《輔佐官：改變世界的人們》，一本「沒落入俗套」的權鬥教科書

　　文|貝波

　　如同學生期待寒暑假一般，冬夏兩季是影視界準備已久摩拳擦掌的廝殺季。

　　作為李政宰闊別電視劇市場10年的回歸之作，韓國JTBC電視劇《輔佐官:改變世界的人們》（以下簡稱《輔佐官》）因李政宰、申敏兒、李伊利雅等主演的加盟，在韓國未播先火，備受期待。

　　劇情緊湊節奏快而不亂，韓國政壇中的權力鬥爭，開篇伊始便一觸即發。《輔佐官》因此將金土劇的收視劣勢踩在腳下，收視一路走高。這個夏季，我們依舊沒有逃過被韓劇支配的「恐懼」。

　　回首限韓令前後，我們會發現，即使在最嚴格的時期，網友對韓劇的討論熱度並沒有受到影響，《鬼怪》、《天空之城》等影視作品的熱度和數據反而與國產劇脫水數據持平甚至更高。面對氣勢依舊恢宏的韓劇，國產劇該如何應對?韓劇有哪些環節和精神是值得我們學習和借鑒的呢?

　　無「規矩」不成方圓

　　輔佐官的工作從制定政策與法案，到撰寫各種活動祝詞、演講稿和報導資料，還要聽取各地區的難處並予以解決。電視劇《輔佐官》將各議員室作為職場，通過講述超級輔佐官張泰俊（李政宰 飾）的職場生存故事，與聚光燈背後操縱這個世界的真實政治玩家們的危險賭局，來展現政治官場的黑暗與政客們的生存博弈。

　　天馬行空的想像力、強烈的現實諷刺是韓劇的特點。上到總統、議員的貪污受賄，下到低層民眾的生存現實，韓劇擅長用尖銳的生活對比將戲劇照進現實。為了應對金融危機，提升國家文化軟實力，讓輸出成果達到最大化，韓國對文學影視作品的限制自然減少。

　　在中國，影視行業的發展只是國家文化輸出手段的一部分，出於對影視行業的健康規劃及保護，限制和法規逐漸增多，導致中國編劇可用的題材和範圍變得小之又小，長此以往給外界造成了編劇創意不足的表象，也致使近些年來的好劇除了《人民的名義》、《都挺好》之外寥寥無幾。

　　而在韓國的影視行業，編劇為大。出於對作品的尊敬與重視，只要不觸及原則與法規問題，任何人都沒有權利干預作家的作品。曾有十八線編劇向記者抱怨過，她羨慕的不是韓國的「敢想，敢寫，敢拍」，而是切切實實的話語權，只可惜夢想終究敵不過現實。

　　「懷疑一切，只相信眼前的狀況，不要暴露弱點，不斷去思考和分析，不為選擇而後悔，利用眼前的一切，將理想變為現實。」這是劇中張泰俊的職場準則，也是很多編劇的夢想。

　　中國影視界政策為大，投資方其次，身為作品的創作者，編劇只是劇組里的中低層，這是中國影視行業的現狀。編劇在完成劇本後，將作品發給導演、制片、投資方、演員進行商討，只要有人不滿意，便隨時進行更改。

　　大環境下導致的影響，再加上作品質量的責任和屢見不鮮的版權糾紛，長此以往，中國編劇行業陷入了「萎靡不振」的狀態，不得而出。

　　作為「醫者」的覺悟

　　政治題材在韓國並不罕見，卻總能在編劇的筆下變得如若初見。《輔佐官》聚焦韓國政府公務員的職場，風格嚴肅卻不顯沉悶。編劇在初放送用三個事件展現了張泰俊的計謀才智，又理清了各陣營的關係與角色的職能作用。

　　勉強進入執政黨院內代表候補名單的宋希燮，經過張泰俊的分析判斷，用「一票之差」剝奪對方陣營9名議員的投票權，當選了執政黨院內代表；在宋希燮遭遇對手彈劾時，張泰俊自導自演了「先舉報，後洗白」的戲碼，震懾住檢方不再追查；隨後利用「虛張聲勢」趁機跟蹤調查對手，抓住了對方持續接受大量非法後援金的證據。張泰俊因此獲得了宋希燮的認可和信任，也為自己的職場晉級鋪開了道路。

　　「我們的工作如同醫生，查看人生破裂的傷口，撇去遮蓋住的部分。」通過不斷地二次創造尋找細節差異是韓國編劇的秘訣。

　　當作家編劇想好一個劇本設定時，會立刻成立一個討論會，確定主線劇情和人物後，分成兩個以上小組，專門討論和挑選劇本中的「差異」部分和改編形式，每次的改編成品都邀請組外成員觀看並討論，然後加以修改。待全員通過，才會著手進行劇本的整理融合。

　　無論是哪一個國家，影視作品的主人公及其陣營必須是「正能量」的代表人物。《輔佐官》中的宋希燮並不是一個正面角色，為人兩面三刀、素質低下，貪污受賄也是家常便飯，編劇為何要樹立這種違反基本創作要求的設定呢?

　　張泰俊曾以第一名的成績畢業於警校，成為了一名活躍前線的熱血警察。工作中的見聞讓他慢慢意識到只有擁有權利，才能做到正義，於是便決定從輔導官做起，向權利頂端發起衝擊，開始了「曲線救國」之路。

　　在劇中，薑善英（申敏兒 飾）與張泰俊既是對手，也是情侶。感情戲的出現，難免會讓作品本身落入俗套，變成一部「披著政治職場外衣的愛情劇」，但《輔佐官》並沒有讓感情線喧賓奪主。在這部「大男主」題材中，女性角色並非陪襯，而是用她們的獨立和個性成為劇情發展的關鍵。

　　「每一位作家都是一位醫生，通過故事結構整理人物性格，進行角色與劇情的包裝與穿線縫合，讓其變得合理可信，才能得到觀眾想要的效果。」《輔佐官》的成功得益於編劇李大日（代表作《打架吧，鬼神》）的把控，通過單元劇的形式將男主的職場進階，與角色各自的成長展現出來，嚴格把控遵守題材的定位，避免其落入俗套之中。該劇自播出之日起，豆瓣評分一直維持在9.0分。

　　《輔佐官》雖然定位為權鬥題材，其更想表現的是主人公張泰俊不屈服於現實，為了遠大理想從基層開始摸爬滾打的勵志精神。面對現實的無可奈何，與其坐地哀嘆，不如仔細思考，如何奮起直追，爭取自己想要的人生。

　　影視行業也是如此，切忌焦躁，讓心態歸零，沉下心來做好產品內容才是成功的關鍵。責難始於期待，乍暖還寒時候將過，一個嶄新的春天必將到來。

　　—The End—

　　出品 | 米瑞文化

　　主編 | 韓英楠

　　編輯 | 青禾

　　校對 |栗子

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