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國產劇，一個女人已經不夠觀眾罵了，
要罵得罵三代↓
#恭喜林有有得到解脫
救她於水深火熱的不止一位，
上到六七十，下到剛開學，
凌霄家目測有十來位正排著隊領著挨罵的號碼牌。
先來介紹下凌霄是誰。
《以家人之名》裡宋威龍演的角色。
帥吧？
用身世換的。
從小妹妹死了，媽媽走了，
從圓滿的一家四口到跟著爸爸相依為命，也就是一年的事。
妹妹是怎麼離開的呢？
某天凌霄他媽反鎖家門出去打麻將留兩個小孩在家，妹妹吃了哥哥喂的核桃後噎到了，最終因為搶救不及時沒能活過來…
擱誰看大人都要負全責吧？
當媽的不覺得，
我可以鎖門，但你不能喂妹妹吃核桃，死了就是你的錯↓
聽聽這是媽（人）該說的話嗎…
女兒的死要兒子來買單，用一個孩子的意外懲罰另一個孩子的一生…
最終她自己無法面對，拋下這個家走了。
這是凌霄家氣人的第一代女性。
#排名不分先後
多說一句，楊童舒老師演壞女人真是一絕，
不愧是我這麼多年來的童年陰影↓
第二代，是凌霄的外婆。
凌霄媽媽拋家棄子外出療傷去了，最後和別的男人在新加坡有了新的家庭，又生了個女兒。
因為新老公要回國工作半年，她只好也帶著女兒回來，但女兒的借讀是個問題…
此時前夫上線↓
忘了介紹， 凌霄的親爸在警察局工作。
#真是用人朝前不用人朝後哈
凌霄的外婆更過分，直接帶著自己的新孫女來找凌霄，
美其名曰「拉近關係」↓
？
有事嗎您？
是您女兒拋家棄子在先，這時候又來搞哪門子兄妹情深？
#老道德綁架玩家了
這個老太太太的目的可沒這麼簡單，
她就是要「貼」著前女婿一家，不想把凌霄這個大外孫拱手讓人↓
編劇給筆下人物招罵的功力簡直一絕，
寥寥幾個細節描寫就展示了一個嫌貧愛富、勢力眼到家的老太太太形象↓
這個外婆對自己女兒也是各種挑刺，
我算知道凌霄她媽的性格為什麼這麼差勁了…
至於第三位趕著給觀眾送人頭的，是凌霄同母異父的妹妹小柳丁。
絕了，
編劇連小孩也不放過。
胡攪蠻纏、刁蠻任性，
企圖跟女主分享哥哥的愛，
想害女主不成反而把自己摔了↓
#原來「招人煩」還能遺傳
劇播了六集，三代人連著出來使壞，
誠邀各位品品這個「氣人合集」，氣哭了算我的↓
這還只是「前菜」而已，
事實上整部劇以凌霄一家為半徑，方圓半裡地都每沒有一個「正向」的女性角色↓
子秋（張新成飾）媽媽，
出村到深圳打工，不聽家人勸非要嫁給當時的子秋爸爸，
帶著孩子離婚後獨自撫養不起，乾脆丟給了女主她爸↓
子秋的小姨，
對著已經融入新家庭的孩子，一遍一遍強調「吃人家嘴軟拿人家手短」，
一口一個「人家」，加重孩子的心理負擔↓
就連街坊裡偶遇的大娘阿姨，
也非得要多那句嘴↓
「你可要好好表現，你不聽話，你爸就把你送走了」
看到這兒真的很難不口吐芬芳，
跟你們這幫外人有什麼關係？吃面都堵不住你們的嘴嗎？
怎麼好意思把傷害孩子的話輕而易舉地當成是在開玩笑？
#中國怎麼有那麼多愛摻乎別人家務事的鄰裡街坊
編劇太懂得怎麼戳觀眾的怒點了，
觀眾罵的越歡，他越開心，
內心OS：
「罵起來吵起來，快讓我的劇火起來…」
發現沒，
一般這種情況下，挨罵的以女性角色偏多。
也不知道編劇從哪兒找到那麼多女性中的「差評典型」↓
出鏡次數不多的子秋外婆，
偶爾上一次線也要展示一下農村婦女的刻板思想▽
「嫁雞隨雞嫁狗隨狗，你嫁的不好，不都是你命不好？」
