這部250億韓元投資的韓劇巨制，又把韓國黑了個遍

　　從易

　　註:本文有劇透

　　隨著網飛（Netflix）大舉進入韓國市場，網飛也加大了與韓國本土製作公司及電視台的合作。像「韓劇史上的第一巨制」古裝奇幻劇《阿斯達年代記》，便是tvN與網飛合作，投資額高達500億韓元（相當於3億元人民幣）。韓國人口只有5100萬人，僅憑韓國本土市場，難以消化500億韓元製作的僅18集篇幅的電視劇，必須經由網飛的全球市場來平攤成本。雖然《阿斯達年代記》收視率並不理想，但與網飛合作會是以後韓劇的一個趨勢——畢竟財大氣粗的網飛可以提供更多的資金，助力於韓劇製作的升級，以及韓流的進一步「走出去」。

　　《流浪者》海報

　　9月20日起播出的韓劇《流浪者》（《浪客行》），也是網飛與韓國本土合作的又一巨制，16集篇幅，投資250億韓元（相當於1.5億元人民幣），單集成本近千萬元，這要放在國內，也屬於頂級製作了。跟以前邊拍邊播的韓劇製作模式不同的是，這部是事前100%製作的電視劇，整個拍攝周期長達1年。韓劇的慢工出細活（比如全程現場收音），在國內同樣是很難想像的。

　　該劇的製作團隊自然是頂級陣容，由劉仁值（《浪漫醫生金師傅》《巨人》）執導，張英哲、鄭景順夫婦聯合編劇（《巨人》《奇皇后》《錢的化身》），韓流巨星李昇基、裴秀智主演。

　　《流浪者》講述的是特技演員車達建（李昇基 飾）卷入一場悲劇性的墜機事件，在這過程中，發現了一起全國性的腐敗醜聞……該劇尺度頗大，其影射韓國著名的世越號沉船事件。

　　男主角車達建，是韓劇常見的小人物設定，生活困頓，慘，但心懷大志，非常有韌性。車達建曾是首爾跆拳道代表隊前成員，為了撫養侄子，車達建成了一名特技演員，即「武替」，被火燒、被車撞、跳高樓、進醫院都是日常，他的志向是李小龍、成龍這樣的武打巨星。只是作為武替實在是窮，收入不穩定，生活拮據。

　　李昇基飾演男主角車達建

　　起初，車達建撫養侄子是迫於無奈。大哥去世，嫂子將孩子送去孤兒院，孤兒院又關閉了，車達建只好帶著侄子一起生活，倆人相依為命。車達建察覺到侄子對跆拳道的熱愛，哪怕沒錢也堅持讓侄子上跆拳道的課程，而侄子也即將作為跆拳道代表團成員出發去摩洛哥，參加兩國建交五十周年的紀念活動，需要自理一部分費用。為了支持侄子的夢想，車達建放棄了武打演員的夢想，開起了計程車。懂事的侄子知道後，直到登機前，還在與車達建慪氣。

　　侄子前往摩洛哥參加紀念活動

　　只是，叔侄倆再沒有和解的機會（也許最後有反轉）。侄子搭乘的飛往摩洛哥的B357航班失事，機毀人亡，221條人命屍骨無存，其中包括了25名出國表演跆拳道的兒童。

　　飛機失事，新聞報導說211名全員死亡

　　痛不欲生的車達建與其他遇難者家屬來到摩洛哥悼念，抵達當地機場，意外遇到了侄子登機後拍攝的視頻中出現的一位黑衣成年乘客。不是無人生還嗎，怎麼會有幸存者?事有蹊蹺，車達建跟蹤黑衣人，在市中心上演了跑酷、追車、肉搏等動作大戲，但黑衣人還是逃脫了。

　　侄子自拍的視頻中，後方出現了戴帽子的黑衣人

　　該劇動作戲搶眼，肉搏、跑酷、追車一個不少

　　女主角高海利（裴秀智 飾），是韓國國情院的特工，事發時，她「潛伏」在韓國駐摩洛哥大使館，為的是查清當地領事館工作人員參與國際販毒一事。韓方遇難者家屬前往摩洛哥時，高海利順理成章成了接待人員。

　　女主角是名特工

　　高海利決定幫助車達建。她將侄子拍攝的視頻傳給韓國的同事，扒出了黑衣人的通話內容，同時拿到了駕駛艙副機長的對話錄音，二者結合起來，高海利發現黑衣人是在與副機長通話，談論的是製造空難的具體時間。原來副機長與恐怖分子里應外合，人為地製造了這起空難。

　　這起恐怖襲擊背後還有更大的陰謀，其牽涉一起軍火生意。韓國國防部預計投入11兆韓元（相當於650億元人民幣）購入下一代戰鬥機。這對於各大飛機商來說，無疑是一筆大生意。有機會中標的有兩大飛機製造商，一個是約翰馬克公司，一家是美國動力航空，美國的公司占據上風，中標的可能性更大。約翰馬克公司為了這次商機，製造了這起空難，因為這架飛機正是美國廠商製造的，輿論可將空難歸結於飛機的動力系統出了問題，以此敗壞美國飛機廠商的聲譽。200多條生命，為的只是一紙合約，只是大財閥賺錢的墊腳石。

