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文｜攻主（珞思影視研究組）
台劇並未沒落。
本周，播出兩集，由賈靜雯、吳慷仁、溫升豪等台灣演員聯手出演的台劇《我們與惡的距離》悄然在社交媒體引發討論。目前，該劇已在豆瓣拿下9.4的超高分。
豆瓣9.4什麼概念?類比內地劇，那是《武林外傳》和《父母愛情》的水準；同比韓劇，網友熟悉的《信號》《秘密森林》，評分也不過9.2分。
而在台劇序列內部對比後捕娛記（ID:ibuyuji）發現，除卻排名更靠前的6部動漫，《我們與惡的距離》已經是豆瓣評分最高的台劇。
《我們與惡的距離》目前評分超過《一把青》
當然，相比以上作品（包括9.3分的《一把青》），《我們與惡的距離》打分基數相差較大，目前僅有1498人打分。但在真正看過已經更新的兩集之後我們確信，原來，這部台劇已經擁有了同類型優秀韓劇的氣質。
首先一個震撼來自於劇集之中展示出來的「思考」——什麼是惡?我們自身離惡究竟有多遠?
這部劇的所有故事，正是由一個「顯性」的惡展開:兩年前，名為李曉明的犯罪分子在戲院製造「無差別槍殺案」，造成9死21傷的慘劇。
《我們與惡的距離》沒有太過聚焦這個「顯性」惡和慘劇的本身，而是將敘事時間放在案件發生兩年後。
因為兒子天彥在慘劇中死亡成為受害者的宋喬安（賈靜雯飾）與丈夫劉昭國（溫升豪飾）；因為哥哥是李曉明、被迫中斷學業並改名李大芝的電視台編輯；為了維護當事人應有人權，希望得知李曉明真實作案動機、以此預防類似事件繼續發生的援助律師王赦，就這樣交織在了同一張人際網內。
「惡」究竟帶來了怎樣的影響?
《我們與惡的距離》普遍被讚的一點，在於描述出了被害者與施害者兩方家庭所遭受的痛苦。
身為SBC品味新聞台總編輯的宋喬安因為兒子去世性情大變，工作中她是絕不容情的鐵娘子，冷面作風甚至逼得大量同事離職；
因為人手緊缺，希望幫她分擔壓力的懷孕女編輯，甚至在直播間工作到破水；
家庭中夫妻關係、親子關係極度緊張，宋喬安與劉昭國長期冷戰、處在離婚邊緣，女兒天晴也與媽媽越來越疏遠。
但作為施害者一方的家人，面對的也是暗無天日的日子。
李曉明的父母在受害者葬禮上頂住壓力想要前往拜祭，結果目睹生離死別的狀況內心受到極度譴責；
因為兒子成了殺人犯，李家的面店無法繼續經營，甚至還被好事者三番幾次砸店；
賣掉房子補償受害者的李父開始終日酗酒，李母強迫女兒改掉名字，希冀用這種方式讓女兒「重生」；
但其實，身為施害者家人的李大芝並沒有辦法逃脫罪惡感。在偶然了解到上司喬安就是哥哥行兇的受害者家人後，她立刻想到應該辭職。
顯性的惡之外，還有隱性的惡。《我們與惡的距離》顯然還想要討論，生而為人，普通人的我們究竟有沒有「作惡」?
這部劇每一集的開頭都別出心裁使用新聞播報方式切入，而每一則新聞，針對的都是一個社會事實。
第一集開頭切入李曉明案件二審，代理律師王赦的提議被駁回；畫面中，正在接受採訪的王赦突然被人潑糞襲擊；
畫面一轉，網路上的網民又是如何看待王赦的辯護的?
網路暴力無處不在
第二集開頭的新聞是社區居民反對「康復之家」落成，不願意與「康復之家」針對的神經病患者為伍，居民給出的理由五花八門。而這一集的劇情，顯然指向「精神障礙」該如何定論的現實問題。
此外，以「揭露事實真相」為主旨的新聞媒體，到底有沒有助長「惡」?
宋喬安與劉昭國之間的矛盾其實並不僅僅是因為兒子去世。從SBC新聞台離職去往獨立媒體《先驅報》的劉昭國，就指責妻子供職單位的新聞理念是「膚淺表面」和「欺騙觀眾」，「高那個零點零一的收視率就很開心」。
雖然宋喬安極力反駁，且SBC新聞台在民調中的「信任度最高」，但新聞台內部又是怎生風景?
「店員被客人潑奶茶砸頭」這種新聞必須擠下「年輕人薪資創新低」成為頭條，因為「頭條」就是「讓觀眾進場的」；
歡迎來到日間新聞的現實世界
新聞部和業務部的內部鬥爭水深火熱，業務部來的「通稿巨多」，新聞部又不得不在新聞中消化掉業務部送來的各類插播廣告；
直播的過程中，別家電視台播報普吉島發生爆炸，宋喬安一邊讓同事多方核實一邊向主管拖延時間，但最終敵不過「要贏就要快」的壓力進行了播報，結果，消息馬上被反饋為是網路謠傳。
面對喬安的憤怒和失落，同事這樣安慰:
反正假新聞不是第一次，習慣就好
總之，故事發生在台灣，但身在內地的我們，依然能看到自己周遭的生活——狗血頭條才能吸睛，因此才有了那些抖音網紅各種作妖圍著「流浪大師」狂拍的情景；要贏就要快，網路平台上多少捕風捉影的消息充斥日常；至於網路暴力、社會現實，哪一樣不是我們正在經歷的?
正如網友「水原吸管」所說，為什麼能在這部劇只出兩集後就給它打五星?「真的太震撼寫實，媒體亂象、社會案件、甚至精神障礙者的污名化、撞死‘高材生’的聳動新聞標題……血，是如何冷卻的?」
值得一提的是，《我們與惡的距離》是在台灣公共電視、CATCHPLAY、HBO Asia同步播出，HBO不必多說，CATCHPLAY據說也是對飆奈飛的視頻網站。
同步出海，台劇的實力正在被更多人看到。
接受捕娛記採訪時，台劇資深劇迷「淺淺」表示，其實從2016年的「植劇場」開始，台劇已經開始嘗試走精品化路線。
台劇《荼蘼》兩年前也引發大討論
此前在內地同樣大熱的《荼蘼》《戀愛沙塵暴》《天黑請閉眼》等作品就出自其中。2018年，「植劇場」出品的作品在台灣金鐘獎入圍高達24項，「植劇場」目前雖已停播，但此次《我們與惡的距離》中的多位年輕演員，就受到過它的悉心培養。
《我們與惡的距離》只有10集，與「植劇場」此前倡導的8集故事理念相去不遠。而從劇本、布景到演員演技，這部劇目前看來都堪稱高品質。
比如從新聞從業者的角度判斷，「捕娛記」認為《我們與惡的距離》行業感真實感十足，沒有內地行業劇總也跨越不了的懸浮感；
賈靜雯在採訪中提到
SBC新聞台的「辦公室」讓她有強烈的入戲感
而賈靜雯的演技也極其到位——說袁泉、姚晨終於演出了職場女性的架式?我們也建議大家去看看賈靜雯這次時隔15年後回歸台劇的表演。
還記得韓劇《迷霧》中的高美蘭嗎?宋喬安工作時的專業和氣場，跟她對比可謂不相上下了。