爽劇:《鳳弈》

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  近幾年,「爽文化」橫空出世,各種爽劇層出不窮,主要體現在大女主劇和古裝劇之中。什麼是爽文化?它觸動了觀眾的哪一根神經?心理專家表示,「爽文化」摸準了人們生活中的壓力值,無形中起到了心理減壓的作用。在去年,《延禧攻略》播放量破100億,一時將這種「爽文化」推向頂峰。而在《延禧攻略》之後,這類爽劇似乎銷聲匿跡。直到最近,小編髮現了一部節奏輕快、不燒腦,甚至有著些許瑕疵的「爽劇」——《鳳弈》。

爽劇:《鳳弈》 戲劇 第1張

  《鳳弈》是由企鵝影視、海棠果影業出品,何泓姍、徐正溪、曹曦文、黎耀祥領銜主演的古裝愛情劇,該劇講述了江湖藝人葉凝芝和將軍魏廣相愛並攜手共同成長的故事,目前在騰訊獨播。作為一部久違的爽劇,《鳳弈》有哪些優秀的創作基因值得我們借鏡?作為一部「下飯」的爽劇,又面臨哪些尷尬與不足之處?在此,我們窺探一二。

爽劇:《鳳弈》 戲劇 第2張

  「爽劇」三大砝碼:反套路人設、

  不拖拉的劇情、現實主義色彩

  在小編看來,無論是《三生三世十裡桃花》《延禧攻略》還是當下熱播的《鳳弈》,爽劇之所以有較大的受眾,是因為爽劇相比傳統古裝劇而言,它有著反套路的女主人設,女主不再是「弱小無助」的傻白甜。相反,她們一不矯情,二不做作,並且有仇必報。

  縱觀經典「爽」劇,2017年現象級古裝玄幻劇《三生三世十裡桃花》中,女主白淺一改「受迫害」的女主人設,她敢愛敢恨、眼裡容不得沙子,做事從不拖泥帶水。劇中,白淺手撕玄女,找素錦報仇的戲份,讓人拍案叫絕。在2018年,話題討論度極高的古裝劇《延禧攻略》中,女主魏瓔珞有著「黑蓮花」之稱,睚眥必報的行為處事方式讓人耳目一新。時隔一年,何泓姍在《鳳弈》中飾演女主葉凝芝,觀眾再次看到了魏瓔珞的影子。

爽劇:《鳳弈》 戲劇 第3張

  《鳳弈》裡,女主葉凝芝對待感情非常「勇敢」,劇中第二集葉凝芝就主動表白男主。女主鼓起勇氣牽著男主的手,表白的樣子,被網友稱:「像極了有些人為愛奮不顧身的樣子。」其次,葉凝芝和魏瓔珞同樣是有仇必報,敢於「鬥爭」的處事方式。當自己欽慕的對象受到不公平的對待,女主會「設局」替他打抱不屈。更讓人欽佩的是,女主獨立自主,努力經營自己的生活,在男主遇難時,從容鎮定,客觀分析局面。正如她在劇中所說的那般「命由天定,運由己生,我葉凝芝要做我一生的主。」

爽劇:《鳳弈》 戲劇 第4張

  當然,《鳳弈》作為一部「爽劇」除了「反套路」的人設,不拖拉、節奏輕快的劇集也備受觀眾認可。在《鳳弈》第一集就交代了全劇主要人物的關係,葉凝芝對魏廣一見鐘情,芳心暗許;皇后與長公主互相不對付,長公主對於朝政野心勃勃;魏廣和朗坤同是皇后身邊的謀臣,二人「亦敵亦友」。

爽劇:《鳳弈》 戲劇 第5張爽劇:《鳳弈》 戲劇 第6張

  此外,值得一提的是,雖然《鳳弈》有「宮鬥」的元素,但它成功掙脫了宮鬥劇的困境,現實主義濃鬱,劇中女主葉凝芝在並沒有執迷於「宮鬥」,她甚至並不鐘情於皇上,而是努力成為東梁的第一位女官,為普通的百姓鳴不屈報不冤,《鳳弈》在立意上相比同類宮鬥劇顯得更加高遠。

