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前三四年影視圈大量熱錢湧入，人心浮躁，不少影視項目的生產周期都非常短，有的從立項到殺青，可能就短短三個月時間，粗制濫造程度可以想見。這兩年遭遇所謂的「影視寒冬」，也不盡然是一個壞現象，它趕走了純粹的功利心，影視人更能夠靜下心來打磨作品了。何況，中國觀眾的成長速度非常快，以前大IP+流量就可以忽悠人，現在流量失效，作品質感不佳，往往撲得更慘。
於是，觀眾越來越常聽到這樣的宣傳語，「從籌備到殺青歷時多少年」「單單劇本就打磨了多少年」「製作投入占比高達多少」……宣傳口號喊得響亮，成品慘不忍睹的卻不鮮見。值得擔憂的是，其中一部分劇服化道的確高端精致，色調溫潤如玉，但給觀眾帶來的卻是買櫝還珠之感，故事實在是乏善可陳。這一類影視劇的偏差需要糾正，否則「精致」反倒成了「粗鄙」的一種掩蓋。
《烈火軍校》劇照，看起來俊男美女、服裝華麗。
時下，於正擔任總制片人，惠楷棟執導，白鹿、許凱、李程彬、吳佳怡等主演的民國熱血青春劇《烈火軍校》正在播出。該劇以1910年前後的民國為背景，講述代兄從軍的謝襄女扮男裝進入烈火軍校學習，與同學之間產生火花，後來在大時代下共同做到人生理想的故事。
公正地說，《烈火軍校》在服化道上很用心。比如說劇中占地2萬平方米的烈火軍校，是耗費數千萬搭建的，這是真金白銀在投入。民國時期中西文化交融，劇中許多道具都購自國外，比如劇中最古老的道具——一只1912年手包就是造型指導宋曉濤從國外買來的；有的則依托史料重新製作，比如劇中老爺車、黃包車、卡車、摩托等多款車型都是純手工製作和改造。服化道之外，該劇鏡頭、色調也挺講究。
烈火軍校建築。
暫且撇開故事不談，《烈火軍校》是那種花費時間、金錢和精力做出來的東西。但問題是，一部服化道精致的劇集，並不代表著它是合格的，遑論優秀。服化道的水平影響一部劇口碑的上限，但它卻無法決定劇集口碑的下限。影視劇，歸根結底是以影視手段講故事，講的故事怎麼樣，決定了口碑的下限。故事糟糕，再精致的包裝，它也依然是糟糕的。
而恰恰是在故事層面，《烈火軍校》暴露出了它的平庸。當前影視劇興起「民國熱」，一個至關重要的原因是民國背景的歷史複雜性。軍閥混戰、外國入侵，各方勢力角逐，風雲變幻、動蕩不安，這是民國紛亂的一面。但民國又有安穩的一面，比如在沒有被戰火侵襲的外國租界，燈紅酒綠、十里洋場，可能就夜夜笙歌、紙醉金迷。紛亂與安穩的雜糅，讓民國充滿曖昧的多義性，紛亂中的安穩彰顯出一種及時享樂、優雅頹靡的趣味和美學——這就是這幾年炒得沸沸揚揚的「民國架式」。
「精致」的「民國架式」。
民國不只有消費符號的架式，畢竟這是亂世。《烈火軍校》跟大部分精心製作的民國劇一樣，只剩消費符號的架式了。你要不說這是民國背景，觀眾還以為是21世紀的復古時裝劇，男帥女靚，男的襯衫、西裝、風衣、小絲巾、皮靴，女的小洋裙，都像在走時裝秀。軍校里的住宿條件，比現在的大學宿舍都好，兩人一間，寬敞明亮，還有獨立廁所。
服化道應該精致，但更應該精準。如果一味追求時尚、潮流、精美，可能就與時代背景相背離。精準意味著現實主義的手法與態度，就比如《無問西東》里有亂世的淒慘、匱乏與窘迫，但我們依舊可以深刻體會到那個時代文人志士的「架式」。「架式」不在於服裝，更在於精氣神。
另一方面，從故事的主題和人物來看，《烈火軍校》可歸類到軍旅劇的范疇里。在公眾理解的軍旅里，故事的主體應該是反映軍隊生活的嚴格嚴謹高強度，反映軍人不畏犧牲、保家衛國的勇氣，反映戰爭的血腥和殘酷。但《烈火軍校》里，軍人只是一個身份，軍校只是一個背景，可以隨意替換，因為故事的內核就是女扮男裝的青春偶像劇，可參見韓劇《咖啡王子一號店》《原來是美男啊》。男一號是霸道總裁，女一號女扮男裝，兩個人不打不相識，不知不覺中彼此欣賞，彼此愛上，共同攜手做到夢想。
故事內核還是女扮男裝的青春偶像劇。
軍旅劇當然也可以有戀愛啊，像韓劇《太陽的後裔》不就挺好的，不僅收視率高，也樹立了韓國軍人的光輝形象。但《烈火軍校》對軍校、軍人的刻畫，沒有觀眾會當真，因為太兒戲、太懸浮。
如果《烈火軍校》是當代偶像劇，那它是合格的，但當它借助民國的背景、借助軍旅的背景，它就成了「胡編亂造」，對年輕觀眾的民國認知、軍旅認知是一種誤導。比起那種粗糙的爛劇，這種「精致的爛劇」的危害性更隱蔽，因為服化道的精致成為主創辯解的理由——你看我們多用心。他們在努力的自我感動中，忽略了對問題的深刻反省。
於正的大部分劇集不約而同存在這個問題。製作上很費功夫，劇本雖號稱打磨多年，卻老梗紮堆，為了迎合精致而犧牲真實與邏輯。如若沒有好劇本打底，再精致的製作，也相當於長相精致、演技為零的流量，終究功虧一簣。
□李愚（劇評人）
新京報編輯 吳龍珍 校對 楊許麗
>服化道再精致，也掩蓋不了於正的《烈火軍校》是爛劇