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身邊的龍貓久石譲 – 宮崎峻電影主題曲全集 – 與Ghibli同行
今夜故事配合音樂食用更佳~一個人一生能畫的線的長度是有限的，那就是繞地球七圈半，我早已經畫超了。
2018年12月14日，也就是明天，宮崎駿的作品《龍貓》將在國內上映。
這一天，距離1988年該片首次在日本上映過去了30年。
豆瓣上已經有11.4萬人標註「想看」。
電影中的「小梅」「小月」依然面龐純真，只是不知螢幕前的我們，在歷經歲月世相的洗禮之後，童心是否仍在。
電影背後，這個編織童話世界的宮崎駿，也已從中年人變成了白髮蒼蒼的七旬老人。
30年間，大洋另一端的迪士尼創作了89部動畫作品，席卷全球百億規模的票房。
吉卜力僅僅上映了21部動畫作品，其中宮崎駿執導的有8部。至於票房，不及迪士尼的一個零頭。
從商業角度來看，兩者沒有可比性。
在CG動畫已經成為主流的今天，宮崎駿仍在吉卜力的一隅，手繪不輟。
吉卜力工作室的傳統是，把上部電影票房的利潤收入全部投到下部電影的製作成本中。
即使功成名就，三獲「終身成就獎」，宮崎駿的別墅豪宅依然只出現在他的動畫世界里。
這個酷似肯德基上校的老爺爺，總是看起來溫暖治愈。
但他之所以成為享譽全球的大師，卻有著非同常人的偏執甚至瘋魔。
不逐利、不迎合、甚至為了最偉大的作品犧牲人情和家庭，今夜帶你認識最本質的宮崎駿。
01：我想在製作中死去
宮崎駿創作時沒有劇本，這在專業人士看來簡直「犯了大忌」。
但他不在乎。
他總是用分鏡繪本來代替劇本。往往劇本沒畫完，電影的製作就已經開始了。
他是在憑感覺來創作，所有人甚至宮崎駿自己都不知道最後會是什麼樣的一個故事。
在電影畫面上，宮崎駿有著近乎變態的不妥協。
他說：我喜歡的電影從來都不是因為它的故事情結，而是某一個鏡頭讓我覺得太棒了，我認為這才是電影。
所有的畫面，細節和動作都必須行雲流水。
一般製作時長90分鐘的長篇動畫，大概需要繪制一萬張畫，吉卜力會繪制八萬多張。
《懸崖上的金魚姬》里，一個水母浮出水面的短短12秒的鏡頭，畫了1613幅。
整部《懸崖上的金魚姬》一共畫出了17萬幅原畫稿，還不包括廢棄的手稿。
這樣的標準下，吉卜力一個月能畫5分鐘的電影時長就已經算快了。
《起風了》那4秒描繪關東大地震的鏡頭，足足畫了了15個月。
創作期間，宮崎駿每天11點開始工作，畫到晚上9點，然後回到自己的私人畫室，繼續做工作相關的事。
宮崎駿曾說：一個人一生能畫的線的長度是有限的，那就是繞地球七圈半，我早已經畫超了。
常年作畫，他的手疾已經非常嚴重。早在創作1997年上映的《幽靈公主》時，他就得靠著按摩才能完成作品。
現在他的手幾乎握不穩筆，只能使用非常軟的5B鉛筆畫圖。
宮崎駿的作品中少見職業聲優，他覺得職業聲優的聲音太假沒有真實感，所以大多使用的都是職業演員或者是負責海外電影配音的「洋畫專屬聲優」。
《哈爾的移動城堡》中的哈爾，啟用了日本明星木村拓哉。
《起風了》給男主角堀越二郎配音的是動畫導演庵野秀明。
每一部電影都是他的孩子。一個細節做不好，他都不會讓電影上映。
他的作品，必須讓人感嘆：太棒了，這是怎麼做出來的。
即使70多歲了，也並沒真正退隱。
他說：與其什麼都不做的死去，還不如在製作中死去的好。
即使6次引退，仍然會有第7次的復出。
02：給美國人寄武士刀
他只畫自己心中的作品。
吉卜力創立的初衷，就是為了他和工作室的另一位動畫大師高畑勛能夠心無旁騖地創作自己的作品。
宮崎駿、鈴木敏夫、高畑勛
由於高畑勛拖延症嚴重再加上票房反響不佳，一定程度上，這個工作室完全是為宮崎駿服務的。
在夢與幻想的王國，宮崎駿是唯一的王。所有人都聽命於宮崎駿，鮮有能獨當一面者。
曾和宮崎駿一起共事的庵野秀明曾說：吉卜力中的眾人終究只是宮崎駿達到目的的木屐，這是一個極具旺盛精力的動畫天才獨治的王國，每個工作人員都是他自己機器的獨特螺絲釘。
在這樣的獨治王國，宮崎駿對待員工像對待自己一樣嚴苛，常常把員工罵得狗血噴頭。
