憑借女權話題「殺出重圍」,《傳聞中的陳芊芊》香不香?

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憑借女權話題「殺出重圍」,《傳聞中的陳芊芊》香不香? 戲劇 第1張

  圖片來源@豆瓣

  文丨一點劇讀,作者丨阿澀

  女編劇穿越到劇本成炮灰女配、女尊世界觀裡男子也有「守宮砂」……《傳聞中的陳芊芊》以新奇的故事設定、輕松詼諧的輕喜劇風,牢牢占據觀眾的視線,成為近期播出的甜寵劇中的「頂流」。

  《傳聞中的陳芊芊》是由趙露思、丁禹兮領銜主演的古裝甜寵輕喜劇,該劇講述了花垣城陳芊芊和玄虎城韓爍,從針鋒相對到攜手化解兩城性別觀念沖突,最終領悟愛情真諦的輕松歡快浪漫故事。

憑借女權話題「殺出重圍」,《傳聞中的陳芊芊》香不香? 戲劇 第2張

  據雲合數據顯示,《傳聞中的陳芊芊》開播當日,上線4小時,以2.04%的有效播放市占率占據網路劇霸屏榜第7位;上線第2日、第3日均位居網路劇霸屏榜、全輿情熱度榜榜首,5月20日其網路劇有效播放市占率高達10.66%,為5月網路劇霸屏榜單日最高劇目。至今已有三萬人在豆瓣打出了7.6的高分。從彈幕以及豆瓣熱評來看,女權話題確實成為了此劇的出圈利器。

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  女性主義話題的熱度與日俱增,《我是餘歡水》因臺詞涉及女權問題口碑遭斷崖式下跌,Papi醬孩子隨夫姓被罵上熱搜,被質疑女權人設崩塌慘遭脫粉……同時,劇集市場也越來越多的涉及女性題材,就連近期播出的幾部偶像劇《你成功引起我的注意了》《韞色過濃》《幸福觸手可及》,包括《傳聞中的陳芊芊》等,或為女主的人物設定增添了平權意識,或呈現女性成長故事,頗具「女強」色彩。

  那麼,憑借女權話題「殺出重圍」的《傳聞中的陳芊芊》,能否為甜寵劇開拓新風向?淺嘗輒止的女權話題討論,對今後的女性題材劇集創作有何意義?具有平權意識的女主陳芊芊,能否成為國產女性劇中的特色人物?

「女尊+穿越」,甜寵劇並未改頭換面

  伴隨著互聯網技術應運而生的網路文學,在女性話語權日漸提高的過程中,使很多類型小說受到讀者的追捧,「女尊文」就是其中一種。女尊文是以穿越為基礎延伸發展而來的,大部分是女性作者創作,以女性為主人公,以還原、架空或構建一個女尊男卑的社會環境,以女性話語為主體的文化時空的故事類型。《傳聞中的陳芊芊》雖為原創劇本,但在類型上也脫胎於此,可稱之為「女尊劇」。

  《傳聞中的陳芊芊》在故事形式上頗為討巧。其中花垣城以女為尊,女人當家做主,女人天生金貴,而男人地位卑劣。男人謹守夫德,有七出之罪。新婚之夜誰將男子面紗取下,男子就要追隨於誰,易主視為不貞。玄虎城以男為尊,與花垣城反之。這一設定使劇情反諷意味十足,甚至「冠姓權」的問題也拿來討論,在增加了笑料的同時,也取悅了部分女性觀眾。

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  其實,女尊小說想要通過建立女性「烏托邦」、以女性「狂歡」的形式表達女性自我意識,確立女性獨立人格,捍衛女性生存地位,以彰顯如今現實社會女性話語權的與日俱增,其力量實則是薄弱的,依此翻拍成劇作在立意上和價值觀上也會大打折扣,與實際追求的女權也各走各路。而《傳聞中的陳芊芊》對劇中兩座城世界觀相反的設定,且恰到好處的反諷力度,讓「女尊劇」成為可實行的題材。

  除了「女尊」設定以外,「穿越」是此劇的另一砝碼,雖然由於題材受限,「穿越」借「夢境」完成,但其中的爽感與故事沖突性是等同的。作為編劇穿進自己的劇本成為一個活不過三集的小女配,為了活命開編劇副本,逆轉荒唐人生。借「已知視角」打副本,也是一個能夠刺激觀眾產生觀劇欲望的元素。

