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黃河打怪、街頭跑酷，迷窟探險，逗趣貧嘴，這部「鬼吹燈」系列作品，又玩出了新高度。
2020年4月1日，由費振翔執導，潘粵明、張雨綺、薑超飾演的《龍嶺迷窟》正式上線。
開播6集，《龍嶺迷窟》就憑借精彩的服化道，高度還原和強代入感的場景設置以及潘粵明等實力派演員的高能演技，以豆瓣評分8.4高開，口碑迅速躥紅，獲得一眾觀眾的好評。
2006年，由天下霸唱創作的《鬼吹燈之龍嶺迷窟》正式出版。
作為《鬼吹燈之精絕古城》的續集，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》延續了鬼吹燈系列的精彩內容，成為熱到發燙的奇書，創造400萬網路點擊的”天量紀錄”，雄霸圖書暢銷榜首位，引發數以百萬計”燈絲”的追捧。
《龍嶺迷窟》延續兩日位列微博劇集榜單TOP1，強勢領跑藝恩電視劇播映指數日榜、貓眼電視劇熱度榜、Vlinkage網劇播放指數、骨朵熱度指數、艾漫電視劇榜、豆瓣實時熱門書影音等多項劇集榜單。
《龍嶺迷窟》開播一周，評分居高不下，收獲8.2分好評，成為2020年目前開年最高分影視劇作品。
延續《鬼吹燈之精絕古城》的8.0分，《怒晴湘西》的7.1分，《龍嶺迷窟》的開播爆紅又收獲了一眾觀眾的好評。
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在《龍嶺迷窟》播出後，潘粵明在社交網站發文袒露心聲，作為一名演員，他最擔心的是在同一個影視IP中相繼出演兩個人物會影響觀眾的觀感，在2019年的《怒晴湘西》中，潘粵明飾演了總把頭「陳玉樓」，這次他則飾演了經典的「胡八一」，潘粵明認為「對於演員來講，這種挑戰是很難遇到並且會非常有意思的。」
事實上，潘粵明這個版本的「胡八一」並不算帥，身材和面貌不如陳坤、靳東，在劇中穿著背心，端著臉盆，頭髮長且油膩，還有一個中年男人慣有的「啤酒肚」，有網友戲謔「這是歷年來最低配的胡八一。」但這種真實性反而讓觀眾更買帳，劇中胡八一和王胖子的耍貧也讓觀眾看得格外親切。
不過潘粵明知道胖是演員的原罪，他為自己沒能「管理好自己的身材」向大家道歉：「我看到大家說我胖了，我知道胖八一會影響燈絲們看這部作品的帶入感，向大夥兒道歉！我會在後面的工作中嚴重注意對自身飲食及身材的管控！我也非常想把一個有意思的可看性很高的角色留在你們的心目中！我會為此努力！」
騰訊視訊在2015年就拿下了《鬼吹燈》兩部八本小說的網路劇改編權，這是《鬼吹燈》系列影視作品能夠完整呈現給觀眾的前提。與此同時，騰訊視訊在《龍嶺迷窟》之前已經推出了《精絕古城》《黃皮子墳》《怒晴湘西》這三部《鬼吹燈》系列網劇，對於這一IP已經積累了多年開發經驗。
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鬼吹燈之精絕古城
《鬼吹燈之精絕古城》劇中胡八一、王凱旋、Shirley楊、郝愛國、陳教授、楚健、安力滿、薩帝鵬即將踏上尋找精絕古城的路程，而這路途兇險，每個人都可能遭遇不測，那麼結局是什麼悲劇還是喜劇？誰活著？在原著小說裡進入精絕古城有八個人，但只有四個人活了下來，活下來的是胡八一、王胖子、Shirley楊和瘋了的陳教授。
很多人說胡八一塑造不如陳坤版，其實不然，精絕古城作為《鬼吹燈》系列的開篇，胡八一退伍軍人的形象很真實，退伍軍人身份，雖然骨子裡有點江湖氣，但明面上仍然正派而嚴謹的，這是10年軍旅生活的標誌。所謂的「痞子形象」應該是隨著劇情的發展、身處改革大潮和魚龍混雜的社會磨煉而逐步讓他放下過往，釋放了天性，更何況摸金校尉的生存法則之一就是「見人說人話，見鬼說鬼話」。「精絕古城」篇的胡八一正應該是這樣的的一個懵懂而混沌的狀態，充滿了矛盾，一面是為國為民的集體主義思維，一面是迫於生計的委屈無奈，這正是80年代改革開放初期大多數人的心態。
