《光榮時代》：以觀眾視角講述反特刑偵故事

　　講述新中國成立前後，以特務哥哥「鄭朝山」和公安弟弟「鄭朝陽」為代表的人民公安與國民黨殘餘鬥爭歷史的主旋律反特刑偵劇《光榮時代》播出過半，情節與表演都漸入佳境，並讓人產生追劇之感。

　　有《風箏》《潛伏》等優秀類型劇珠玉在前，突破需要另辟蹊徑，《光榮時代》「大巧不工」地找到了一條路：以觀眾視角講故事。不以燒腦、緊張為賣點，而是略帶輕鬆地將新中國成立前後我公安幹警肅清特務、熬更守夜的艱辛奉獻娓娓道來，潤物無聲，於歡笑中致敬那個時代和那個時代的人。

　　《光榮時代》在劇情安排上以輕鬆為主，畫面色彩也以暖色調為主，讓觀眾有了「合家歡電視劇」的選擇。一方面，保警總隊嘩變、電車廠被燒、西郊電廠被炸……案件一出接一出，環環相扣，引人入勝；一方面，複雜的案情經過嚴密的邏輯分析和細致的調查，總會「柳暗花明」。觀眾難免會產生「斷案要技術、要邏輯、要仔細」的思考，也在這種陽光的心態中體會到公安幹警的不易。在劇情推進中，不時出現許多歡樂場面，很好地舒緩了觀劇情緒。郝平川甚至得到了「搞笑擔當」的評價。不少鏡頭因為演員出色的演出，有了「趙麗蓉老師不慎摔倒卻成經典」的感覺。從某種程度上講，導演參考了電影拍攝的思路，設定時間點，按時間點來設置笑聲情節，從而有效調度觀眾的情緒變化。事實上，效果也是明顯的。正是這種情節貼合觀眾心理、表演熨帖觀眾情緒的設計，讓這部劇從「高大上」變得「接地氣」，走出了一條新路。

　　在劇情衝突的安排上，《光榮時代》安排了幾組觀眾一目了然的戲劇衝突：公安弟弟「鄭朝陽」和特務哥哥「鄭朝山」的矛盾，特務老公「鄭朝山」和特務老婆「尚春芝」的矛盾，「宗向方」糾結於繼續當特務還是脫身的矛盾……這些矛盾令人驚奇，又在情理之中。正如網友調侃的， 「鄭朝陽」的兄嫂、同學兼同事都是特務，實在是太難了。在這種設定中，角色的糾結內心、情節的跳躍推進，就可以讓觀眾抱著輕鬆的心態觀劇。

　　角色的設定、演員的表演也顯得很是接地氣。在劇情中，主要任務都有一種親切的「不完美」，而大部分演員在表演中擺脫了較為誇張的話劇架式，當然更遠離了令人無語的面癱派。這種角色設定上的「不完美」，在遇到演員的貼合表演後，就成了一個個有血有肉有特點的人物，更增添了歷史的厚重感和敬畏感。

　　扮演「鄭朝陽」的張譯演技一如既往在線，很好地扮演了一個「堅守革命信仰、珍惜兄弟情感」的公安角色。這樣的角色設定很容易被演成「偉光正」人物，但張譯用生動的臉部表情、貼切的身體動作，讓人們看到了一個生活在身邊的鄰居。他並不完美，但他特點鮮明，比如信仰堅定，比如盡忠職守，比如善於尋求人民智慧。他看上去就是個身邊的同事、朋友，沒有「金手指」般的特殊技能，只是在豐富的工作經驗和個人的認真性格中逐漸鍛煉出較強的工作能力。

　　不得不提的是扮演「多門」的高亮。這個警察世家的後代有著小人物固有的生存智慧，擁有豐富的行政經驗和市井信息，也有著沖冠一怒的情緒，會為了兄弟、同事陷入危險而不顧安危投入戰鬥……在高亮的演繹下，這個「舊警察」活靈活現展示在觀眾面前。高亮舉重若輕的表演為《光榮時代》增添了許多可看性。無論張譯，還是高亮，或者是大雜院的鄰居，潛伏著的特務，在角色設定上都各有特色，而表演上大多能夠讓人有親切之感。也正是張譯、高亮這些演員的出色演技，《光榮時代》有了「老戲骨擔綱」的說法。

　　簡言之，《光榮時代》探索出了一條主旋律影視作品的親民化道路。無論是角色設定，還是演員表演，不再是「偉光正、高大上」，而是用觀眾的語言講述主創的故事。這樣，不僅能夠很好地傳播知識、宣揚正能量，也能更好地培養觀眾審美、夯實價值觀根基。正如劇中鄭朝山所說：「信仰是人精神的脊梁，大多數人只能按照信仰的要求去做，很少能夠反過來審視信仰自身的問題。」在某種程度上，《光榮時代》跳出了水面去審視主旋律影視作品的創作規律，在回到水里之前有了答案。(簡言之)

　　來源： 央視網

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