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「大結局了，我開始追劇了。」
剛落下帷幕不久的《清平樂》，成了不少「完結黨」（劇集更完才開始看的受眾）開始追的新劇，而看著「舒服」成為了他們共同的感受。
《清平樂》上線前備受期待，豆瓣開分高達8.1，但隨著劇情的展開，《清平樂》也飽受爭議。總結起來爭議主要有兩大方面，對於大眾來說，《清平樂》劇情太慢了，而且劇中有大量古文臺詞，曲高和寡；對於原著粉來說，沒有走「懷柔CP」主線，而是轉換視角成為了「大男主」宋仁宗的故事，主視角就和原著相去甚遠，書粉難以接受。
這樣看來，《清平樂》似乎真的兩頭不討好。
但在筆者看來，《清平樂》從一開始就沒想著去「討好」誰。走的就是一以貫之的「正午路線」，堅持做自己想表達的作品，可以順勢，但絕不隨波逐流。
《清平樂》的順勢而為，主要體現在制作層面。
隨著影視制作技術的不斷發展，從服化道、物料制作，到拍攝構圖、配色，劇集作品在制作層面越來越注重考究的美。一部可以稱之為「作品」的作品，制作層面的藝術性體現得越來越明顯。可以說，《清平樂》就是一幅大宋美學圖鑒。
宋朝美學形態十分豐富，文學、繪畫、書法、瓷器、插花等都凸顯著無可比擬的文化魅力，與其它朝代相比，宋朝美得更加清逸淡雅。《清平樂》則將這份獨特的美恰到好處地呈現出來。
1、書畫為底，守千里江山
書畫藝術作品是宋朝美學的重要載體，而《清平樂》每一張海報都藏著大宋別樣的美。
在「首版海報·仁心」中仁宗端坐中央，背後便是北宋李成的《晴巒蕭寺圖》，冬日山谷景色，清潤淡雅；曹皇后人物海報則以李成《寒鴉圖卷》為背景，淡墨雪霽，塘林木間群鴉翔集。帝後背景均為冬日山水畫，淡雅卻也淒清，映襯著身著亮色華服的帝後，悲涼的基調從海報背景的畫作裡流淌出來。
在人物關係海報的設計上，均用名畫做底。帝後的背景是郭熙的《初春圖》，初春時節北方高山大壑的雄偉氣勢，頗有點「君有後兮持正方」的味道；仁宗與徽柔的人物海報則以《丹楓呦鹿圖早》為背景，深秋霜後，色彩斑斕，松盛柏茂，祿壽雙境，這是父親對女兒的祝福與期待。
片頭場景的插畫海報，則以王希孟《千里江山圖》為背景，煙波浩渺、層巒起伏，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋……終其一生，仁宗不過為了守護他的「千里江山」，但求四海平寧而已。
2、服飾妝容考究，盡顯歷史品相
宋朝在美學觀點上趨於纖弱、拘謹，體現在服飾上則呈現獨特的理性之美：風格趨以修長、纖細，樸素無華，色彩質樸而純粹。《清平樂》服飾極盡考究，只為呈現無限接近真實的歷史品相，讓作品更加真實。
仁宗與曹皇后大婚時，兩人的服裝高度還原歷史，讓觀眾為之驚嘆。無論是仁宗的通天冠服，還是各種朝服，都與歷史畫卷如出一轍，尤其是參照仁宗本尊畫像的紅色朝服，被網友調侃「神似到就差一個肚子」。
曹皇后的朝服也高度復刻了歷史畫像。深青色衣料織成、織以翟鳥花紋的深青色褘衣；大小花珠滿布，主體鏤空龍鳳點綴，左右各三扇博鬢，再加上浩浩蕩蕩的王母神仙隊，九龍四鳳冠華美穩重，盡顯曹皇后身份尊貴。劉太后的角色借鏡宋朝昭憲太后（趙匡胤母親）的畫像進行還原設計。太后鳳冠珠翠環繞，鳳凰卓然而立，她的珊瑚、珍珠項鏈以及霞披的款式也極為講究。
在《清平樂》中，觀眾還能多次看到宋朝獨有的「珍珠妝」。起於秦漢的花鈿裝，在唐朝發展到頂峰，到了宋朝，「珍珠面靨」成為花鈿裝的一大創新。《清平樂》播出之後帶火了「珍珠妝」，各種仿妝紛紛來襲。
