往後餘生，請多指教

　　牽 筆 君 子

　　溫度◆品味◆性靈◆覺知

　　往 後 餘 生 ， 請 多 指 教

　　遠 牽

　　第一次聽《往後餘生》，是王貳浪的翻唱版，經過貳浪的處理，此歌在心裡頭真的好似翻浪，就此住下，越聽越有味；為此又特地去聽了聽馬良版的原唱，馬良的平淡舒緩，從歌曲傳遞出來的感情層次上我以為翻唱碾壓了原唱。

　　一首歌，翻唱比原唱唱得好，並不奇怪，奇怪的是翻唱竟然唱出了跟原唱完全不一樣的，甚至相反的的味道來，那感覺就夠奇妙！

　　馬良是粗礪有力量的的男聲，他唱出來的是一份節奏分明的愛情聲明，是對心愛的女人認真的許諾，宣告餘生是你且只是你，再加上背景的和聲效果，讓人對於往後餘生充滿美好的向往與期許；而王貳浪的翻唱，音樂背景色是惘然而挑拔的古典吉它，音色中帶著包容，帶著沉淀，還帶著一些鏗然裹著的蒼涼，她的有充分識別度的女聲琤琤定靜，摻雜著對生活一言難盡無盡的曲折、無奈、同隱忍，仿佛在對你泣訴：雖然我知道我的餘生離不開你，但餘生是你又如何，我終將放手讓你走，我終將離開你，我甚至再也不想見你，因為只有從此不見，我腦海中才可以隨時調閱取那個仍然愛著的你，相對於那種彼此羈絴著拖累的消耗著的相愛相殺，這反而是一種更自覺更主動的克制與選擇，因為在愛情面前，我擁有的是更真正更徹底的自由。

　　就像香水一樣，一首歌同樣有前調與後調，後調比前調在層次上更豐富更幽深，而對於歌手，基於比較，基於挑戰，翻唱當更有可能超越原唱，樹立自己的獨特性，也並不奇怪。

　　奇怪的倒是唱出相反的味道來不容易，因為那是需要對歌曲有相當的理解與參悟才可以達到的一種地步。

　　「在沒風的地方找太陽，在你冷的地方做暖陽人事紛紛，你總是太天真」，對於男人而言，抒懷的是對愛人的保護欲，而對於女人，這其實是在明白地表達著某種不安全感。但不管怎樣，往後的餘生，我只要你，男人以此進一步地用行動示愛，而女人則是心有不甘地在猶疑中顧自喃喃……至於往後餘生又會怎樣呢？風雪是你，平淡是你，清貧也是你，榮華是你，心底溫柔是你，目光所致也是你，自外而內，由物及我，你遠在天邊，卻為何如此頑固地紮進我的生命裡？

　　你是這樣的一種無所不至的存在；至於我呢，我想帶你去看晴空萬裡，我想大聲告訴你我為你著迷，往事匆匆，你總是會感動，往後的餘生，我只要你，從前塵後事，到愛情落地。

　　落地生根的愛，會散漫在我的整個世界裡，所以關於我的往後餘生，風雪是你，春華是你，夏雨也是你，秋黃是你，四季冷暖是你，說起來這似乎總有些虛幻，如果你不能承愛，請註目我的眼睛，我目光所至的深情……也是為你。

　　於是在最後的尾聲部分，再一遍地用情吟唱，不過，這樣的吟唱表達的是男人更堅定的告白，而對於柔腸寸斷的女人，則更像是清醒的自我暗示，之後的深情，便隻托付於決絕的別離。

　　如果說往後餘生，全是有關你的回憶；那這樣的往後餘生，不過是一種預設中的美麗。

　　一樣的唱詞，一樣的往後餘生，男人與女人，一進，一退，態度截然相左，切入了完全背弛的往後餘生，——從今以後，無論相守還是陌路，都是一種歲月靜好與現世平穩。

　　因為每個人的往後餘生，可能會有你卻並不由你；每個人內心裡潛藏的真正主角，到底還是自己。

　　所以，另一種說法就成了： 往後餘生，略有耳聞。

　　作為一個翻唱歌手，每次翻唱都能有自己的獨特演繹；這算是貳浪給我們帶來的某種驚異同歡喜了。

　　牽筆君子

　　作者：牽筆君子（遠牽）

　　莊裡的讀書達人｜當下文化傳播者

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