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至於胖子，雖說形象多少與想像中有所差異，但一出境的牛仔服、海軍T恤確實給了我那個年代回憶。不過說實在的，那個年代對胖的定義，基本就是「壯實」的升級版，生活物資靠分配，真能吃成當下所謂的「胖子」，那家裡就太過腐敗了，也不至於當倒爺擺地攤了。胖子在原著中除了假聰明、愛錢、一言不合就是幹，最大的標誌就是「豬隊友」，多少簍子都是他捅出來。
劇情上，在原著的上改動是很明顯的，略去了很多的鋪墊和潤色的部分，但整體故事結構還是跟清晰，精絕古城這條線，除了改變了一下九層妖樓出現順序，已經非常還原原著了。九層妖樓原本就是精絕古城線索的鋪墊，這也不違背原著。
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鬼吹燈之黃皮子墳
可以說，這部劇未播就已火。《鬼吹燈之精絕古城》（下簡稱《精絕古城》）為這部續作聚集了足夠高的人氣，預告片中頗具電影質感的畫面效果讓觀眾充滿了高品質的期待。加上在影視圈有過傲人戰績的管虎導演的「名導」光環，又趕上暑假檔這個黃金時期，《黃皮子墳》算得上在占據天時、地利、人和的情況下應運而生。
但，這部劇播出至今，口碑並不理想。
豆瓣評分5.8，和前作《精絕古城》8.1的評分相比，差得不是一點半點。在管虎導演自己執導過的影視劇中，這也是一個拿不出手的成就。
我們不能說這是一部敷衍潦草之作，相反，這部劇很好地延續了《精絕古城》的高品質感。鏡頭特寫、場景調度、視覺效果堪稱電影水準，「服道化」制作精良，符合「上山下鄉」的時代背景，具有很強的年代感。而對於「黃皮子」的特效制作，雖然評價褒貶不一，但從當下網劇行業的整體制作水準來看，這般視覺特效絕對數得上上乘。而且劇中創造性地以黃皮子的視角來觀察人類，給觀眾一種身臨其境的寫實感。從這些「硬件」效果看，這部劇算得上用心的典范。
可更新至今，這部劇為何會口碑一般呢？
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有的網友覺得，演員選擇與小說角色不符。比如阮經天的胡八一一口臺灣腔，王胖子根本看不出胖的地方。主創說胡八一祖籍福建，南方口音是正常的，劇中王凱旋自己解釋小時候胖才叫王胖子。但顯然這種解釋並不為大眾所信服。對很多觀眾來說，胡八一的臺灣腔的確容易讓人跳戲，尤其在說革命口號時，總是有那麼一絲突兀的夾生感。一點不胖的王胖子顯然與名號很難對上，何況《黃皮子墳》原著中王胖子也是一個很有肉的形象。在演員和人物的貼合度上，許多觀眾並不買帳。
也有的網友指出故事敘事太慢，情節拖拉，懸疑味不濃。憑心而論，這部劇在探墓的節奏上並不比《精絕古城》慢，胡八一、王胖子、燕子等人第一集敲定打黃皮子，第二集便下了墓，比原著的進程還快。之所以覺得拖拉甚至略感無聊，是因為這裡出現很多原著中並沒有特殊強調甚至根本沒有的人物和情節，而這些人物和情節，改變了原著的敘事節奏和側重點，卻沒有讓故事變得更緊湊、更精彩。原著黨難以接受，非原著黨看得費解，這恰是此劇開播至今被網友詬病最多的地方。