3、構圖配色，清雅出塵
正午陽光作品的構圖，不僅普通觀眾看著喜歡、也深受專業攝影人士的好評。此前《瑯琊榜》的「構圖藝術」就曾風靡一時。《清平樂》在構圖上也同樣出彩，網友紛紛表示：「這個構圖是強迫症的福音」「每一幀都超舒適」，構圖素淨唯美，更被不少網友稱為「電視劇版的《清明上河圖》」。
在配色上，《清平樂》也把大宋的清雅展現得極盡描摹。無論是人物的服裝還是整體置景的色調，都極盡素雅，完全不亞於當年被《延禧攻略》帶火的「莫蘭迪色」。《清平樂》中，瓦色、冰山藍、瑪瑙粉、煙紅、蝦灰、鷗藍……清麗素雅。
河清海晏的大宋治世看著就兩個字：舒服！
整體來看，《清平樂》在制作上不僅僅是順勢而為，更是引領了影視行業的品質潮流，「硬件」實在夠硬！
順勢而為，匯入時代的大潮，成為行業的引領者。然而，只有逆流而上，才能翻起波浪，創造歷史，成為這個時代的弄潮兒。
這一次，《清平樂》的爭議，主要在於其「反潮流」而動，但追完70集，餘味慢慢散發出來，最值得細品的卻也是這份逆流而上的大膽。
1、反「爽」反「齁」，刺痛觀眾的舒適區
節奏慢，這是《清平樂》引發爭議的第一焦點。真的是《清平樂》慢了？還是它不夠甜、不夠爽、不夠沙雕，讓我們不習慣了？
開播兩集就有人說慢，更有人說慢得不好看，但從70集的體量來看，要撐得起整部作品的基調，鋪墊必不可少。年少的仁宗夜開宮門、闖皇陵欲見親母，品梁家蜜餞果子、偶遇少年韓琦，對陳氏愛而不得……這些鋪陳都必不可少，否則追到最後，不明所以的觀眾可能會找出一堆邏輯BUG。
《清平樂》開篇就有沖突，只是沒有觀眾想像的那麼激烈，少年天子的反抗在觀眾眼裡可能太過溫和，但仁宗骨子裡就是個溫和的人，即使是戲劇性的沖突也不會失了人物本色。
這本就不是一部宮鬥劇，但帶著自我幻想而來的部分觀眾，只想看宮鬥、嗑CP，於是，張貴妃一個人的「宮鬥」、半生疏離的帝後、藏情於心的「懷柔」都無法達到他們預設的爽點，那麼是《清平樂》錯了麼？
不！只是《清平樂》打碎了部分觀眾的幻想。
把觀眾從轟轟烈烈、爾虞我詐的宮鬥戲中拉了出來，給沉醉在「親親抱抱舉高高」、瘋狂嗑CP的觀眾潑了一盆冷水。但走出舒適圈的過程總會讓人不習慣，甚至想要反抗。與其說觀眾對《清平樂》整體節奏與劇情不滿，不如說是更多人體會到了固有舒適圈被刺破時的不舒適。
良藥苦口，能刺破幻想的，唯有平淡的真實。
《清平樂》不是「爽劇」，更不是「甜劇」，它就是一部接近真實的家庭生活劇。這是時代特色決定的，也是正午陽光想表達的真實。
相比觀眾熟知的康熙、雍正等帝王，宋仁宗以仁德著稱，執政期間天下太平，未經歷過太多波折和起伏。這就註定了這個時代整體節奏不會激烈，縱然是矛盾，也是緩緩升起，輕輕落下，有小波浪，但始終沒有暴風驟雨。
乍看起來這確實不爽，但細細品味，才會發現整部劇的推進，早已融進細微的日常生活裡。太平盛世文化空前繁榮，唐宋八大家，六位出在仁宗一朝，就註定這是一部值得細細品味的「作品」，而不是工業化進程中的又一部「產品」。
2、不走「懷柔」主線，一開始就錯了？
《清平樂》改編自小說《孤城閉》，作為IP改編作品，不符合原著成為了不少網友對劇集作品爭議的焦點，在他們看來，沒有按照原著主線走，這個改編一開始就走錯了。
從原著來看，「懷柔CP」的禁忌之愛是主線，這樣的情愛，可能可以滿足不少CP粉絲，但文學作品與影視作品是不同的藝術表現形式，正午想展現的是徽柔生活的那個時代，而單靠徽柔的愛情撐不起一個時代，但這個時代卻可以包涵徽柔和她的感情。
