好的文學作品回歸的往往是人性——讀《心靈法醫》

　　最近看了一部電視連續劇《心靈法醫》，很有感慨，里面刻畫了諸多人性的真實。看完以後不免依隨劇情而或喜或悲。先說個人覺得本劇不好的地方，前面的懸疑和後面的真相大白，挺老套的，兇手主導的連環殺人案里面一些橋段安排，似曾相識；中間男主女主的情感發展橋段格式化了一些，比如一開始的不打不相識，辦案過程中的出生入死，從懷疑到信任到猜忌到最後的相知相守，不能說滿滿的套路，起碼有一半是套路。這也不能苛求，在各種文學競相發展的今天，套路都被挖掘和消費得差不多了。這也是為什麼今天的受眾口味變得如此之怪、如此之刁的重要原因吧。這部電視劇吸引我看完的，不是前面那懸疑可怖的劇情，而是里面穿插的一個一個真實的小故事。

　　可能真情是這個世界上永恒不變的主旋律。帶給人最真實的感動的一般不是編者的情節設計，最真實的感動永遠來源於活生生的人物，活生生的事，活生生的人性，活生生的命運。我們循著這些自然的橋段，仿佛看到了自己和周圍人，感悟到百味雜陳。不禁想到了紀錄片，紀錄片往往沒有矛盾衝突，帶點溫吞的真實，有時會掩蓋生活中的波濤和暗湧，激不起如我般普通受眾心底的波瀾；寫實性質的電視劇則兼有了真實和演繹，有了生活的味道和戲劇化的真實。

　　難忘單身母親覃紅的勞累而死，作為一個掙扎在底層的小人物，為了孩子，一個人不眠不休的打幾份工。當孩子說自己的媽媽是超人，可以不睡覺時，看到這里，我是大滴大滴地掉著眼淚的。身處這樣的環境，她沒有墮落，愛美的自己寧可剪了頭髮，也不願在娛樂場所受辱，貧窮辛苦而自尊地活著。每個努力活著的人，都是自己的英雄。人的一生或一死，可能是新聞中的頭條，可能是別人嘴里的談資或玩笑，也可能寂去寂來，驚不起世間的任何波瀾；而對於自身生命而言，永遠是驚心動魄的征程。難忘覃紅的老板馬超，可能大多數社會刻板印象，都覺得這類人都有剝削本性。可是從他的一舉一動中，我更多感受到了人性的溫暖，那種對下屬的責任感，力挽狂瀾於既倒的勇氣和決絕。更難忘的是明川的知人，他於別人忽略之處找到了證據，幫馬超消除了重大殺人嫌疑。證據是冷的，人性卻是有溫度的。

　　難忘李小北和李小東兄弟的死，李小東死了，他的哥哥李小北被自己的親生母親告上的法庭。他們的母親——葉太太，對大兒子李小北的恨很深，恨到潛意識里希望兒子死掉，最後甚至準備了一瓶毒藥放在大兒子那，對李小東卻很寵愛。順著劇情的脈絡推究原因，發現並沒有什麼大事，李小北非常孝順，對母親照顧得可以說無微不至。究竟是什麼原因呢？故事最後的話劇式收尾讓我明白了真相：李小北一直以家庭中的強者自居，對未來道路的選擇權被媽媽剝奪時，他在家庭中也變得更專制，甚至在父親去世後干涉母親的婚姻，不準她再婚。這樣的互相折磨最終釀成兩兒皆死的悲劇。我難以置信，查了一下發現原創作者就是一名法醫，這件事也有其真實性。原來，親情是可以傷人的，相愛相殺就像一對孿生兄弟。仔細觀察你會發現身邊有許多這樣的事。

　　讓人動容的還有李文正之死，還原真相，你會發現現實生活中太多你嗤之以鼻的東西，包含著幾多無奈和存在的理由。你可以捏著鼻子大罵妓女的無恥，小白臉的下流；你也可以揚起鼻孔大聲嘲笑愚蠢的欺騙者。是的，這世界不乏這樣的人，但不都是這樣的人，世界本就是一個錯位的存在。一個歌手，傾其所有，窮困潦倒也要把音樂作為畢生夢想時，他有錯嗎？一個父親，希望兒子能夠學好謀生的本領，在社會上立足，他有錯嗎？一個孤兒，渴望親情，希望有個吃飽穿暖的手藝，卻手頭拮據，向平時最關心自己也是自己最關心的人借兩萬二，這有錯嗎？一個省吃儉用的老人，對平日里特別關心和照顧自己的送水工有點戒心，只肯借給小夥子兩千，這有錯嗎？自己平日里一直拿他當父親，老人卻在自己最需要幫助時旁觀，小夥子氣極，推搡了一下，卻出了意外，湊在一起，形成了悲劇。最終，人們眼中的真相可能會是這樣的吧：老人李文正有個不成器的兒子，天天玩搖滾音樂不知進取，只知道向家里要錢，還傍上富婆，當上小白臉，老人因兒子回家要錢而與之起衝突，傷心難過，最後尋了短見。很多事，越接近事實真相，你就會發現站在道德的至高點品頭論足的自己是多麼的面目可憎，而當我們用溫情和智慧抽絲剝繭發現實相時，又會無言以對。這些事見多了，就會有明川式的深沉吧，當然明川自己身上背負的也更多、更複雜。

　　你問天，

　　人生的樣子，

　　行走在暗夜中，

　　路上一盞燈，

　　心中一盞燈；

　　行走在光明中，

　　頭頂一片天，

　　攜手一個人；

　　你問佛，

　　什麼是人生，

　　佛說，

　　娑婆世界，

　　有情眾生

　　所以……

　　但是……

　　最後的最後，劇中美女都很美，帥哥都超帥。你們不是理想中的羅曼蒂克，不是頂流小鮮肉，你們是平凡的英雄。

>好的文學作品回歸的往往是人性——讀《心靈法醫》