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「劇分三六九等」，但觀眾眼中只有兩種:A.爛劇、B.神劇。
前者食之無味，棄之不惜，一不留神拋諸腦後。後者則極為走心，熬夜追、循環追、翹班追，劇情稍不給力，編劇、導演開始被問候全家、收全網刀片，詳情參考《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《權利的遊戲》。
最近，近乎「裸播」的《長安十二時辰》上線了，仿佛又讓我找到了這種「走心追劇」的感覺，而該劇隨之而來的口碑更是超乎所有人的想像。
《長安十二時辰》播出12小時內迅速以豆瓣8.8開分，大有成為2019現象級口碑劇王的趨勢。懸疑劇作結構上的創新、電影級質感、精確的服化道接連成為話題引擎，引發社交狂歡。
劇中亭台樓閣、勾欄瓦舍的走心設計；主線、復線的交叉串聯；整體敘事的節奏把控；以及張小敬、李必心系國家的人物設定和巨大的情感張力，都仿佛讓我看到了四年前的《瑯琊榜》。
隨手一搜，還在網路上發掘了不少同道中人:這是大眾繼《甄嬛傳》、《瑯琊榜》之後最愛的古裝劇了。
如果你追過四年前的《瑯琊榜》，牆裂建議別錯過四年後的《長安十二時辰》！
說起來，《瑯琊榜》和《長安十二時辰》多少還有點沾親帶故。當年《瑯琊榜》把副導演、執行導演等幕後成員全部拉出來客串，其中，禮儀指導李斌飾演了「寧王」。
這次，《長安十二時辰》的禮儀指導又是當年的李斌。
《瑯琊榜》憑借「黃金分割」、「男子地位越高衣服顏色越深」、「服裝全體右衽」等，被評為處女座劇組。這點上，《長安十二時辰》也絕對堪稱強迫症劇組，將細節這一塊拿得死死的。
據悉，長安城的每個坊，東市西市的方形形狀，主街道的長度距離都控制在典籍記載中的16至17米。
為了真實還原唐妝，化妝組將粉底一層一層塗上去，單單一個打底差不多就要一個小時。
易烊千璽飾演的李必「指南針」造型剛一出現還遭到群嘲，後來道教協會出現澄清，大眾才知道什麼叫真實還原下的「子午簪」。
從前的古裝劇，很少見到叉手禮，大部分還是中規中矩的抱拳和抱拳稟手，這會讓對歷史了解不充分的人以為這就是唯一的見面禮儀。但通過《長安十二時辰》，觀眾知道唐宋時期原來還盛行叉手禮。
步步匠心，可謂真正做到了——真實再現那個時代，做最樸實地描摹！
功夫不負有心人，劇中的「上清芙蓉冠」、「水盆羊肉」、「官弩」等元素一一被廣泛討論。
想吃張小敬的火晶柿子，坐等秋天！
易烊千璽快把拂塵薅禿了甚至頻頻在微博、抖音上屠榜，助力劇集成功出圈。
這樣誠意滿滿的劇組同時將《長安十二時辰》打造出了難得的電影質感，成為繼《瑯琊榜》之後，以精良製作、細節打動觀眾的又一案例。
在劇集立意上，兩部劇都摒棄了兒女情場，將重心對準家國情懷，梅長蘇假借養病之機、憑一介白衣之身重返帝都，從此踏上復仇、雪冤與奪嫡之路，默默隱忍，以病弱之軀只手掀起波波血影驚濤，輔佐明君靖王登上皇位，為七萬赤焰忠魂洗雪了污名。
張小敬為阻止「末世火劫」拯救長安黎民，不僅置個人安危於不顧，更舍小愛求大愛，與全長安「不良人」為敵。
李必坐鎮靖安司，力保長安，於丞相面前賭上自己的前途，這種大義熱血的情結帶個給觀眾的感動遠大於兒女情長。
自然，一部好的劇集，還離不開人物豐滿度。
優秀的製作團隊，敢於留下遺憾給觀眾，梅長蘇在沙場上走完一生，留下無限遺憾。
張小敬的一生也並不完美，拋開「囚犯」的身份不說，在葛老交換條件時，他不得已說出了小乙為暗樁的實情，畫面回閃到單純的小乙主動請纓出任暗樁，不息割掉手指，一句「兄弟，來世我做你的暗樁」感動無數人。小乙也注定成為張小敬一生的遺憾。
別看僅僅出現半集，一句「請張帥賜福」已令小乙圈粉無數。
出彩的配角還不止這一人，瞳兒從青樓女子淪為「無敵戀愛腦」直到眼見同生共死的情郎置自己於不顧，死心黑化，請求葛老再次捧紅自己，見者心疼聞者心酸。劇中每個配角獨立存在，各自有說不完的前世今生，連接起來構成了龐大的「長安宇宙」。
就此，又想到了《瑯琊榜》中的飛流、太子、宮羽、譽王、長公主等人物，全劇幾乎不存在功能性的角色。
講真，在54集中將人物故事衝突充分展開不足為奇，但在《長安十二時辰》這部25集體量的劇里，還能將人物主線、副線安排得明明白白的，兼顧24小時內的強節奏，著實佩服這屆製作人員。
雷劇各有各的雷點。
但好劇都是相似的。通過以上兩部劇不難看出，想要贏得觀眾的心，要有具備刻苦鑽研的團隊，足夠良心、足夠細節、足夠精益求精；要有亦張亦弛的節奏增強劇集的可看性，值得推敲的故事內核；故事立意要深刻、格局要大，給予觀眾拔高的空間。
當然，製作好劇，永遠別擔心你的誠意會被浪費。
《長安十二時辰》開篇以李太白的詩詞作為背景，原以為這只是單單在突出時代的繁盛。
想不到，李必勸說張小敬時，再提起這首詩，「李太白想讓聖人重用，可是43歲了，依舊只能做這種逢迎詩。」以突出當權的黑暗和自己的野心。
這里的很多場景都是後面的鋪墊，很多難懂的伏筆又會隨著劇情一一解開。類似的「暗梗」一再被觀眾津津樂道，口口相傳，便是最好的劇集行銷
《長安十二時辰》團隊深諳此道！
>長安發燒友狂歡盛宴，《長安十二時辰》用品質樹立國劇風向標