爽劇:《鳳弈》 戲劇 第7張

  爽劇的尷尬:不符合邏輯的情節

  和「低齡化」的文化現象

  小編在看完《鳳弈》12集之後,可以肯定的是,《鳳弈》的確很下飯,甜寵的情節甚至讓人睜不開眼。劇中的臺詞也是出乎意料的甜。

爽劇:《鳳弈》 戲劇 第8張

  「我倒想先問問你,我可以親你嗎?」

  「如果有人問你,你有沒有喜歡的人。你就跟他說,你是我的女人。」

  小編在觀劇的時候一度露出了「姨母笑」。但平心而論,《鳳弈》作為一部爽劇來說,還是有大量的情節經不起斟酌,不符合邏輯。例如,傅貴妃在劇中是皇上最寵愛的貴妃,但是皇后抓他親弟弟的理由卻僅僅是靠宮女模糊的舉證。皇后在沒有確實證據就大肆下令抓人,更意想不到的是,傅貴妃的弟弟還全力配合。在朗大人貼耳告訴魏廣宮女已死的時候,傅大人應該已經猜到皇后這邊再無證據,這時候他只需坐等看好戲,利用姐姐的勢力驚動皇上就能坐收漁翁之利,可是他偏不,自己掙脫繩子發怒逃了。最讓人尷尬的是,傅大人殺害宮女的事情敗露,作為宮中最得寵的妃子,傅貴妃竟然被處了死刑,輕易就下線。說實話,編劇為了制造「爽點」而強行編排,顯得過於刻意。

  主人公「打怪」「開掛」「實力碾壓」的背後,並非是邏輯支撐起來的劇情,而是編劇為主角制造的「光環效應」。這種問題的出現已經不是第一次。劇情不符合邏輯這一點早在《延禧攻略》就有所體現。例如,女主魏瓔珞,竟然可以引來天雷,劈死殺姐仇人裕太妃,甚至在她咆哮控訴完,雷就掐好了點兒,不偏不倚地隻劈死了裕太妃……敢問「女主」是穿越時空回到清朝的嗎?

  仔細觀劇,不難發現這些「爽劇」有著慣用的手法和套路,首先表現為主角的發泄、報復或者戰鬥,在強力壓制之後能迅速反彈,並通過這種反彈帶給觀眾大快人心的情感體驗。比如羞辱比主角位高權重的對象,在《鳳弈》裡,葉凝芝捉弄皇后身邊的紅人「朗坤」。另一種表現方式是成績感和優越感,即主角在逆境中不斷奮鬥,最終變得強大,獲得成功。這點《鳳弈》和《延禧攻略》都有共通之處,在《鳳弈》中,是由葉凝芝的逆襲之路展開的故事情節,女主從一個小小的雜技班的臺柱子,在進階到皇宮內,先是從小宮女做起,然後慢慢到皇后身邊的紅人,再被皇上選中,搖身一變成了皇帝的寵妃。葉凝芝和魏瓔珞的成長歷程有著驚人的相似之處。

  誠然,像《鳳弈》和《延禧攻略》這兩部劇在觀劇體驗上,都給人不燒腦、不費勁、不磨嘰的感覺,但總感覺少了一點什麼東西。如若仔細觀察,這類「爽劇」缺少了些許藝術價值。觀眾可以從這類劇中對中國古代歷史有更全面、更新穎的解讀嗎?顯然不能。觀眾可以汲取家國情懷的元素嗎?還是一個大大的問號。「爽劇」的套路其實跟遊戲的設置非常相像,邏輯簡單,觀眾即便在碎片化的時間看一眼就會領會全部的劇情,很像一種快餐文化,更像一種趨於低齡化的文化現象。

  總體來說,從《鳳弈》來看,該劇不落俗套的人設、不拖拉的劇情、帶有現實主義色彩的劇情、甜寵的臺詞皆給觀眾帶來「解壓」的觀劇體驗。但小編認為這類「爽劇」如果要長遠的發展,還需要在敘事邏輯和情節上避免再出現硬傷。

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