《爵跡臨界天下》首播撲街,後期特效是硬傷,張銘恩表演加分

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  2019年,曾經紅極一時的《最小說》已經停刊兩年,這本陪伴著90後一同成長的文學類雜誌捧紅了很多人,諸多曾經連載的作品如今都以單獨成冊出版,甚至一些還被搬上銀屏,被拍成電影電視劇。《最小說》是郭敬明一手創辦,而他所創作的《爵跡》曾經也受到無數人追捧。

  在《爵跡2》電影無限期退檔後,網劇版《爵跡臨界天下》成功開播,網劇並沒有將世界觀鋪的很大,只是單獨的再講王爵和使徒之間的故事。從目前播出情況來看,網劇的水平要遠在此前《爵跡》,雖然大牌演員雲集,但仍改變不了它是爛片的事實。

《爵跡臨界天下》首播撲街,後期特效是硬傷,張銘恩表演加分 戲劇 第1張

  《爵跡臨界天下》是在郭敬明原著《爵跡》的基礎長進行創作,故事在整體的改編上更貼合原著,比電影劇本嚴謹的多,推進劇情發展的矛盾點清晰明確,透過矛盾點觀眾能感受到人物情緒的變化,或喜或悲,能大概預測故事情節發展方向。電影版《爵跡》太看重演員自身和特效,而忽略了劇情發展,演員雖然飾演角色,但每一個角色都沒靈魂,最終評分只有3.8。

  這一次,在網劇版的《爵跡臨界天下》中,最起碼故事的前因後果是交代清楚了。同時編劇導演也不再由郭敬明擔任,整體風格與電影版《爵跡》大不相同。郭敬明是青春文學派的先驅,但這種寫法被大多數人不認可,認為這種寫法過於空洞,沒有內涵。

《爵跡臨界天下》首播撲街,後期特效是硬傷,張銘恩表演加分 戲劇 第2張

  或許郭敬明真的喜歡這種「不食人間煙火」的感覺,這種感覺在他所導演的電影中均有所體現,比如電影版《爵跡》,評分過低與導演風格有莫大關係。電影版劇情是整個故事中的一段節選,劇中的每一個角色都不接地氣,人物之間互動較少,過於冷漠。不僅僅是《爵跡》,幾部《小時代》也是如此,奢靡、物質氣息濃鬱,而這也正是郭敬明一心所追求的。

  到了網劇版《爵跡臨界天下》,或許是因為導演和編劇換了人的緣故,目前還未有此種感覺。追求唯美是每一個電影人都要想的是,但郭敬明在影視化時過於刻意。透過《小時代》,郭敬明認為的美很簡單,一定要有一種奢靡之感,小資風格濃鬱,但這卻被網友定義為「拜金」。

《爵跡臨界天下》首播撲街,後期特效是硬傷,張銘恩表演加分 戲劇 第3張

  網劇《爵跡臨界天下》最明顯的進步便是導演和編劇不再刻意追求「唯美」,而是順其自然,用人物間的矛盾點推進情節發展,讓劇情、人物和畫面共同交織、勾勒出一幅「唯美」的畫面,制作商雖沒有電影大片的質感,但從觀賞角度來看,要遠遠好過影版《爵跡》。

  在郭敬明所刻畫的這片大路上,王爵和使徒都自命不凡、高人一等,所以在演員的表演中「刻意裝酷」很常見,但往往會被貼上油膩的標簽。根本原因在與演員對角色的理解不到位,在《爵跡》的世界中,王爵和使徒絕不是神,根本達不到藐視眾生的地步。即便是王爵也存在危險,也有被敵人殺死的可能,並沒達到無敵般的存在。

《爵跡臨界天下》首播撲街,後期特效是硬傷,張銘恩表演加分 戲劇 第4張

  在《爵跡臨界天下》中,張銘恩所飾演的麒零遠超影版《爵跡》中的陳學冬,相比較冷酷的麒零,張銘恩版更貼近原著,麒零本就是一個樂觀開朗、大大咧咧的人,並不會可以耍帥。麒零作為《爵跡》中的關鍵人物,他起到推進劇情發展作用,麒零的成功,《爵跡臨界天下》便成功了一半。

  但《爵跡臨界天下》也存在許多不足,首先便是後期制作,水平從「五毛錢特效」進步到「五毛五特效」,但仍達不到及格線。有著《流浪地球》珠玉在前,《爵跡臨界天下》特效不過關只能說制作經費有限,劇組不願花太多錢在特效上。

《爵跡臨界天下》首播撲街,後期特效是硬傷,張銘恩表演加分 戲劇 第5張

  近些年,隨著各路玄幻劇開始紮堆播出,觀眾對此有了審美疲勞,雖然《爵跡臨界天下》能被稱為IP,但從2018年流量和IP變得不再那麼管用,《爵跡臨界天下》能否贏得好評還是未知。

  從目前來看,《爵跡臨界天下》優點和缺點都在演員身上,張銘恩和鄭元暢的表演是加分、吸粉的,但另一邊黃夢瑩的表演又讓人不吐不快,給人的感覺與金星老師口中的「數字小姐」大同小異,雖然不是隻說數字,但臺詞生硬,依舊有種濃鬱的尷尬之感。從目前來看,《爵跡臨界天下》首播過後僅有60條評論,在僅有的評論中,四星五星好評百裏挑一,所以,影視劇在選角上、青年演員的演技都需要進一步提升。

《爵跡臨界天下》首播撲街,後期特效是硬傷,張銘恩表演加分 戲劇 第6張

  當下的影視劇口碑兩集分化嚴重,粉絲群體的審美有待提高,只要是偶像拍的劇都好看,這種錯誤的觀念要摒棄,電視劇的好壞永遠不在於是誰演,而是在於劇情的內核與質量。

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  來源: 薑先生的時光

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