一樣。
小時候總以為自己是特別的，可等到長大以後才發現，自己也不過是俗人一個，做著普通的工作，談著普通的戀愛，離成功差了十萬八千里。
這樣的人生很俗，但也不是一無是處。
即便不成功，但我們至少活了那麼多年，總算可以找到一些不違背自己心意，讓自己獲取快樂的方式。
還有，過了這麼多年，我們也明白，成功是罕有的，但有一樣幸福，我們大部分人都可能擁有:
那就是一群永遠站在我們身後，即便我們沒有活成他們期望的樣子，卻依然愛我們的家人。
你看，《俗女養成記》里傳達出來的東西，是多麼平凡但又多麼有力量。
它和其他的大女主劇都不一樣，女主沒有通過事業上的奮鬥變強大，也沒有一味強調向上拼搏。
相反，它提供的是更實用的治愈方式，不僅劇里，甚至生活中每個人都能做到:
回到家庭，回溯過去，接納自我。
我們沒有必要成為成功的自己，卻可以成為自己喜歡的自己。
平凡、真實、有煙火氣。
是這部劇能打動人的地方。
而這，恰恰也是我們現在的女性劇所缺乏的。
我們總是喜歡刻畫一個個光鮮亮麗又擁有萬千寵愛的大女主，她們的樣子很漂亮，可她們的靈魂卻是懸浮的，你很難對她們發自內心地喜愛，畢竟你和她們的生活並不相通。
或許，《俗女養成記》會是我們的影視劇以及所有花們轉型的一個參考:
從瑪麗蘇的美夢中醒來，學著去面對真實，面向生活。
很喜歡劇里的一句話——
「你是從什麼幾時開始忘記了，忘記了這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，作夢又醒過來。你又是幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短得你沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭你自己。」
在這世界上，我們都是俗人，不卓越，不偉大，但平凡如我們，也會有與我們匹配的——平凡而又渺小的幸福。
>9分安利:如果楊冪敢演這個俗女，就不會被粉絲罵了