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(周六《演員請就位》迎來了終極一戰，四位導師分別展映了他們最後的作品，並選出自己組里競爭年度最佳演員的選手。
最終陳凱歌導演組的牛駿峰突出重圍，成為了第一季《演員請就位》年度最佳演員的得主。
趙薇導演組的張哲瀚獲得網路投票的最受關注認可演員榮譽，同時他主演的最終競演作品《哥》也是觀影人數第一。)
十期節目看過來，《演員請就位》作為一個新綜藝，它其實面對演員類綜藝存在的窠臼，反而是漠視，沒有做出新的突破。
舞台化呈現出的表演模式，始終和影視化的表演存在較大的差距，現場性會讓這樣的演出更像戲劇，更不用提糟糕的臨場鏡頭剪輯。
當然，幾次純粹的影視作品比拼的確體現出節目財大氣粗，尤其是最終四個競演作品，已經有極高的電影化水準。
但這樣的兩種作品模式，也就無形中造成一種分割的局面，到底哪一種表演模式，才是適合這個節目調性的？觀眾又應該從追從哪一方的表演狀態？
《演員請就位》的更多看點，體現在遊戲規則上。
一個新綜藝所需要正面對抗的最大挑戰，就是怎樣盡快吸引眼球？把郭敬明和陳凱歌這樣從身高到資歷都形成超強差距的導演組合在一起，放在導師陣容，本身就是看點了。
看到最後，尤其是四個導演互相評論彼此終極作品的時候，的確已經形成了一種彼此成就的整體格局。
就算陳凱歌、李少紅、趙薇和郭敬明方方面面都存在著差異，包括陳凱歌和李少紅同屬第五代導演，他們的作品數量也好，創作方式也好，包括討論議題，都有著很多不同。
但我覺得在作者的層面，四個導師做到了某種意義的平等，不以資歷論成敗，而是實打實從作品本身出發。
但最終呈現的四個作品，一方面是四個導演一直以來關注、討論議題的某種延續，另一方面也顯露出當下創作環境的問題。
陳凱歌、李少紅和趙薇導演的作品都是很明確的現實題材故事，而且陳凱歌和李少紅的短片展現的時間和空間最少。從這一點上，可以看出來薑還老的辣，作為短片作品，最重要的是在有限的篇幅里講述一個完整的故事，時空的減法可以更有利於凝聚戲劇張力。
只有郭敬明一個人在題材上做出了大膽的嘗試，盡管最終完成度還是有限，在一個半小時的短片里呈現一個長達六十餘年的故事，最終的落點顯得很輕飄。
從敘事的角度來講，兩位資深導演陳凱歌和李少紅玩的是概念，兩位年輕導演趙薇和郭敬明走的是強情節。
陳凱歌的《理髮》里是在日常小事見生死、大義，本身「理髮」這個詞就極具解讀性，它是一件非常簡單、平凡的事情，但是卻恰好代表了人的生命力。現代人不是大多都有脫髮煩惱，某種程度上也是代表他們在煩勞生活中生命力的衰退。
李少紅的《真相》是一個抽象的理念，並不是實際、具象的東西。並且在有限的空間內，通過閃回，完成了一個帶有懸念的故事。
演員薇薇
趙薇的《哥》和郭敬明的《AI》都是很典型的情節劇式故事，不斷以情節翻轉作為故事推進的主要動力，堆砌出最終的煽情制高點。相比前兩位導演的作品，這樣的故事其實更容易被理解，因而趙薇的《哥》獲得了最高點擊量。
但這四個作品，包括四位導演最終的演員人選，暴露出了兩個問題。一個是女演員、女性角色的缺失，其次是中年演員的缺失。
在四個故事里，《理髮》沒有女性角色。
《真相》的戲份劃分較為均等，但也是一個女演員搭多位男演員，對比下來存在感相對就少了很多。
《哥》當中的女性角色算是比較有敘事功能，但實際戲份很少，趙薇甚至沒有用自己的選手出演，選了外援助力。
只有《AI》是一個女性為主的故事，男女演員對手戲比較均等。
演員金靖
女演員的缺失和女性角色的缺失，似乎有著一種微妙的因果關係。
正是因為沒有辦法寫出好的女性角色，才導致沒有辦法在影片中加入女演員的戲份。
光是看目前呈現的四個短片，尤其在兩個女性電影人的作品里，《真相》和《哥》中的女性角色都處於很被動的狀態，甚至可以說是單一、平面的。她們本身作為女性，都沒辦法創作出好的層次更分明、多元的女性角色，何況男性電影人呢？
而就算是郭敬明的《AI》這樣男女角色對等的故事，其中金靖的戲份也是比郭俊辰更重的，他最終的選擇也是郭俊辰。我相信這不僅僅是一個局限於故事表演的選擇，也包括對於演員未來發展的預判，甚至是他個人創作的需求。
走到最後能參演終極作品的演員，普遍年齡也比較小。其中最大的明道出生於1980年，其次炎亞綸出生於1985年，加上他們偶像派的外表，看上去比實際歲數更年輕一些。
而四個最終演員里除了王森出生於1989年，其他兩個都是90後，牛駿峰出生於1992年，郭俊辰出生於1997年，周奇更是一個00後。
這樣的年齡結果，其實恰好呼應了最初明道講述自己碰到的危機，偶像劇出身的他，到了中年忽然發現沒有角色適合自己。實在尷尬。
演員明道
在今年中年女演員宣言成了熱議，事實上《演員請就位》用節目的結果展現了演藝界血淋淋的事實。
性別歧視存在，而且它背後有著非常複雜的結構性問題，從創作層面而言是沒有適合女性的故事，從市場層面而言是受眾習慣接受男性主演的商業故事。
演員鐘欣桐
年齡歧視更是存在，不單單存在於女演員族群，男演員一樣沒有辦法抗拒年齡歧視問題。甚至可以更深化到演員類型的歧視，嚴肅的正劇演員看不上偶像劇、兒童劇、喜劇演員，瞬間這個節目成了一個生態大觀。
《演員請就位》也很好的做到了話題性的閉環，在最開頭幾期，嘉賓李誠儒犀利點評，甚至和郭敬明要開啟現場「奇葩說」大戰。最後一刻，請回來李誠儒，戲仿表演了一段《大腕》里的經典橋段，並且很有趣的把節目宗旨引導為尋找流量與能力並存的演員。在台上他也與郭敬明和解，共創一種電影人和而不同的美好局面。
李誠儒犀利點評：如坐針氈、如芒在背、如鯁在喉
這一刻甚至讓人覺得有點溫馨，但節目營造的溫馨氣氛背後似乎透露著些許寒意。
根據數據統計，今年兩岸三地共計9000餘名演員，20%的人只有1部作品上線，65%甚至沒有露過臉。
演員類綜藝不是一個新鮮玩意兒了，但在2019年好像形成了一個新的井噴態勢，可能就是在影視寒冬之際，大家的一種自救行為。
看上去是幾代電影人齊聚一堂的盛事，但節目之後，這些演員仍然需要面對行業里的諸多挑戰，那里才是他們真正要找到位置的人生征途。
>《演員請就位》：尷尬的盛宴