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先說結論：不管有沒有籃球事件，蔡徐坤都會被全網黑。
這一切的發生，是怪誕的，無奈的，也是必然的，不可扭轉的。
事實上蔡徐坤從《偶像練習生》出道開始，就是一個很危險的輿論能量體。
作為偶像元年裡從天而降的男團偶像，他身上每一點———備受爭議的風格，巨大的流量，不成熟的龐大粉群，還有自己的偶像選秀出身，都精準地踩在大眾審美與偏見的雷點。
最要命的是，他沒有簽公司，沒有公關團隊。
這就意味著，只要有人願意推一把，稍微用營銷號和通稿引導，借助一下大眾對流量造星產業敵意，就能激發起他身上的輿論爆炸。
所以，我們可以回顧一下2019年的蔡徐坤
2月份，因為給nba免費拍攝的一隻廣告宣傳片，被莫名就揪出來批鬥。
3月黑粉在潘長江微博下的表演，再次把他送上輿論的風口浪尖。
4月一封警告過度玩梗的律師函，引起了變本加厲的鬼畜與嘲弄。
人們黑他，真的是因為他做的這些事嗎？不是的，更重要的，是因為他是路人眼中不夠硬漢的愛豆，是靠著臉就能不勞而獲的流量藝人。
這場全網黑發酵到七月分，他是誰已經不重要了，他更像一個標本，他是資本眼裡鑽研造星手段的教科書，是大眾眼裡，發泄對偶像文化厭惡的靶子。
他身上的話題度越大，就代表接觸到他相幹資訊的人員成分越龐雜，低素質，辨別能力低的人就越多。
這時候，發生在他身上的任何事情都是未知的，不可控的——改變一條溪流的軌跡只需要鏟子挖一條新的河道，但是改變山洪的軌跡呢，要炸山，要修壩。
所以到了昆侖大戰，蔡徐坤身上的輿論能量體全面爆炸。
事情從最開始的打榜battle，發展成了兩代人之間的審美沖突，以及對於話語權的爭奪。
這樣一個全民參與的現象級事件，在後來被搬上了傳媒教科書，人民日報發聲「一個時代有一個的偶像，一個群體有一個群體的信仰」
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那麼他如果他避開所有的爆發點呢？這似乎也不可能。
如果看了青春有你，就能明白，他並不是願意為大眾的聲音而改變自己的人。
比如這段，他談起自己在偶練初舞臺的那套漁網裝造型。
導演不是沒讓他換過，他沒同意。
如果看一看蔡徐坤這兩年合作過的對象，就會發現，他夾帶私貨地，把自己小時候喜歡過的人都合作了一遍。
比如這首，跟林宥嘉老師合作的《沒有意外》
再說律師函，如果看聽過他《蒙著眼》這首歌，就會從歌詞裡發現，他對於這一切的污蔑，心裡是不服的，憤怒的。
你讓他低頭討好diss自己的人，那也不可能。
那如果選擇用簽一個經紀公司呢？
也不現實，因為他的追求與資本的期待是矛盾的。資本期待流量變現，所以你要去拍戲，要上綜藝。但是爆火的蔡徐坤，擔憂的是「過度曝光會不會透支期待。」「可以停的下來嗎？」
我很喜歡這個梁歡老師給他拍的微電影，完美這射了19歲的蔡徐坤，在一夜走紅之後，內心的反思與掙紮
我在成長，你看到了嗎？
他在八歲的時候就知道自己想要做什麼，經歷過光芒，也經歷過沉寂，所以面對眼前的一切，他珍惜，謹慎，也迷茫。
這個有點脾氣的年輕人，在輿論與非議中，選擇的應對方式是，迫切地用作品來證明自己。
兩年來他曾經做過無數的深度訪談，但是對於網路暴力的內容向來警惕又封閉，唯一發泄情緒的內容就是舞臺。
這場舞臺是在19年四月份倫敦的一場公演，當時國內輿論暗潮湧動，他坐在椅子上完成了這首歌。
/仿佛沒有光的的深海，傷口猙獰的鯨魚蜷在角落裡，嗚嗚咽咽地發出破碎的哭泣。 /
除了舞臺，他也寫歌，從《young》到《蒙著眼》，把驕傲，憤怒，蔑視都在歌詞裡，在每一場舞臺表演裡呈現。
很多人說他是在婧突然洗白，但其實不是的，其實更早一點，在2020江蘇衛視的跨年演出裡，他已經扭轉了很多偏見
同時，他在這兩年裡完成的15首原創單曲，200+舞臺，也是他成為青春制作人代表的底氣。
我們在婧裡看到他幫助歐若拉找鏡頭，給選手推薦深蹲，幫助林凡調整表演的層次。
但是再這後面，是他兩年來，二百個舞臺大包大攬，從詞曲創作，到舞臺設計———甚至伴舞的衣服，全都親自把關所積累下的經驗。
因此到了婧，在看完他專業度和情商的時候，他出色的完成了青春制作人代表這個角色。
我一直覺得，他過去兩年經歷過的這些，不能簡單的用「籃球」「全網黑」概括過去的。
這一切的發生是怪誕的無奈的，也是必然的。
在這樣的輿論環境下，他不願意改變自己的風格，不願意用公關操縱輿論，那必然也會有
他只是在按照自己的節奏，做自己喜歡的事。
這期間必然會有人因為他的特立獨行的風格而誤解他，也必然會有人因為他的堅持和獨特而欣賞他，選擇陪他走一走。
>如果沒有那次打籃球事件，現在的蔡徐坤應該過得怎麼樣？