《清平樂》是一部北宋群像作品。每個人都有困守自己的那方孤城。
在後宮，困住帝後的是宮城，更是天下的責任，於是內心向往自由的仁宗，也曾俏皮活潑的曹丹姝，不得不為了天下，變成「低廉甜頭復禮」的典范，困守孤城，也困守心城。原本可以自由婚嫁、看盡人間山水的禾兒，選擇為了六哥困守四方城。
在朝堂，困守晏殊、范仲淹、韓琦的是天下百姓；困守呂夷簡的是老臣的「守」，他明白革新的意義，可更擔心因此帶來的巨大變化會動搖江山；困守夏竦的不只是「大惡人」的污名，更是那份永遠無法與真愛攜手的遺憾。
在民間，梁家成為了這個時代平民的縮影，平凡的家庭熬不過貧窮與病痛，抵不過貪官污吏的勾連，遲到的正義能彌補些許遺憾，但終究意難平。梁元生歷經困苦回歸，買下天下第一酒樓又如何，梁家元亨走出四方城，終究也不再是原來那個元亨了。
但就是在這樣的困守裡，平淡的真實，才拼湊出了一個平穩治世。
《清平樂》的改編，不是對錯可以簡單評價的，它是一部獨立的作品，與原著有關，卻又大不相同，格局不同，理解的角度也不同。筆者反而覺得《清平樂》少了一份極度的悲涼，多了一份觀照現實的希望。
原著裡，徽柔不得善終，真的搬上大螢幕，又有多少人能捨得？而《清平樂》裡，徽柔最後對望著有懷吉的方向，揮手、轉身，和娘娘、姐姐一起走遠，留給我們的是一份念想，心會隱隱疼痛，卻終究沒有那麼悲涼，餘味悠長。
開掘一個朝代從來都不是一件容易的事。
細數國產劇中極具歷史品相的作品，秦漢鐵馬、唐宮盛世、大明風華、清宮風雲，每個朝代都有可圈可點的歷史品相劇集作品，唯獨宋朝一片空白。
沒有前作借鏡，一切研究都要從頭開始，所花費的力氣不是一般的大。要做這樣的開拓，團隊不僅要有資本實力、內容創作能力，更要有對內容的敬畏之心。如果說前兩個條件尚有些團隊可以做到，那麼對內容真正有要求，又敢於逆流而上的團隊就屈指可數了。
畢竟影視行業也是資本的名利場。喊著「不忘初心」的人不少，而一腳踏進名利場，能做到的人少之又少。
要論紮實做內容，對內容有敬畏之心，正午陽光一定是業內公認的存在。
紮進真實生活的平淡作品，可能除了正午，也鮮有人敢嘗試。一如當年的《瑯琊榜》，沒什麼女性角色、節奏也不算快，這樣的作品少有人問津，但正午愣是要做。要知道，當年這部作品極有可能找不到買家，作為正午成立後的第一部大投入作品，如果不在沉默中爆發，可能就會在沉默中死亡。
如今《清平樂》肩上的擔子雖然沒那麼重，但對於正午來說，這個開掘新朝代的作品「它不入地獄，誰入地獄？」
行業的發展總是需要逆流而上的創新者，逆流而上能翻起風浪，但身處風浪之中被淹沒的風險也大大增加。從這個層面來看，正午陽光的《清平樂》確實翻起了風浪，哪怕是爭議、哪怕是普羅大眾的不理解，慶幸的是，它有能靜下心來細細品味它的觀眾，理解它，認可它。
有人說，歷史劇的時代已經遠去，但在筆者看來，沒有什麼類型會真正遠去。
社會的發展是螺旋式前進的，這個圈在橫向擴張，也在縱向伸展，歷史劇並沒有遠去，只是在社會發展的過程中它階段性地拐彎了，轉過彎它便會帶著新時代的氣息而來。這一次，正午陽光帶著《清平樂》來了。
在影視工業化進程中，它不是一個產品，是一部真正具有藝術性的作品，它沖破當前爽劇、甜劇當道的市場，帶著歷史劇全新的姿態轉彎了。
《清平樂》順勢而來，逆流而上，不管有多少爭議，它帶來的餘味註定歷久彌新。
>都說《清平樂》又臭又長，其實它值得細品