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說起台灣的電視劇，許多人想起的都是童年時期的偶像劇，比如粉紅浪漫的《惡作劇之吻》、開啟霸道總裁模式的《王子變青蛙》、婉約虐戀的《下一站幸福》等等。但是隨著信息的發達，觀眾有了越來越多的觀劇選擇，內地劇、日韓劇、歐美劇等逐漸替代了台灣題材劇情單一的偶像劇。
古早台偶的黃金時代一去不返。
但近期台劇開始轉戰現實類題材，出現了《荼蘼》、《我們與惡的距離》、《麻醉風暴》等優質爆款劇，集數短，寓意深，這個領域的開拓情況甚至比昔日偶像劇更令人期待。
如今又有一部高分台劇《俗女養成記》，不僅將現代人偽精致的生活狀態撕開，認真討論何為「成功」，何為失敗」，還復原了溫暖的台南小地方生活，收視率節節攀升。
許多人表示「笑著笑著就哭了」。
01
無法逃離的都市剩女
39歲的陳嘉玲是一個獨自在台北打拼的台南女孩，有一個在一起4年，同居3年半的男朋友。每天6點45她就會準時起床，做好早餐，妝容精致地擠地鐵上班。在職場敬業、幹練，連上廁所都要不停地接客戶的電話。
她是一個董事長特助，人前看上去很風光，實際上不過是老板的小丫鬟。她要按時提醒老板吃降壓藥，處理他不愛吃的果蔬，強忍著不耐煩陪他玩遊戲，低聲下氣地帶他的小三去看房子。同事們紛紛下班了，她還得等主管走了才能離開。
工作不如意卻不敢轉行，因為年紀太大了——這令多少在大城市里「討生活」的中年白領心有戚戚焉。
收到第一任男友的結婚請帖，她戰鬥力十足地赴宴，想要看看當初那個懶散、油膩的遊戲宅男被哪個瞎眼的女人收留了。結果沒想到，那個被她萬般嫌棄的前男友現在居然變得帥氣英俊，不僅事業有成，還娶到了知名的暢銷美女作家。婚宴上，她與討論育兒、炫耀人脈、說人是非的老同學格格不入。
「二十歲喝醉酒是可愛，四十歲喝醉酒是可憐。」老同學在送醉酒鬧事的陳嘉玲上了計程車後，恨鐵不成鋼地說出了許多人對大齡青年會說的話。
同居後和男朋友已經百無禁忌地討論屎尿屁，乾脆就決定結婚了。見未來婆婆、挑婚紗、裝修新房的時候卻事事陪著小心，活像一個牽線木偶。
沒車、沒房、沒老公、沒孩子，一轉眼就要40了，但是人生好像一事無成，身不由己，動彈不得。
到底是怎麼了?陳嘉玲找不到答案，但是她受夠了這種處處窩囊的生活，將老板狠狠罵了一遍，抖出他有小三的事，和男朋友取消的婚約，然後逃回台南老家。
02
回憶里溫暖的本真
陳嘉玲的俗女之路是怎麼養成的?電視劇每集都會兩線交叉敘事，一條是現代的主線，另一條是童年回憶。兩者既有從童年入手去發現俗女養成的企圖，也通過鮮明的對比凸顯了成長的慘烈。
和狗血電視劇里的悲慘童年不一樣，陳嘉玲生活在一個雖然普通但是很溫暖的家庭里，有一個固執但溫柔的阿公，刀子嘴豆腐心的阿嬤，心軟又善良的爸爸，任勞任怨的媽媽，和一個古靈精怪的弟弟。雖然她會被騙「你是爸爸從垃圾堆撿來的」，會被逼著學鋼琴，但是一家人的呵護讓她無憂無慮地度過了這段成長的時光，變得活潑開朗。
電視劇里一家人的日常相處當中的細膩和溫柔，打破了時代的隔閡、地域的差異直擊觀眾的內心。
但陳嘉玲成長在一個新舊交替的時代，接受到的思想必然與這個家庭的傳統不盡然相同。她見過了姑姑不堪未來婆婆「先檢查能不能生再結婚」的羞辱，寧願破壞婚約承擔賠償也不嫁人；阿嬤一邊捏爛釋迦果，一邊告訴她「如果你太早和男人睡，就會變得爛乎乎，沒價值」，慘烈說教震撼了她；剛剛幫鄰居姐姐傳完情書，就目睹了姐姐因為早戀被爸爸媽媽當街毆打的慘狀……