比如這裡的徐二黑三兄弟。這個「地痞無賴」組合在原著中並沒有，而主創團隊此次將他們加上是為了突出喜感，用管虎導演的話說「我們叫色彩人物，其實就是‘佐料’」。但從前六集看，這「佐料」顯然有些喧賓奪主，儼然主料之勢。插科打諢、搞笑耍寶的臺詞很多，三兄弟的戲份頗足，但是對情節推進和故事主線並沒有什麼幫助，甚至影響了主體故事的講述，分散了故事的集中性和情節的緊張感，以至於這些特意設置的笑料有時讓人有種不自然的尷尬，「笑果」沒出來，還適得其反。
又比如胡八一。在原著中，胡八一與丁思甜有一段朦朧美好的感情，但作者也是點到為止。胡八一的整體「人設」依舊是有膽有謀、重情重義的男子漢。但是在這部劇中，胡八一轉身變成了一個「撩妹高手」，甜言蜜語張口便來，儼然「情聖」。一部懸疑探險片就這樣變成了青春偶像劇，阮經天的優勢是發揮出來了，但觀眾也看懵了。這種脫離原著、後增的情感線索讓胡八一在觀眾心中的既定形象發生了扭轉，而這種扭轉並沒有對故事邏輯和情節推進起到多麼重要、明顯的作用，也難怪觀眾對此「吐槽」不已。
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管虎導演之前曾說，希望將這部劇拍成有關青春成長的冒險故事。換句話說，在主創團隊眼中，這部劇更是一個有關於青春成長的故事，而不只是一個冒險懸疑的故事。既然是青春成長，人物的立體感就很重要，對人物更豐富、更細膩的展現也可以理解。但觀眾們喜歡《鬼吹燈》系列，願意追這部劇，本質上還是對險象環生、古怪驚奇的探墓歷險感興趣，也恰是這種懸疑驚險、令人欲罷不能的故事內容凝聚了廣大的粉絲，形成了如今規模的「IP」聲勢。如果主創團隊的情節鋪陳、人物設計、細節開展沒有有力地強化這條主線，沒有和探險尋寶的故事形成有力的貼合，自然就容易給人以拖拉甚至「註水」之感。畢竟，有關青春成長的懷舊題材我們不缺，《與青春有關的日子》《血色浪漫》等劇早已出現，缺的是新奇過癮、步步驚心的好故事，缺的是能將青春成長與懸疑緊張的歷險故事深入融合的好題材，而這才是《黃皮子墳》的核心價值。青春成長、情感線索、笑料包袱如果沖淡和影響了核心故事的懸疑性和緊湊感，自然會讓許多觀眾產生「吐槽」的情緒。
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鬼吹燈之怒晴湘西
作為盜墓題材小說的「開山鼻祖」，天下霸唱《鬼吹燈》系列作品在影視改編上稍晚於同題材的《盜墓筆記》系列，但在影視化後整體作品質量上卻後來者居上。除了一部由王大陸主演、和原著沒什麼關係的《鬼吹燈之牧野鬼市》，其他幾部，無論電影還是電視劇，總體效果都還可以。
若干年的錘煉讓這個題材的影視化逐漸趨於成熟，從潘粵明、高偉光、辛芷蕾主演的網路劇《怒晴湘西》便可看到這個題材制作上成熟了的諸多特征。
《怒晴湘西》海報
懸疑探險類小說，之所以會以法律所不允許的「盜墓」為開端，在於「盜墓」這個歷史悠久又見不得光的行當已經積累下了足夠豐富的傳說故事和「專業知識」。
盜墓題材除了怪力亂神的故事，又時常與人性中的貪念、精神上的傳承、審美、占有欲和收藏觀念等等平常人亦有的觀念糾纏在一起。因而，小說也具備了相對豐富的層次。
和強調人物偶像化的《盜墓筆記》系列不同，《鬼吹燈》系列故事相對獨立，重情節，小說文字畫面感強，重在提供視覺化的情景，努力讓讀者感受人物所處神秘空間的氣氛，用神秘感刺激讀者的幻想，節奏快，有推進有轉折，戲劇感強可以說是「劇情流」小說。兩個系列在影視化方面受眾不同，各有所長，並不需要分出高下。不過就懸疑探險這個類型來說，《鬼吹燈》系列影視作品對類型工業化的推進作用更大一些。
《怒晴湘西》將故事發生的時間設定在了不遠不近的民國時期，片頭反覆介紹「卸嶺」和「搬山」兩大門派各自特征，開篇畫面和故事設置極力渲染奇人異事、奇技機關和神秘龐雜的自然環境，除了「陳總把頭」出場時那副自帶反光的墨鏡有些「二次元」外，在氛圍襯托上做得很好。