　　本劇的一大反派，約翰馬克公司的總經理

　　大財閥背後，免不了官商勾結，而且還通往青瓦台。《流浪者》「黑」的不僅是韓國的財閥與權貴，連總統也沒有放過。飛機失事後，青瓦台召開了記者招待會，總統要向國民道歉。劇中，招待會前，總統神情淡定、不緊不慢地整理著妝容，提醒化妝師幫自己化得憔悴一點，然後總統出來表演了深切哀悼。這里影射的是300多人罹難的世越號沉船事件，前總統消失7小時後才出現，後來SBS電視台報導說，前總統故意把頭髮搞得亂糟糟地才現身。

　　劇中的總統，人前一套人後一套

　　之後的劇情不難猜到，大財閥派人追殺車達建，而高海利所在的韓國國情院也被下了禁令不許調查，與此同時，與事件有關的許多關鍵證據要麼被竊取要麼被損壞……總之，從總統到財閥都在與男女主角為敵，他們單槍匹馬與這個作惡的世界做鬥爭。

　　坦白地講，《流浪者》的劇情模式在韓國影視劇里，一點也不新奇。小人物對抗財閥與權貴，順道把韓國的公檢法黑個遍。《流浪者》這回只不過是加大了刺激的劑量，財閥草菅人命至此，青瓦台虛偽無能至此。考慮到網飛面向全球觀眾，韓劇的「自黑」策略，對於其他國家的非資深韓劇觀眾來說，是具有一定吸引力的。這種批判意識甚至成了一種形象塑造和文化輸出。

　　除了大尺度自黑外，《流浪者》的另外兩個關鍵詞是，大製作與偶像愛情。大製作主要體現在摩洛哥、葡萄牙等國取景拍攝，以及種種大場面動作戲。觀眾可以把它看做一個韓國電視劇版的《戰狼2》。

　　韓劇大製作的一個標誌是，海外取景

　　而《流浪者》由李昇基、裴秀智兩大韓國頂流主演，帥哥靚女免不了有言情戲，這也可以避免該劇因風格暗黑、內容硬核而流失了言情劇觀眾。像該劇是以一個懸疑作為引子，車達建與一名俄羅斯男子受命埋伏經過的一隊人馬中的中心人物，正要下手狙擊時，風吹走了要狙擊的人的面紗，她正是高海利，車達建因震驚而動作遲疑，而耳邊卻是上級下達的迅速狙擊的命令。車達建為什麼成了狙擊手?高海利怎麼成了被狙擊對象?這背後，可能又是虐戀情深的故事。

　　該劇以「虐」開頭，隨之切入正片敘事

　　動作+懸疑+言情等多種因素的雜糅，其走向很可能是類似於《太陽的後裔》《陽光先生》，雖然背景足夠宏大，內里終究是兒女情長。《太陽的後裔》更側重言情，《陽光先生》有歷史感，切入口也不大；相較之下，《流浪者》又是空難、又是財閥、又是青瓦台，這麼大的布局在韓國影視劇里是少見的了。

　　這反倒讓《流浪者》不好把握。布局夠大，觀眾期待的是類似於《局內人》這樣的精彩權謀鬥爭戲+類似於紀錄片《潛水鐘》這樣對悲劇有思考的深度劇，如果編劇能力不足，淺嘗輒止，就容易「虛張聲勢」，哪怕是自黑，也一點都不暗黑，哪怕是再大的苦難，也無法直抵人心。最終不過又是一部打著各種旗號的言情偶像劇。

　　《流浪者》已經隱隱出現了這種問題。該劇是SBS電視台首次一集分三段播出的電視劇，雖然收視率最高的一段突破了11%，不過現在三周播畢，收視率徘徊不前。原因就在於，編劇雖自黑，但自黑得沒特色也沒深度。男主角始終籠罩著主角光環，怎麼打都打不死；政治鬥爭非常想當然；壞人就是一個勁地壞，青瓦台、國防部、國情院、大財閥，幾乎都是一副面孔，扮演的是同一個功能:負責給男主角製造阻力。

　　該劇前6集收視（取最高收視的一段），表現平平

　　這就讓《流浪者》似乎有點四不像。說權鬥，太幼稚；說動作，太雞血；說悲劇，劇作又負荷不起；這也順帶讓言情戲顯得尷尬。你可以分明感覺到這部劇製作很認真，情節很快，演員表演很賣力，但卻沒有那種強烈的追劇動力。

　　從《阿斯達年代記》到《流浪者》，可以看出韓國電視台在收視率普遍下滑局勢下的「自救」，也可以看出韓流布局歐美市場的野心。不過這兩部作品難言成功，根源在於編劇空有大格局、大野心，想討好國外市場，但又力有不逮。與其什麼都想要，倒不如聚焦於某一點。講政治權謀與人道災難，就不要搞開掛和言情那一套，如果要言情，就不要利用沉重題材投機取巧。否則這樣的韓劇，雖然製作愈發精致了，卻不見創造力有什麼增長。

　　本期編輯 邢潭

>這部250億韓元投資的韓劇巨制，又把韓國黑了個遍