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Netflix推出的台美合作劇《罪夢者》，原名《擺渡身》，由導演柯汶利執導，原創故事及劇本《擺渡身》由陳昱俐、詹俊傑、郭柏伸創作。在柯汶利因為個人因素無法繼續拍攝後，Netflix找來導演陳映蓉接手，她重新改寫劇本，並將劇名更改為《罪夢者》，由陳映蓉執導及編劇。
此劇原被看好，結果在播出之後，惡評如潮。不只一般觀眾，很多專業的影視工作者都有不少批評。平心而論，以罕見的高預算製作的《罪夢者》，在美術、演員、製作上的各項細節，都做出美劇的水準，理應當有《通靈少女》第一季的好評。但結果卻事與願違，原因出在導演身上。
《罪夢者》的弊病，在網路上已有大量討論。就我的看法，一如許多網友所說，導演太沉溺於自己的世界。雖然可以知道導演的用意，但她實在小看觀眾的眼光。
《罪夢者》原作的故事架構並沒有太大的問題，在懸疑度的安排上，甚至可說是有美劇水準。但陳映蓉在許多橋段與細節的處理上卻出了問題，剪輯跟場景調度更是失敗，也導致惡評如潮的結果。
就背景設定來說，男主角與兄弟們既然是外省黑道的背景，在畫面寫實度上就需要加以強調。其中被網友批評的點，就是吃檳榔跟北京話髒話的部分。外省黑道吃檳榔的狀況算是相當少見，花襯衫更是做作。據導演說法是為了逼真，要逼真其實不吃會更好。
而最多人批評的是，導演在劇情轉換的過場時，以流氓阿德的歌曲，用沒對話的空景順過。這並非罕見的作法，眾多美劇也常用，但實在是太冗長。而本土電影在過場時，都是直接切入副歌，了不起一分鐘就結束，還會使用蒙太奇手法，俐落的剪輯回憶片段或主角腦中情境，目的是為了用最短的方式「回顧」劇情，讓前面沒看到的觀眾可以盡快接續劇情。
雖然Netflix的迷你劇形式不需要如此處理，但過場也應當要如好萊塢電影節奏般更加快速，用快轉的方式交代情感與瑣碎的過場情節。
但陳映蓉卻是以MV化的方式處理，不但配合阿德歌曲的步調節奏，更糟糕的是那些過場沒有什麼情節感。當然，歐美的藝術片也會有這樣步調緩慢的純音樂過場，目的是為了營造氣氛。
但實際上，這些MV式的過場也沒達到氣氛營造的作用，跟前後的劇情不但不連貫，而且沒交代什麼事情，等於是在劇集當中穿插MV的感覺。許多觀眾說看了不斷快轉，還真的是理所當然的身體反應。
而在人物跟橋段的處理上，也有很多難以明白之處。最誇張的是男主角張孝全闖入餐廳要找被綁架的兒子，結果跟黑幫手下大打出手，一人單挑十幾人。這劇情OK，但打鬥場面實在太長，整整超過五分鐘，讓人看了不禁想問:「是不會拿手槍出來解決?」結果經歷漫長打鬥後，旁邊的黑道才把手槍拿出來，對張孝全開了一槍。這讓觀眾不禁想問:這段無意義的葉問式格鬥目的是什麼?這不是功夫片，也不是英雄片，除了讓故事變得更不寫實之外，毫無作用。
而真正糟糕的是結尾。結尾處，真正的兇手為了復仇，用二氧化碳把眾人迷到昏沉，然後緩緩道來他貫穿整部劇的布局:他如何在被害的過程中忍辱成長，然後對養父與張孝全一群人進行報復。如果常看美劇或驚悚片的觀眾，自然會期待一種緊湊、穿插蒙太奇、簡短、驚嚇的情節處理。結果陳映蓉卻放著讓兇手長篇大論，然後絲毫沒有做出任何故事的反轉性（甚至因為前面步調太慢，也毫無鋪陳，以至真兇道出動機時也沒有驚奇感），最終極其平淡地讓全部人死光。
雖然不要求在這些場面上用北野武的極簡暴力來處理，但完全不用娛樂性的電影手法來操作，刻意要讓全劇八集都維持在歐陸強調內心氛圍的藝術片的緩慢步調，但實際上卻沒有任何的張力。
這也就算了，在主要人物都死光後，故事要怎麼收場?導演刻意用夢境的處理方式，去回顧主角們隱藏在回憶當中的過去心境。結果反而使觀眾更不明白，那故事現在到底是怎樣?這邊可說是真正毀掉《罪夢者》的關鍵。
根據陳映蓉的回應，她覺得觀眾會懂她的意思。實際上，這個時代的觀眾都是看遍世界各地的電影與連續劇，各種風格類型的手法多少通曉。觀眾不是不明白導演的用意，是覺得自己被當猴子耍。如果觀眾今天看這個劇，是為了看導演自溺的藝術追求，一開始就不會點出來看。
而如果要講藝術，比起古今中外的眾多藝術片來說，姑且無論手法高低，本劇連基本的「氣氛」都沒做好。即使演員表現相當不錯，美術與製作細節都很成功，但導演的個人追求，卻毀掉了劇組其他人付出的心血，然後讓觀眾破口大罵。
在一連串負評之後，有不少專家分析指出，Netflix慣用的商業模式，跟台灣以導演主導的拍攝風格有很大的落差，特別是針對《罪夢者》這個案例在談。我是認為，在明知道自己是接Netflix的案子，卻要把自己不成熟的導演風格硬放在劇集中，還大改劇本，最後《罪夢者》除了成為導演自我滿足的作品之外，對於基本觀眾是毫無連結的作品。
雖然所有的影視作品都可以為了「小眾」拍攝，《罪夢者》也不是沒有叫好的觀眾，但這的確是一部因為導演的敗筆，導致漏洞百出的難看迷你劇，還連累其他台灣劇組未來跟Netflix合作的機會。導演因此得到了什麼?實在令人好奇。
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>《罪夢者》:因為導演的敗筆，導致漏洞百出的難看迷你劇