在設定上，《怒晴湘西》弱化了怪力亂神的部分，「卸嶺」用「力」，基本上都是根據物理原理，陳玉樓（潘粵明飾）「聽風聽雷聞山辨龍之術」靠的是回聲，反覆強調「卸嶺」弟兄們人多，大有《愚公移山》中「子子孫孫無窮盡也」的架勢。雖然叫靠「術」的「搬山」一派艷壓，但也總體上制造了一種靠科學（物理）探險的大情景。
一靠時代，二靠技術，《怒晴湘西》輕巧地避開了「盜墓」與現行法律政策、思想立意把控方向上可能存在的沖突。
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潘粵明飾陳玉
《怒晴湘西》開局雖好，但是對原著中人物設定的改變，創作者對表現人物情感的執著，還是影響了這部在類型化上邁出一大步的影視作品最終的效果。
網路劇《怒晴湘西》的監制是管虎，管虎導演的《鬼吹燈之黃皮子墳》於2017年播出，除了阮經天的口音逼人跳戲、故事主線並不集中在探險上、村莊內部鬥爭喧賓奪主之外，也不算太差勁。《怒晴湘西》的導演費振翔也參與了《鬼吹燈之黃皮子墳》的導演工作，在總體氛圍設定和故事主線把握上還是有進步的——起碼開播那一周是如此。
從這前後兩部《鬼吹燈》作品中的表現看，無論是管虎還是費振翔似乎都對故事裡的人更感興趣一些，《鬼吹燈之黃皮子墳》裡青年都整體籠罩在一種爛漫夕陽般的黃色光暈中，同款色調光暈也出現在《怒晴湘西》高偉光飾演的鷓鵠哨懷念母親的場景中……
觀眾抱怨可能就抱怨在，《怒晴湘西》故事進入中程之後前期一路推進的劇情總被頻繁使出的「回憶殺」割裂，各路角色隔空憑吊自己的親朋好友，這邊危機還沒解除，那邊就開始悼念活動了。
進了大墓中環境本就黑漆漆的，潘粵明飾演的陳總把頭陳玉樓經驗全都不好使，頻頻壞事，叫人看著著急，最後解決問題還得靠雞。
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高偉光飾鷓鵠哨
當然，靠「雞」也不是不行——《西遊記》裡齊天大聖孫悟空有一段還要請來昴日星官（一隻紅色公雞）來幫忙呢。可雞畢竟是道具，看點還是在人。
小說裡將「怒晴雞」設定為湘西怒晴縣的特產。清代許恩奉的筆記體小說《裡乘》裡，也有一種眼皮位置能和普通雞相反的禽類，名叫「怒睛雞」。不管怒「睛」還是怒「晴」，這種雞在故事裡都充當了昴日星官的作用，值得在表現「捉雞」的經過上下下功夫。
小說裡本來是安排紅姑娘用障眼法偷雞的，紅姑娘是月亮門古彩戲法高手，障眼法是看家本領。到了網路劇裡，辛芷蕾飾演的紅姑娘只會丟飛刀，酒後壞事的是她，耍小性子的是她、發春夢的也是她，難得一個出彩的女性角色就這麼毀掉了。
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辛芷蕾飾紅姑娘
盡管《怒晴湘西》號稱百分之八十還原原著，但對人物設定的犧牲還是很大的。影視人物與小說人物的差異就像一條鐵道上搬出的岔口，初期不顯山露水，隨著故事展開，差異越來越大，等到觀眾驚覺差異時，二者已經大相徑庭了。《怒晴湘西》本可以創造《鬼吹燈》劇集的新高峰，卻不斷被人物塑造的問題往下拽，可惜了。
從《怒晴湘西》的表現上看，在特效制作、大氛圍襯托、探險手法和影視色調把握上，中國懸疑探險類型已經相對成熟了，但在如何再現人物、如安在人物比重上做取舍、如何把控節奏上可能還需要繼續努力。
（河北新聞網綜合澎湃新聞、人民日報中央廚房·文藝九局工作室、中國網、大河客戶端 編輯孔思遠）
來源：河北新聞網綜合
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