  因此,在「女尊」與「穿越」的兩個設定加持下,《傳聞中的陳芊芊》受到追捧也在情理之中。

  但兩個頗為討巧的設定在劇作中的運用並不高級。

  在女尊男卑的設定下,男女主的戀愛模式依然沒有走出甜寵劇的一貫套路,除了臺詞中偶爾表露出的平權思想之外,也並未顯示出其獨有的女性魅力與能力,逐漸掉進「傻白甜」的人設中,依靠男主以及一眾配角的幫助才得以走出困境。並且,即便同以往的甜寵劇相比,故事情節與撒糖模式並沒有任何創新之處。

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  而在穿越劇本這一設定中,女主陳芊芊作為編劇的已知視角並未發生作用,除了知道男主生辰八字,以及自己活不過三集的命運之外,劇中一系列的人物關係和性格秉性,以及故事走向都沒能成為她逆轉命運的「金手指」。反而原本不該在她身上出現的「女主光環」成為了故事轉折的慣用手段。

  去年韓國的一部愛情奇幻劇《偶然發現的一天》引發了一陣新的「劇本熱」,其漫畫配角覺醒的新奇設定,以及「配角也要活出精彩生命」的立意獲讚不少,與《傳聞中的陳芊芊》有異曲同工之妙,但無疑在概念和劇作角度上都要更勝一籌。當然,新奇設定有一定的風險,《偶然發現的一天》中期陷入甜寵劇的套路中,後期故事世界觀崩盤,未能守住良好口碑。從目前看來,《傳聞中的陳芊芊》想守住7.6分不是一件容易的事情。

從魏瓔珞、蘇明玉到陳芊芊,距離真正女權角色還有多遠?

  將女權話題淺嘗輒止得代入甜寵劇的《傳聞中的陳芊芊》,對今後女性題材劇集創作毫無意義嗎?也不盡然。從會心一笑到引發思考,從高概念到照進現實,從極端設定推向理智探討,是藝術創作傳遞某一價值觀念的必經之路。

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  實現真正的平權路途漫漫。女性的自我覺醒思想在現實中掙紮無果後,通過網路小說的書寫來得到精神代償,這是女尊文等類型網路小說應運而生的社會背景。女尊小說可以說是現實中的女性為了擺脫生活中的不公、擺脫對男權社會的仇視和不滿而產生的一類小說,除此之外的一系列「大女主」IP小說雖在世界觀設定上沒那麼極端,但是在藝術創作的初衷也有相似之處。

  而當影視市場掀起了一陣網路IP改編熱潮,女性意識的覺醒便呈現在大螢幕之上了。這其中,由於對真正的女權角色缺乏現實參照,創作者只能憑借想像力構建心目中的理想覺醒女性形象,難免出現過猶不及的脫離女性主義的「偽女權」,以及較為激進的還無法在藝術性與商業性上取得平衡的作品。但這些故事與人物形象,是創作一部具有深遠價值的現實主義女性題材作品的基石。

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  譬如《甄嬛傳》中的甄嬛、《延禧攻略》中的魏瓔珞等角色,皆以「爽感」俘獲了一眾觀眾的心,更以「遇佛殺佛,逢祖殺祖」的黑蓮花形象深入人心,但最終在皇權之下困於封建禮教中的她們並未實現真正的反抗。而在這一系列的作品之後,才出現了更加具有現實意義的《如懿傳》中的如懿這一女性意識覺醒、最終「揀盡寒枝不肯棲」繞不開「蘭因絮果」悲劇命運的角色。

  在最近幾年不斷試水的都市題材女主形象,也經歷了從《歡樂頌》中的「總攻」安迪、《都挺好》中的蘇明玉,以及近期的《下一站是幸福》中的賀繁星、《安家》中的房似錦、《不完美的她》中的林緒之等角色,雖然她們的角色設定上都有一定的「未真正踐行女性主義」之處,故事上未能穿透現實呈現女性真實生存現狀,但也代表著女性題材創作正在往不斷自我修正的道路上前進。

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  而《傳聞中的陳芊芊》中陳芊芊一角的意義則在於,塑造女權角色並非是性別對立的,女性角色在獨立過程中並不妨礙自我魅力的實現譬如《幸福觸手可及》中女主周放本身就是具有原創品牌的服裝設計師,而且在劇作開篇遭到一系列官司麻煩時,男主角罕見地沒有伸出援手,或加以同情;《你成功引起我的注意了》中女主令尋尋是遭遇丈夫背叛的家庭主婦,從而重新邁入職場,找回優秀的自己的同時,再次擁抱愛情。

  從效果上看,這些嘗試在甜寵劇或偶像劇中只是流於表面的臺詞呈現,或是較為淺層的人物設定,但也在提醒著創作者,當「甜寵」都不再是女權角色塑造的阻礙時,女性題材作品照進現實這條路就差不多走通了。

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