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年輕且有閒真好，有人負責帥，有人承包愛，有人擔保初戀，最有錢的「壞女人」始終給其他有閒人足夠的壓力，錢始終只是遊戲規則里最無用的元素，恍然令我感受到偉大的民國上海灘文學中曾經的某個流派。當今中國電影，已然在異次元時空做到了某種百花齊放的盛大場景。《男神時代》從一種特別的角度切入，說浮誇也罷，說浮華也好，總之有這麼個圈子存在於世界上，相對於民國時十里洋場的小圈子，如今幾乎在每個稍微大一些的城市，都依然出現了官商權貴以及智慧階層的富有餘數二代，他們建立起的遊戲規則，便是全心投入到尋找愛情之中，要麼杯水主義，要麼鍥而不舍，他們的選擇題與以往的不同，那就是在新世紀以來的文藝作品之中，忽然間逆轉為被選擇，《男神時代》表現的正是如此的局數。
妖子可以看作是職場女生的平均線網上的典型代表，既堅硬的做自我又柔軟的作自我，應該是以QQ空間或朋友圈高頻轉發的高品質雞湯以上的生存準則。富二代老同學獻媚，高智商第一代開山怪老板垂青，再加上羨慕嫉妒恨的闊小姐做情敵，中國女生的浪漫想像起步價其實遠超《格雷的五十道陰影》《暮光之城》。在《男生時代》等關於當代女生愛情選擇的電影里，最大的謎題在於她的選擇，她是以怎樣的客觀的標準或者衝動的情緒，以裁決起跑線上的男神。如果我們將之過度抽象，那麼我們將難以發現最終的答案如何產生。假如我們把相對意義上的財富作為天平，那麼砝碼似乎又不夠。與各種款式的屌絲男、中產便盧瑟相比，大都市里的中國女生幾乎都有成為女神的可能性，2010年以來公映的超過千部以當代都市為背景的電影里，最終失敗的女生屈指可數，她們在感情和事業上，基本上全方位的超過男生的成功率，只要她們願意去做。
《男神時代》可以看做是《小時代》的同人篇，由任言愷與李賢宰這對CP分別飾演的妖子上司與初戀，幾乎同時向其說出「我愛你」，法國影評人阿蘭·巴迪歐在《電影作為哲學試驗》里說，「愛就是宣言過後的沉默」。妖子確實沉默了，幾乎迷失在沉默之中，她無能為力以理智或者情感的方式來直面自己的真實想法。在我看來，這是本片最難得的情境狀態。在以前的電影里，往往是男性處於這種為難、困惑或者必須以犧牲道德的代價來滿足觀眾的要求，對於商業片觀眾而言，好事的看客總是希望處於選擇地位的人必須做出選擇，電影也從而結束一個段落，在魔幻或者眩暈的祝福里奔向「從此王子和公主幸福的生活在一起」的俗套命題。從《失戀33天》、《致青春》、《小時代》到《男神時代》等各種變形的小妞電影，對於巨大而複雜的中國來說，最大的進步意義便在於，男生、男神、男人、男權，成為被點評、選擇的客體。
>《男神時代》:謎一樣的選擇題