「全部重畫！好好想想！活著難道不思考嗎？不行的話，你就辭職吧！」
跟宮崎駿共事的壓力有多大？
吉卜力的大管家鈴木敏夫曾表示，製作《借東西的小人》之前，吉卜力才華橫溢的新人導演有的是，不過大多在第一周、第二周，就因十二指腸潰瘍或者其他各種各樣的病住院了。
70多歲時，因為年老體衰，手疾嚴重，宮崎駿開始嘗試CG動畫，讓電腦幫助自己畫一部分。
他的CG監督櫻木優平是日本CG動畫領域的佼佼者，跟宮崎駿共事期間，一度壓力大到想自殺。
櫻木優平用小號在推特上訴說自己背負著極大的壓力與負罪感，身心都相當痛苦，就像在瀕死邊緣。
一部片長只有14分20秒的CG動畫《毛毛蟲波羅》，在宮崎駿的一改再改下，硬是畫了5年。
海外發行時，有的影片常常會被刪減。
《風之谷》被刪減了20分鐘的片長，還被改了名字。
後來《幽靈公主》在海外發行時，宮崎駿直接給當時的負責人哈維·韋恩斯坦郵寄了一把武士刀，刀刃上寫著：不得刪減！
這樣的暴君，對於吉卜力的其他創作者來說或許是不幸。
但正是這種強勢造就了宮崎駿的一部部經典，讓宮崎駿的完美主義和極具個人特色的繪畫風格發揮到極致。
一個有才華、要求高又不妥協的人，才能按照自己的意志完成偉大的作品。
03：我愛中國動畫，厭惡阿童木
天空之城群星
即使精工細活，宮崎駿的作品不是一開始就受歡迎的。
1974年，38歲大器晚成的宮崎駿推出了自己執導的首部電影動畫《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》，票房慘遭滑鐵盧。
處女座的失利直接導致宮崎駿接不到片約，他還曾拿著《幽靈公主》、《龍貓》等新的策劃四處自薦。
1984年的《風之谷》、1988年的《龍貓》均未取得良好的票房收益，也只獲得零星的幾個獎項。
從1989年上映的《魔女宅急便》開始，宮崎駿的電影票房才開始起色。
在《幽靈公主》上映之前，56歲的宮崎駿還不是被大眾普遍喜愛的導演。
1997年的《幽靈公主》不僅囊括了幾乎所有日本國內電影獎項，還破天荒地在本土電影全面不景氣的90年代，拯救了整個日本電影市場。
從此，宮崎駿這塊金字招牌算是立起來了。
2001年的《千與千尋》更是整個日本電影界的驕傲，接連斬獲柏林金熊獎和奧斯卡最佳動畫長片獎。
開映後連續8周獲得周末票房冠軍，合計301億日元的票房數字成功登頂總日本票房榜首，至今無出其右者。
日本動畫史上一座豐碑就此鑄成了。
不過，即使是票房大賣，吉卜力也不會「暴富」。
吉卜力奉行的是「高投入，高質量和高回報」的策略，把收入投到下一個片子上，然後出精品，把票房再賺回來，風險系數極高。
吉卜力內部，宮崎駿是票房的保證，而高畑勛，常常收不回本，有時候把宮崎駿的票房也給賠進去。
《幽靈公主》後的退隱又復出，就是因為高畑勛《我的鄰居山田君》票房慘敗，再加上《鐵達尼號》票房超過《幽靈公主》，成功激起了老爺子的鬥志。
但無論如何，宮崎駿都不會為了錢而創作。
捨棄了匠心的創作者，會被他瞧不起。
曾經，宮崎駿一度被五六十年代的中國動畫所吸引，上海美術制片廠的《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》都讓他驚嘆。
1984年宮崎駿去中國參觀時，卻因此時的上影廠只追求利潤而失望至極。
當上影廠的人不停地追問他，如何計算成本、如何獲得效益、如何計件薪水等問題時。
宮崎駿心中的那座高山也隨之崩塌了。
日本漫畫大師手塚治蟲的首部TV動畫《鐵臂阿童木》引起巨大反響時，宮崎駿也因其偷工減料造成畫面不流暢，十分厭惡這部成功的動畫。
甚至在1989年手塚治蟲去世的時候，宮崎駿還不忘抨擊他。
其實，《鐵臂阿童木》畫質粗糙，刻意減少幀數，不過是手塚治蟲迫於有限的預算不得已而為之。
業內的很多創作者最初也很不屑，但《阿童木》的成功又迫使他們不得不加入到省力化的電視動畫領域。
只是，不管影響力多大，也絲毫動搖不了宮崎駿。
吉卜力跟錢相關的事由鈴木敏夫負責，宮崎駿只管做動畫。
第7次復出時，宮崎駿拜托鈴木敏夫：鈴木你一定要把錢籌到啊。
