我們與惡的距離，有多近

自去年《你的孩子不是你的孩子》以來，台灣又出好劇。

有多好呢?

本劇走的是美劇製作標準，一共10集，每集50分鐘。

目前更新剛剛過半，在豆瓣已經拿下了9.4分的超高分。

不出意外的話，應該今年的華語劇之王——

《我們與惡的距離》。

台灣影視市場近年來一直比較萎靡，電影方面鮮有大製作，走的都是小成本的小清新路線，比如前段時間較火的《誰先愛上他的》。

電視劇方面自從拿手的偶像劇消亡之後，就幾乎沒有再出過影響力較大的現象級作品了。

近年來，台灣劇一直在往社會現實題材的方向轉型，比如去年被稱為「台灣版《黑鏡》」的《你的孩子不是你的孩子》就是其中的佼佼者。

而本片《我們與惡的距離》同屬社會現實題材，但比前者口碑更佳，可以算是近年來最好的一部台劇。

本片由美國HBO和台灣公視聯合推出。

HBO大名鼎鼎了，被譽為「神劇製造機」。

台灣公視則是台灣唯一一家非商業無線電視台，去年的《你的孩子不是你的孩子》也是台灣公視出品。

《你的孩子不是你的孩子》

說到演員陣容，可能大家對女主比較熟悉，已經15年沒有再拍過台劇的賈靜雯。另一位則是當下台劇第一男主、金鐘影帝吳慷仁。

但除了精確地表演之外，本劇能拿下高分的一大關鍵，還是來自於劇本。

編劇呂蒔媛可以算是當下台灣金牌編劇，去年提名金馬最佳劇本的《誰先愛上他的》就是出自她手。

呂蒔媛

本劇劇本的精彩在於兩個方面，第一足夠專業。

劇中女主賈靜雯的身份是一家新聞台副總裁，吳慷仁則是一個死刑犯辯護的律師。媒體和律政，這兩個行業都涉及比較強的專業性。但劇中所呈現的都非常嚴謹，一看就是做了大量的調查。

第二點更為關鍵，就是劇中所涉及的社會議題極為廣泛，而且尖銳。

選材幾乎都是近幾年台灣輿論中風口浪尖的事件。比如:無差別殺人事件、廢除死刑、媒體嗜血、網路暴民、精神分裂殺人犯……

所以這並不是一個題材單一的類型劇，本劇的野心極大，它所要達成的，是對近年來台灣熱點事件的一個匯總和反思。

故事要從一起「無差別殺人案」講起。

什麼叫「無差別殺人」?

意思就是兇手和被害者沒有怨恨，隨機選擇目標的殺人行為。其目的大多數為了引起關注，報復社會等。

類似於這種案件其實任何地方都非常多，台灣自2014年起就發生了6例。

最嚴重的一起2014年的「5.21台北地鐵殺人案」。

作案人為21歲的大二學生鄭捷，他在地鐵內瘋狂砍殺無辜乘客，造成4人死亡21人重傷。

本劇的主體基本上就是移植了這起案件，不過在作案方式上進行了一些改編。

劇中的殺人犯名為李小明，他在一家電影院內持槍射殺無辜觀眾，最後造成9死21傷。

但劇中並沒有呈現這起案件的經過，而是聚焦於案件背後的成因和善後工作。

故事開始第一集，就設定在案件發生的兩年後。法院二審維護原判，宣布李小明死刑。

法院的裁決已定，但本劇的故事才剛剛開始。

劇中的人物眾多，基本上可以分為三方。

殺人犯李小明的家屬、受害者的家屬、為李小明辯護的律師。誠如劇名《我們與惡的距離》，劇中對這三方的剖析，都在方方面面反應了我們到底與惡的距離有多近。

首先來說李小明的辯護律師，王赦。

可能大家覺得這種變態殺人魔還要什麼辯護律師?直接槍斃不就行了。

但如果這麼想的話，其實我們就跟劇中的網路暴民差不多了。

王赦在劇中所要做的，其實並不是為李小明開脫，也不是為了幫他免於死刑，而是追問一個極為重要的真相——

為什麼會發生這樣的案件?「李小明們」的作案動機到底是什麼?又是什麼原因造成了一個接一個的「李小明」誕生?

而這樣的天問，其實是編劇又移植了另一起發生在台灣的真實案件——3·28台北內湖隨機殺人案（小燈泡事件）。

2016年3月28日，一名母親帶著年僅三歲的女兒「小燈泡」外出。途中遭到一名男子襲擊，他朝著小燈泡頸部連砍23刀，導致小燈泡身首異處。

這起極其殘忍的兇殺案讓台灣網民十分震驚，紛紛表示要立即處死兇手。

可在小燈泡事件發生的一個半月之後，此前的「鄭捷案」塵埃落定，殺人犯鄭捷被執行槍決。

隨後小燈泡的媽媽卻發文表示失望，作為受害者的母親，她立場鮮明地反對處決殺人犯鄭捷。

而她的立場就跟本劇的王赦律師一樣——簡簡單單地處決一個殺人犯，不是解決問題的關鍵，只有了解他們為什麼會殺人，才能避免類似案件再次發生。

下面是小燈泡母親的原文:

「鄭捷很快的就執行死刑，意即就這樣失去了一個研究與了解的對象，他死掉了，然後呢?繼續讓這樣的事情發生?繼續速速執行?從過往的訊息來看，鄭捷是想死的人，所以藉由殺人來讓自己死，這樣的結束如他所求，那有什麼意義?鄭捷無精神異常，能清楚表達，也是生活相對比較不被社會邊緣化的，更應該要好好加以了解，到底他們是為什麼?