街邊突然殺出來的張婆婆，
對著三個沒享受過母愛的孩子，一張嘴總能精準「插刀」↓
「你們都想媽媽了嗎？」
#還是張婆婆會聊天，一次踩三個雷點
編劇到底想表達什麼？
是想說女人變老了依然嘴毒？
說多了又要被人杠「較真」「惡意挑起兩性對立」，
「人家只是穿插個段子活躍下氣氛，你至於上綱上線嗎？」
還挺至於的，因為國產劇對女性形象的類似刻畫太多了。
從小到大，看的劇裡大部分惡毒形象都是女性，
童年陰影裡的蛇蠍心腸工於心計的也以姑娘偏多，
等播了，引起討論了，掀起罵戰了，
背鍋的還是我們↓
「你看，罵女人最厲害的不還是你們自己嗎？」
在大部分人的常規印象裡，
女生是易怒的，情緒不穩定的，愛吃醋愛嚼舌根、同性相斥容易開撕的…
就像顏怡顏悅在脫口秀裡說的那樣，
如今「哥們」是褒義詞，「閨蜜」慢慢變成了貶義詞↓
影視劇裡陽光的bromance（男性友誼）越寫越上頭，
純粹的女性友誼卻越來越難看到了，從海報畫風就可見一斑↓
就像我們聽到《乘風破浪的姐姐》，第一反應也是：
今天有人扯頭花了嗎？
很多編劇覺得女性間沒有真友誼，
卻又要求她們在愛情裡是專一包容一切的、受了傷也能站起來的↓
這段讓我想起了很多影視劇的結局↓
《都挺好》，
蘇明玉終其一生想要擺脫的原生家庭，最後卻在記憶錯亂的父愛感化下，就這麼和解了▽
《三十而已》，
顧佳如願以償地和渣男許幻山離了婚，卻還要在對方坐牢後替他「擦屁股」賣房還債▽
鐘曉芹，和老公在一起時無法忍受的缺點， 離婚後卻說諒解就諒解，
版權費拿了150多萬，卻花了近100萬給婆婆買了套房▽
我們不吐槽不抱怨，隨時隨地能原諒，
真的是因為這個可悲的原因嗎？
在很多編劇筆下，
女性角色似乎就是服務於結局的「工具人」。
說起「工具人」，又要聊回《以家人之名》了。
不排除現實中真的存在像凌霄母親家這種「一壞壞三代」的情況，
但劇裡的女性如此密集地「全員惡人」，
除了女主尖尖我甚至找不出一個能發自內心誇一誇的女性人物，
真的不是為了突出這位爸爸的輝煌形象嗎？
#雖然我也認證，尖尖爸人真的很好
拿凌霄媽媽來說，
她的人設完全可以更立體更「有血有肉」。
經歷喪女之痛，一時無法面對自己和家人，精神崩潰甚至有些憂鬱，
她的這些舉動，作為觀眾起初是完全可以理解和共情的；
本以為編劇之後會給角色安排一個逐漸清醒、意識到自己對孩子的傷害，甚至試圖彌補的母親形象，
沒想到還是沒繞過那個坑，
甚至把她的行為舉止變得惡劣招恨了…
這段反覆舊事重提在兒子傷口撒鹽的舉動我實在無法理解↓
現實中都不存在純粹的好人和壞人，
為什麼要把影視劇裡的形象變得非黑即白呢？
我們的國產劇真的要走這種「狗血＋氣人」的路線了嗎？
是不是沒被罵上熱搜罵出圈的角色和劇就算不上一部好劇呢？
同樣是寫家庭日常，
《請回答1988》每一集都是家長裡短、雞零狗碎、雞毛蒜皮，
但每一集也笑點滿滿、萌點滿滿、淚點滿滿，
能讓你瞬間哭成一條狗，也能讓你瞬間笑到抽搐…
沒有「林有有」和「陳婷」們，它的故事照樣精彩。
蘇大強作成那樣還是有可愛的一面，
張東升殺了人也依然能讓觀眾在某個瞬間對他產生憐憫…
你看，我們不是寫不了這樣鮮活的故事和人。
最後一句
賀梅回來了，所以這是大結局嗎？
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>從林有有到《以傢人之名》凌傢三代，女性本質都是「工具人」？