鈴木敏夫和宮崎駿
04：家庭成績單=零
宮崎駿有一個沒出息的父親。
宮崎駿的童年，日本還處在第二次世界大戰時期。那時候，宮崎家經營著一個飛機製造廠，專門生產飛機零部件。
他的父親告訴他，自己家生產的尾翼都是不合格的，不過是靠著收買質檢員才能蒙混過關。
說完，臉上頗有得意之色。
宮崎駿很為這樣的父親感到羞恥。
他不會想到，等他娶妻生子之後，自己也會變成一個零分父親。
1965年，宮崎駿和大田朱美結婚。
大田朱美比宮崎駿大三歲，是宮崎駿在東映動畫工作時的同事。
17歲時的宮崎駿，曾經被東映動畫推出的日本第一部彩色動畫長片《白蛇傳》所震撼，決心踏入動畫領域。
而這部動畫，當時已在東映的大田朱美也參與了製作。
等到宮崎駿畢業後加入東映動畫，兩人成為同事。
那時候，宮崎駿並不受重用，而大田朱美已經是公司的重點培養對象了，大家還一致認為她比宮崎駿更有前途。
大田朱美曾跟好友說：畫畫的話，我比宮崎駿更厲害。
結婚時，兩人約定要一起創作。不過，為動畫瘋魔的宮崎駿家里，注定容不下兩個天才。
1967年，第一個兒子出生。
當時，忙於工作的宮崎駿隨便給兒子起了個名字——宮崎吾郎，意思是「宮崎家的兒子」。
1970年，次子宮崎敬介出生。朱美不得不退出職場，變成了宮崎駿幕後的賢內助。
宮崎駿1992年在接受《中日新聞》的採訪時，宮崎駿就說：對妻子很抱歉，現在也是這樣覺得。
每天，妻子都會精心準備便當，讓宮崎駿帶去工作室吃。
2013年，在《起風了》之後的引退記者會上，宮崎駿說：我和妻子說，雖然我退休了，但便當今後也請繼續做下去，真是麻煩你了。
直到1987年，孩子們都成年了，朱美才有機會出版自傳漫畫《吾郎與敬介：媽媽的育兒繪日記》。
長子宮崎吾郎從大學畢業後在環境設計公司工作了數年，之後加入吉卜力。
吾郎創作自己的長篇處女作《地海戰記》時，遭到了宮崎駿的極力反對。
他多次表示「那家夥連畫畫都不及格，怎麼可能製作動畫」。
吾郎則公開給宮崎駿差評：他是個零分的父親，一輩子奉獻給工作，在家中卻一無是處，母親比其他主婦辛苦得多。
吾郎小時候，看到爸爸的時間還不如看爸爸做的動畫的時間多。
整個《地海戰記》製作期間，父子之間沒有一次關於影片的交流，互相避而不見，兩年左右沒說過話。
鈴木敏夫曾經表示，宮崎駿並非想要打壓吾郎，而是不想讓兒子進入這個殘酷的圈子。
後來，吾郎製作《虞美人盛開的山坡》，父子倆才開始破冰。
大眾心目中的慈祥宮崎駿，給全世界的孩子們帶來了那麼多的幻想和童話，但是對家人的關心和陪伴，終究是缺席了。
05：不瘋魔不成活
每一分一秒，世界都在發生著巨大的變革。但在吉卜力工作室，時間彷佛靜止了。
77歲的宮崎駿仍舊安然地在自己的工作室內，一筆一畫構築著自己夢想的王國。
《時代周刊》這樣評價宮崎駿——這是個興起用電腦作畫的年代，如皮克斯跟迪士尼公司的《汽車總動員》、《玩具總動員》、《海底總動員》等等。但宮崎駿依然一心一意地用人手去創造一個寧靜的美麗的禪之世界。猶如清水滴在長滿青苔的巖石上，猶如一列火車在黎明時分駛過大海。
2005年，宮崎駿獲得第62屆威尼斯國際電影節終身成就金獅獎 。
2015年，宮崎駿獲得第87屆奧斯卡終身成就獎後。
不久前，洛杉磯影評人協會獎宣布，日本動漫大師宮崎駿將獲得終身成就獎。
17歲時為動畫著迷，如今已經77歲了。回頭看自己的來時路，偏執、完美主義、專制、也沒有照顧好自己的家庭，問心有愧。
但不得不承認，沒有瘋魔的宮崎駿，就沒有夢與幻想的王國。
一個人的一生短暫有限，作為普通人，亦步亦趨循規蹈矩的確無過，卻不可能封神。
偉大的作品，需要天才逆風而行，不屈服、不妥協。
自從世上少了一個會賺錢的老板，一個好脾氣的同事，一個合格的父親。
就有了一個獨一無二的，宮崎駿。
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來源： 火星播報員
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