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撰文:戴桃疆
上一次韓國影視行業大膽把國家制度想像成君主立憲制可能還是根據同名漫畫改編的《宮》。《宮》於2006年播出，正趕上韓國影視行業熱衷於根據漫畫塑造花美男的時期，電視劇高度浪漫化的表現手法和誇張的風格帶紅了三位主演，乘著「韓流」的東風一路吹到東南亞，對韓流癡癡呀情深的泰國還買下版權翻拍成同名電視劇。
2018年，韓國已經經歷過社會運動由下至上推動青瓦台上層變動，社會對於「民主」概念的認識更深一層。影視行業再大膽，把韓國想像成一個君主立憲制國家，已經不再是面向青少年觀眾展示浪漫愛情圖景的故事了，而是一個單純把豪門婆媳橋段塞進君主立憲制外殼里的狗血劇，曾經看著張娜拉主演韓劇的少女們如今已經做了孩子他媽，而張娜拉仍然沒有出走，戲路仍然停留在陽光少女那掛。
出演陽光少女成名的張娜拉，在SBS水木檔電視劇《皇后的品格》中出演了一個名叫「吳陽光」的女性角色。角色最開始的設定就是她出道初期出演那種天真浪漫、元氣滿格、為愛癡狂的貧民少女。時間再變，張娜拉的角色不變。韓劇，通過在故事中設置一種不合理的設定製造出一種微妙的永恒感。遺憾的是，這種永恒感並沒有讓人體會到那種「出走半生，歸來依舊是少年」的詩意，更多的可能還是一種不適。
《皇后的品格》故事很像是韓國架空歷史現代君主立憲制資本主義社會版本的《如懿傳》，因為故事設定了較長的時間線，人物成長空間「巨大」，為了突出前後反差又要保證人物塑造上的一致性，張娜拉自己出演了少不更事時期的故事。她的演技還是有的，一張娃娃臉出演二十出頭的小青年在一個架空世界中也沒有顯得太突兀。但觀眾接受程度可能就沒有想像那麼高了。
張娜拉飾吳陽光
《皇后的品格》的導演是去年最令人感到驚艷的韓國狗血劇《RETURN》的導演——《RETURN》雖然狗血，但是狗血中的鬥牛狗血，嗆辣辛香，別樣爽口，戲里戲外都沒消停，一枝獨秀。《皇后的品格》雖然出自同一位導演之手，但口感太古早味，它像收集龍珠一樣集結了觀眾可能在韓國豪門婆媳劇中所有可能的段落，在鬥爭手段上甚至殘留著中國宮鬥劇的氣息。
電視劇的背景設定在「大韓帝國」。像所有韓國狗血劇一樣，它先把故事限定在一個圈，這個圈就是皇宮。按照最近幾年狗血劇的偏好，開場應該給觀眾強刺激，不是裸戲就是一具屍體。《皇后的品格》也沒有例外，女主角一出場就以屍體的形式和觀眾見面，然後時間迅速回退到宮外平民女主角如何入宮成為皇后的。
虛構的大韓帝國仿照日本皇室與政界的格局建構起來。皇帝李赫已經成年，但太后還牢牢把持著皇室的核心權力。皇室內部又承襲了傳統朝鮮皇室的禮序傳統，太后和太皇太后又有矛盾。皇帝苦於受制於母親，與幫助他反抗太后的秘書閔宥拉產生感情。
閔宥拉本是翡翠島烤肉店家的養女，原本和烤肉店家的兒子羅王植有婚約。和皇帝產生感情的閔宥拉為了新生活不惜對了解她歷史的人痛下殺手。皇帝本人也參與其中，手上沾血。羅王植幸免於難，改頭換面，從胖壯的莽漢搖身一變成為英俊青年千宇彬（崔振赫飾），為了復仇成為皇宮保衛人員，並催生出一段新感情。
太后為了把持權力，在皇宮中密布眼線，並在房間各角落隱秘位置安裝監視器。每日像白雪公主後媽一樣看著偽裝成鏡子的螢幕，唯恐失去權力。不甘寂寞的太后曾強迫一名保衛人員與其發生關係，後又殺人滅口。該保衛人員的親屬為了找尋真相，在閔宥拉蓄意審查放水的情況下進入皇宮，利用皇帝親民日將消息引爆。
同為參與親民日活動的女主角吳陽光意外卷入了宮廷政治鬥爭中，皇帝和閔宥拉都認為她天真無腦，容易利用，於是蓄意與吳陽光接觸借機引導輿論偏離重點。被輿論曝光的吳陽光也成為太后、太皇太后鬥爭的工具。無辜的吳陽光就這樣一步步被卷入了宮廷錯綜複雜、妖蛾子撲啦啦飛的鬥爭之中，並以皇后的身份參與其中……
如果說2006年《宮》是為了浪漫化想像，那麼2018年《皇后的品格》虛構大韓帝國皇室就是為了省錢，當代豪門想像場景中使用的場地大多看上去比劇中的皇宮氣派。韓國電視劇中的豪門想像已經沒有再奇觀化的餘地了，在無法招募到一線大牌的製作中，架空設定反而像是一條新路。但這條「新路」上狂灑陳年狗血，也只能說是黔驢技窮的體現。
《皇后的品格》是一部媽媽輩年紀可能喜歡看的故事，劇情復古，設定懷舊，手段是中國青春偶像宮鬥劇的段位，嫁接在韓國虛擬皇室的草木枝頭，打造成一根皇后娘娘金扁擔，狗血異常。
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