被全世界催更的《慶餘年》，可能將創造古裝類型劇的新可能

　　傳媒內參導讀：《慶餘年》不僅在人物塑造與演員演繹、故事邏輯與節奏把控上可圈可點，更找到了現實生活與古裝IP影視化創作的重疊閾值，拿捏住了當代正向價值觀燭照古代時空的平衡點。它確實創造了古裝類型劇的新可能。

　　來源：傳媒內參—主編溫靜

　　文/王涵

　　最近一部古裝傳奇劇簡直是「熱搜體」本體，#張若昀在機場被送雞腿##慶餘年為美好而活##慶餘年土味催更大賽##陳萍萍上線#等各種花式話題關鍵詞覆蓋了劇集的人物、故事、精神內核的方方面面、里里外外，令人應接不暇。更令人驚訝的是，該劇在豆瓣上有近五萬人打分，從開分7.8上升到8.0，而這竟是在其零宣傳「裸播」後十天之內完成的KPI。

　　這部令人矚目的劇集就是最近在騰訊視頻、愛奇藝熱播的《慶餘年》。從頻上微博熱搜、豆瓣口碑榜以及其他社交平台被大眾所熱議，到被「連環」催加更，再到越來越多的圈層觀眾形成統一的「真好看」呼聲，不禁令人發問，《慶餘年》到底有什麼好看的？

　　簡單來說，該劇不僅在人物塑造與演員演繹、故事邏輯與節奏把控上可圈可點，更找到了現實生活與古裝IP影視化創作的重疊閾值，拿捏住了當代正向價值觀燭照古代時空的平衡點。它確實創造了古裝類型劇的新可能。

　　追求快節奏但不「含糊」

　　打破「IP改編易撲街」論調

　　開篇即亮點，戲中戲的設置，簡單利落。

　　故事從大學生張慶決定通過寫小說的方式進一步闡述「現代觀念剖析古代文學史」的論文命題開啟，從而將觀眾引入主線故事《慶餘年》。不僅開篇驚喜，該劇還和以往的古裝劇有所區分。故事摒棄以廟堂之爭作為最終焦點的同時，還將喜劇幽默與嚴肅懸疑的氛圍相融合，配以糖分超標的情感元素，元素配比與結合尺度剛好。這種反差感與新鮮感並存的觀劇體驗，成為觀眾關注與熱議的第一個聚焦之處。

　　宏觀角度，故事以范閒為視角，講述其經歷人間冷暖、世事變遷之後，仍然堅守正義與良善，最終書寫了光彩的人生傳奇。看似是「大男主開掛文」，但隨著故事的展開，劇集對人性的刻畫、善惡的描繪、情感的表達中出現了眾多於無聲處的驚雷，真正帶給觀眾現實感的思考。

　　而從微觀角度，該劇不論是范閒與奶奶、弟弟范思轍、妹妹范若若之間的親情，與林婉兒之間一見傾心、從一而終的浪漫愛情，還是與滕梓荊之間的友情，濃稠細膩而又頗具現實感的人物關係與情感，無一不在細微之處觸動著觀者的神經。

　　同時，從目前已經播出的劇情來看，該劇情節「爽到飛起」也「疑到深處」。從澹州到京都後范閒遇刺、護衛慘死、北齊間諜、朝中勾結、皇子奪權……這種快節奏推進之下的劇情設置竟然沒有一點「雞肋」或「含糊」之處，各種事件的發生既推動了人物成長、豐滿了人物形象，也成為該劇「整盤棋」中緩緩落下的棋子，令網友直呼「痛快」的同時，也將觀眾拉進故事的「大網」之中，可見編劇的功底深厚。

　　IP改編不是新議題，IP改編難也不是新論調，如何平衡原著黨對影視化的高要求與路人觀眾對故事的理解深度，最終形成大眾喜聞樂見的精品力作，成為各大編劇需要謹慎思索的關鍵問題。幸而，編劇王倦做到了。在整體邏輯上，該劇可以說是勾連起完整故事線的同時，也鏈接了現實與古代的兩大時空。宏觀與微觀之中、故事與現實之間的反復刺激，令觀眾產生觀劇黏性。

　　慣用搭配的非典型碰撞

　　立體式演技讓倍速追劇被拋棄

　　一部作品好壞的決定點同樣在於影視化的演繹呈現。如果沒有貼合的人物形象與精準的立體演繹，即便劇情如何反轉過癮、節奏明快，都不會令觀眾長久的駐足。青年實力派演員與老戲骨的組合雖然是慣用搭配，但在電視劇《慶餘年》中，演員的互相給戲、演技碰撞讓人不忍開啟倍速追劇模式，而是細細揣摩每一句台詞的背後含義，每一個眼神的明滅變化，同時這也成為打開觀眾熱議話題洪潮第二道閘門的鑰匙。