被矯枉過正後，她迫不及待地想要證明自己和父母不一樣，一定可以變得超級優秀。但是越想得到就越害怕失去，陳嘉玲為了追求自己的人生放棄了天不怕地不怕的個性；渴望著愛的同時，又害怕在婚姻中失去自己。
但也正是童年這段溫暖的時光，讓陳嘉玲勇敢地辭了職，跟不合適的感情說不，在失意之後還有路可退，回到家鄉重新開始。
被媽媽送去彈鋼琴的時候，她是痛苦的:沒有天分被老師嘲諷，壓下愛玩好動的心縮在屋子里練習，一想到去上課就開始暈車……看著每天怏怏不樂的女兒，爸爸媽媽也接受了她的平庸，不再強迫她。
認為不成器的叔叔回家的時候，雖然阿嬤嘴巴上一直埋怨這個兒子，但是兒子回來的時候還是十分開心歡迎。回到家後叔叔一直吹噓自己賺了很多錢，實際上只是在外面幫人家看倉庫、做苦力而已。被騙負債後，叔叔再也沒有回過家，但是不管是爸爸還是阿嬤，都在偷偷地思念這個家人。為了維護叔叔在小嘉玲心中的形象，爸爸還偽造了一份書信假裝叔叔，鼓勵她繼續勇敢生活。
原生家庭給予的安全感能夠一輩子保護孩子，讓他們明白:不管遇到什麼事情，家都是最溫暖的的港灣，哪怕普通一點、平庸一點也沒有關係，父母永遠都不嫌棄你。
03
平凡只是生活的底色
《俗女養成記》並不是一部勵志的女性成長電視劇，它不會鼓勵你全力以赴地面對困難，也沒有轟轟烈烈的逆襲案例。只是用女主角歡樂明快的家庭氛圍，傳達一種溫和寧靜的力量，雖然俗一點，普通一點，但是很治愈。
陳嘉玲在從台北回到台南那一段路上經歷的悲傷五階段令我印象深刻，她從否認到憤怒，從糾結到憂鬱，最後接受了自己的命運。每個人從困境中脫離的過程都是獨特的，雖然不是美好的經歷，但卻也是不可避免的一個階段，持續的時間也不盡然相同。但可以確定的是，悲傷是我們身體的一個保護機制，提醒我們將注意力轉向自己以作出調整，改變對世界的看法，重新規劃未來的生活。
陳嘉玲和許多人一樣，沒有活成自己期待的樣子，所以會產生質疑和焦慮。曾經那個披著床單當仙女，還在人前臭美的女孩，長大後丟掉了勇氣，害怕在人前坦露自己的失敗。回到家，在家人面前，她的普通卻沒有收到臆想中的抨擊，他們還是一樣操心自己的終身大事，一樣嫌棄她太瘦了，一樣擔心她會受委屈。
唯獨沒有抱怨她不成器。
阿嬤在臨終前跟陳嘉玲說:「我小的時候爸爸媽媽叫我阿月，朋友叫我月英，嫁人後名字卻變成了陳李月英，在外面的人叫我陳太太、老板娘，後來變成陳媽媽、阿嬤，我好久沒有聽過自己的名字了。」她希望自己的骨灰能夠灑向大海，做一個自由自在的李月英。
我們在這樣一套「去大城市過好生活」的所謂人往高處走的奮鬥旅程中，逐漸失去自己原來的樣子，寧願被貼上各種不屬於自己的標籤，也不願意接受自己的普通。而陳嘉玲敢於滾回去做一個「失敗者」，她明白平凡不過是生活的底色，除了成功，還有有快樂、幸福。
你是從幾時開始忘記了忘記了這輩子其實很長長到你可以跌倒再站起來做夢又醒過來這輩子其實很短短得你沒時間再去勉強自己沒時間再去討厭你自己
汪曾祺寫過，「四方食事，不過一碗人間煙火」。這部《俗女養成記》，俗在煙火，在婆婆媽媽的生活瑣事，也俗在我們不知疲倦的追名逐利中；但是養在「追尋」，在找回真正想要的生活，不那麼名貴精致，但恰如家里的一碗飯，噴香且有溫度。
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