他在想什麼?在生命發展的過程中，哪個環節出了問題?他從小學就想殺人，為什麼家庭、學校、親人、朋友、社會，沒能接住他?

社會是不是最少應該要給大家一個交代，好好剖析犯罪者以及整個事件的原因，給社會一個「理解」的機會，社會才有辦法走的更遠更好。唯有當我們了解這個人是怎麼一步步走向犯罪，我們才有機會談改善、談預防。否則，我們就真的只是永遠的活在一個未知的恐懼之中。」

小燈泡媽媽的一連串追問可謂振聾發聵，殺一個死刑犯實在是成本太低的一件事，難的是怎麼從這些殺人魔中找到源頭的問題，加以避免才是問題的關鍵。

這樣的邏輯其實並不難理解，就像在《沉默的羔羊》中為什麼一直留著漢尼拔不殺一個道理。

可人往往就是會被眼前的憤怒沖昏頭腦喪失理性，王赦在劇中因為做殺人犯的辯護律師，就時刻都處在掙扎之中。

接受採訪時被人往身上噴糞、不被嶽父嶽母理解、和妻子的關係降至冰點、被媒體網路暴擊，甚至連李小明的父母也不理解他……

從王赦這個角色中所折射出來的惡，來自體制的不作為和網民們的偽善。

他們打著善良正義的旗號，卻幹著愚蠢的事情，只想著一時站在道德高地上的痛快，卻從來不願意深究長遠的利弊。

劇中另一個重要陣營是殺人犯的家屬，李小明的父母和妹妹。

在經歷了這次事件後，他們的生活被徹底毀滅，每天被人砸門辱罵，當眾道歉時又被記者說成是作秀，還被針針見血地接連質問:

下跪是發自內心嗎

下跪是有人指導嗎

下跪不能換回九條人命

之後為了償還賠款他們賣掉了房子，躲回了附近無人居住的老宅。父親的人生徹底荒廢，酗酒度日，母親出門擺攤也從來不敢取下口罩。

唯一的妹妹在家里躺了兩年之後，被母親拉去改名字重新開始生活，卻也時時刻刻接受現實的暴擊和良心的譴責。

一起突如其來的案件，給他們帶來了一連串的無妄之災。

他們做錯了什麼?這是一個誰也無法回答的問題。

從他們的身上折射出來的惡，來自於媒體和大眾。連殺人犯都可以借由法律罪罰相抵一死了之，但他們卻被媒體和大眾永遠釘在了恥辱柱上。

第三方是受害者的家屬，也就是賈靜雯飾演的新聞台副總裁喬安。

這個人物刻畫的很精彩，一方面她本人是絕對的受害者。

自從兒子在槍擊事件中被無辜殘殺後，她從此陷入了深深的自責，家庭關係急劇惡化，與丈夫到了離婚的邊緣，剩下的女兒也對她冷若冰霜。

另一方面她也是殘忍的施暴者，在辦公室內對所有人都暴虐無常只是小節。對待新聞的嗜血態度，才是真正有違道德底線。

她做新聞只有一個先導原則，就是為了博取點擊率，其它一切都只能靠後。

把有價值的新聞藏在二三條，把獵奇的口水新聞頂在第一。

無視事實甚至無中生有的捏造，同樣是為了煽動民意提高收視率。

更讓人震驚的是，當她得知自己的得力弟子就是殺人犯的妹妹時，她既不是選擇原諒，也不是選擇不原諒，而是馬上設下計謀偷偷跟蹤徒弟，而這一切只為搞一個獨家大新聞，說到底，還是為了收視率。

這樣冷血的所作所為，簡直讓人震驚。

從喬安的身上，我們能真正切實地看到我們與惡的距離。李小明殺死了她的兒子，可因為她的無良新聞，她其實也殺死了很多人的未來生活。

而在全劇中，其實也正是喬安這個角色才更接近我們真實的生活，我們在生活中很多時候就跟喬安一樣。

她不是非黑即白，沒有崇高理想，更談不上奉獻和偉大，有時成為受刑者，有時又是劊子手。她有善良的一刻，但更多的時候，與惡的距離又只有一線之隔。

而喬安與惡的距離，其實也就是我們與惡的距離。

另外，劇中批判的最恨的，除了喬安和記者們所代表的嗜血媒體之外，其實是一直出鏡率極高的網路和現實中的暴民。

他們自以為在踐行正義，其實是阻礙法制的進步和增加對相關人員的二次傷害。

相比於殺人狂魔「李小明們」這樣顯而易見的惡，這些庸眾暴民們所作的惡同樣不容忽視。

那這些庸眾暴民們是誰?

不是別人，是我們自己，每一個人。

確實，人性使然，誰都無法做一個全然的好人。

我們一定都做過惡，有時候是以善良的名義，有時候打著正義的旗號，但殊不知我們自以為在維護道德的時候，也僭越了道德。

我們自以為在除惡的時候，卻從未思考過，我們與惡的距離。

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