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曾執導過《密會》《經常請吃飯的漂亮姐姐》的安畔錫導演的最新作品《春夜》在5月開播。
相較於其他韓劇不同外衣包裹下依然「霸道總裁愛上我」的套路，安導的作品更貼近現實，更生活化的敘事風格，是韓劇里面的一股清流，開播幾集，即引發討論熱潮。
《春夜》講述了30多歲的圖書管理員李正仁有個相戀多年的男友，偶然在藥店邂逅了藥師的單親爸爸劉志浩，兩人間障礙重重，由此展開了一段別樣愛戀。
劇中男主依然沿用《漂亮姐姐》里的暖男丁海寅，女主是韓智敏。
相比漂亮姐姐里孫藝珍美的出挑，韓智敏在這部戲中普通，平凡，偶爾導演還讓臉上冒著油光，如此生活化，仿佛就是每一個日常生活里的我們。
從剛開始幾集的不起眼，到後來慢慢被演員情緒帶動，好的演員真的是把自己融進角色里，讓你投射進去期待和同情。
01 「不是你不夠好，就是不愛了」
分手的理由千萬種，劇中編劇取了最引起三觀價值討論的一種。
女主有個相處了10年不溫不火的男友，兩人進行著程式化的戀愛日常，男方高人一等的家境又使得女方家長想通過婚姻攀上親家關係，在家人的施壓下，兩人不得不面對結婚這個選題。
藥店藥師清新、體貼的出現，是女主苦悶生活的避難所，也或許是一種人和人相遇的神奇力量——說不出ta哪里好，就是冥冥中被ta吸引。
而分手的理由，不是你不夠好，而是不愛了。
這種在倫理上不受歡迎的價值點，在韓劇里虐心上演。此劇編劇金恩也是《經常請漂亮姐姐吃飯》的編劇。
韓國95%的編劇是女性，且成為編劇至少需要5-8年的專業訓練，一般成熟的編劇在35歲以上，這也使得韓劇展現的生活閱歷更深厚、更細膩，符合人性的複雜和迷人之處。
02 悸動曖昧的男女，都渴望被愛
韓劇編劇過人之處不僅在情節框定，在一些細節、台詞金句上也是直指人心。
面對重重障礙，男主對女主訴衷情的台詞非常「撩人」，愛情里的甜蜜卑微盡顯，每個世俗男女何嘗不是渴望愛與被愛，伸出去的手想要觸碰又偷偷縮回來。
男主溫柔的台詞:
「我沒信心和你做朋友」
「現在來見我，李正仁就回不去了」
「我只想出現在你身邊，可以看到你，不被你發現」
女主冷厲的台詞:
「做朋友，請不要往前再走一步」
「你為什麼不回信息，是習慣了嗎?」
安畔錫導演的韓劇生活化敘事，看似平淡，實則深情暗湧，為了最大話的還原生活本身。
很難想像在大陸領先全球的磨皮技術下，可以看到男女主頂著滿臉油光約會、可以看到未經美化的幽暗餐廳、還有大地色系的穿搭。可能，這就是真實生活本身，而在一些細節處理上又是惟妙惟肖，波瀾處現驚雲。
03 在《春夜》，讓我們陷入愛情
在主題探討上拋卻了很多韓劇慣常的思路，導演為我們打開了一個新的盒子，關於一個人如何認識自我，如何在社會習俗、家庭、戀人等多重壓力下，重 新髮現自我的旅程。
劇中女主的男友與其說是一個愛人，不如說是一個隨行的擋箭牌，可以讓自己從「大齡剩女」的標籤里撇除掉，這層保護殼讓自己在社會壓力和父母壓力下，稍作喘息。
只是在夜深人靜的時候，「我就要和這個人過一生了嗎」的叩問促使女主反思曾經在愛情里逃避的種種。
這與其說是情節，不如說是導演送給每一個女性的啟蒙思想課:你如何度過你的一生。當意識到這點，女性便有了力量，無論她選擇怎樣的路要走，都好過蒙困其中，不得其樂。
劇中有多場深夜男男女女吃烤肉喝啤酒、吃炸雞的戲，不得不說韓劇在烤肉文化推廣中占有重要席位，多場這樣的戲也使得這部劇被戲稱個mini的吃播劇。
試想平日里的上班族，晚上偶爾聚在一起放鬆，配點清酒，三言兩語，也是人之常情，恰恰脫離了白天正襟的環境，晚上人的靈魂跳脫出愉悅的一面。
吃飯，總歸可以把相處時間拉長，把眾生相刻畫出來。
只是想問，這些男女大口吃肉而不胖，瘦身藥在哪里買的?給個鏈接可好。
04 韓劇式浪漫，欠觀眾一個完美收尾
安畔錫導演的前兩部戲都掀起熱點話題，《密會》講的是相差20餘歲的姐弟戀，結尾是一個悲劇，《漂亮姐姐》講的也是姐弟戀的故事，只是有點爛尾。
這也是韓劇面臨的一個難題，我們可以提出問題，卻沒有辦法解決問題。
所謂的幸福生活是兩人克服艱難險阻在一起的當下，還是可以久久的經歷結婚、生子、婆媳關係、職場晉升天花板、婚姻疲倦期等一系列課題後的再次出發?當然要看這些問題的呈現得去隔壁看日劇《坡道上的女人》。
從某種程度上，韓劇造的夢，日劇來承接，比如針對996福報熱議的日劇《我要準時下班》，針對喪偶式育兒及婆媳壓力的《坡道上的女人》，針對離婚率高增的《最完美的離婚》，韓日不分家，轉頭一想，既然現實如此苦悶，就讓我們在韓劇里白日夢一次。
你知道嗎 我對你的愛 是明知不可能仍心生歡喜是明知初春將至仍對最後那場雪有所留戀我如同瘋了般追尋你的蹤跡那不是我那是我是初見你時被你喚醒的我
良辰美景奈何天，只有《春夜》知曉，你正陷入了愛情。
>在《春夜》里陷入愛情的男女，都曾深夜痛哭過