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繼《都挺好》結局過後，觀眾本來以為即將迎來”劇荒時代”，沒想到台劇市場那麼給力，隨即奉上又一部高分神劇:《我們與惡的距離》。
這部劇請來了在台灣15年沒有作品的賈靜雯擔當女主角，炙手可熱的”小鮮肉”吳慷仁等等台劇的老面孔，一起講述”我們”身邊的故事。
這部台劇徹底顛覆我們從前心中《王子變青蛙》、《公主小妹》等纏綿悱惻的印象，一開始就從一場無差別殺人事件入手。
賈靜雯飾演的是在這場事故中被害者之一的母親。由於無法走出悲傷，只能用工作麻痹自己，逐漸成為了下屬、同事眼中的”女魔頭”。
吳慷仁則一改陽光小鮮肉的形象，飾演了為加害者辯護的律師，一邊承受著受害者家屬的譴責，一邊自己也在心里糾結地思考:”到底什麼是好人，什麼是壞人，有標準答案嗎?”
本劇看似”正義”和”邪惡”兩個方向都已經固定，但是前兩集的播出，表現並不是這樣的。
編劇和導演將受害者家屬和加害者家屬的鏡頭分量平分，讓我們觀眾也看到了，加害者實施暴力行為以後，他的家人會遭受到什麼樣的對待。
這樣的鏡頭分配實際上揪住了觀眾的心，一方面同情受害者家屬失去孩子親人，一方面為加害者李曉明的家屬遭受到不公平對待而憤怒。
隨著劇情再發展，事故過去兩年，加害者李曉明的親人們一改往日平靜的生活，終日躲藏，強迫自己的女兒改名換姓，對外說自己父母都已經不在了，甚至對女兒的心理都產生了影響。
明明只播出兩集，豆瓣評分飆高不說，為什麼說這是一部台劇成功的轉型作品?
台劇一貫的風格就是戀愛、台灣風光，幾乎沒有人口稱讚的社會類型的電視劇。
這一次《我們與惡的距離》開頭就從一個看似結果沒有爭議的案件展開，跟隨鏡頭，向觀眾展示了我們傳統意義上的”正義”、”邪惡”兩方陣營。
豆瓣目前好評如潮
隨後通過兩年後的幼兒園事件，向觀眾們傳達了:在群眾話語權越來越高的時代，能否理性看待一個事件，才是會不會造成二次傷害的根本原因。
這部劇是台劇甚少接觸的領域，劇中的內容也是應了網友那句:”很敢寫，很敢拍！”
劇中的主角配角都是我們叫得上名字或者眼熟的演員，演技沒得說。
就賈靜雯喪子之痛的鏡頭，充分顯示她”寶刀未老”，勾起觀眾同情；但是也別忽視她也是一個為了利益和收視率的虛假新聞創作者。這樣矛盾的角色讓觀眾毫無出戲感，我們還要擔心什麼?
在妮妮看來，這一次《我們與惡的距離》一共10集，採用邊寫邊拍的形式，只要後期編劇和導演保持現在的水平，這部劇的口碑和評分應該還能再往上走一走。
你們覺得呢?