　　范閒，在他伸張與堅守正義的主角主線上，將現代人的思想知識體系與古代時空之間衝突中營造的笑點所融合，最終成為了一個集獨立思想、才華、武藝、笑點於一身的男子。在這些表象背後，面對父親與慶帝安排的婚事與職位，他坦言想經商不想接管「內庫」，並為了悔婚做盡了被人誤會的荒唐事；面對愛人林婉兒，雖處於思想較為內斂的古代，但他仍舊直言自身感情，真情不變；面對這場陰謀算計，他在失去朋友、兄弟的磨難與歷練中堅守正義，初心不改。張若昀將人物的糾結、掙扎、熱血與蛻變進行完整背書，賦予角色靈魂。

　　而對於因一只雞腿與范閒結緣的「雞腿姑娘」林婉兒而言，當看到范閒明知前路艱險也要挑戰世事不公時，她堅定說出「我只希望，這世間有公道存在」，李沁的演繹也讓觀眾看到她的思想在范閒引導之下的轉變過程。

　　與此同時，還有陳道明演繹的表面不拘一格、髮型凌亂，實際上場卻威儀壓人的慶帝，無論是以玩笑的口吻質問臣子，還是用欣賞的眼光觀察范閒，你來我往之間隱忍、善於謀略、洞察人心的帝王氣概便立體起來。而吳剛飾演的鑒查院院長陳萍萍，雖坐輪椅但其犀利的眼神就讓人感受到威嚴以及洞悉天下所有密事的清明。

　　此外，還有李小冉飾演的手段狠絕又擅長謀略的長公主、宋軼以身示範「京都第一才女」、 劉樺飾演的非典型教習老師、田雨飾演市儈鬼馬又誠信正義的王啟年、王陽用言行傳遞出忠心護衛滕梓荊的立體形象、郭麒麟貢獻出如同相聲一般密集的笑點、曹翠芬飾演慈祥中自帶氣場的祖母、李建義飾演的惶恐臣子京都府尹梅執禮等等，他們在劇中精準的演繹不僅促成了這場老中青三代演員的在線飆戲，還將劇集主線緊密維系，讓觀眾真實感知在喜劇與悲劇、現實與未知這層表皮之上的深刻內涵，將觀眾引進這道時空之門。

　　時代齒輪扭轉之下的人物命運以及情感變化是與觀眾建立現實鏈接的關鍵點。通過人物的立體塑造，我們可以看出該劇不滿足於廟堂之爭、青春愛情的講述，更多的是將鏡頭聚焦人物的成長史，以他們對人生的看法和對公平正義的堅守等方面為切入點，通過將古代時空、謀略、愛情、親情、喜劇與社會公序建立相結合，在彰顯熱血的同時，又蘊含現實精神。

　　現代思想燭照古代時空

　　有意卻不刻意地進行人文精神引領

　　作品的立意不僅可以映照創作者對當下現實的觀感，也可以成為正大眾「衣冠」的一面鏡子。尤其是對於古裝類型劇而言，在影視化的呈現過程中，只有在精神內核與當代社會相契合併具有一定的引導價值後，才能使得觀眾在本質上引發與故事的情感共鳴。而這也成為故事創作在娛樂與商業價值之外的人文精神引領，也就是古裝類型劇的第三重境界。

　　具體來說，該劇除了在人物形象、故事敘述上頗具真實感，對現實生活的映射和對公平正義的伸張也絕不是「喊口號」般的浮於表面、草草了事，而是在價值觀內核上有意卻不刻意地進行深入貫穿。

　　劇中，對於父親誤懲弟弟范思轍，范閒直言「父親該道歉」，並指出范思轍渴望得到父親認可，最終使得一家人歡歡喜喜推牌九；對於侍衛滕梓荊遇害，范閒說出這段熱血獨白：「要是沒有眾生也就沒有了人間，所以我想為了這些人跟這世上的道理鬥一鬥。」

　　范閒待人平等的行為，以及在去鑒查院看到葉輕眉的碑文時，都與古代時空的思想形成的明顯對立與對比，不僅將其身上的同理心、同情心讓觀眾引發感觸，同時也將作品主題聚集到讓世界更美好之上。

　　關於「希望人們為美好而活」的倡導，雖然在等級制度森嚴的王權社會實行艱難，但哪怕有阻礙，只要抱著這樣的希望的人更多一點，這個世界就會是邪不壓正，被光明所籠罩的。

　　少年的熱血雖只在言行之間所展現，但其本身所代表的正義、良善之光芒將會持續傳遞與弘揚。而這，也是電視劇《慶餘年》想要對當代青年以及社會大眾進行的一次正向價值觀的傳輸與引導，一次古裝類型劇進行正向價值引導的階段性勝利，值得期待接下來的劇集內容。

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