孫儷為何辭演《我的前半生》，選擇了《那年花開月正圓》？

孫儷為何辭演《我的前半生》，選擇了《那年花開月正圓》?

文丨潘噠 圖丨《那年花開月正圓》

1.

「這種以一個女人為中心的戲，我演得太多了，擔心觀眾會審美疲勞。」

孫儷的顧慮並不是沒有道理的。

昨天開播的近代傳奇女性大劇《那年花開月正圓》，孫儷飾演了清末陜西女首富周瑩。這位被稱為晚清「女商聖」的傳奇女子，一手將丈夫沒落的家業打造成商業帝國，還曾在慈禧太后逃難到西安時提供了10萬兩白銀，被慈禧收為義女。

算上《甄嬛傳》里的「甄嬛」，《羋月傳》里的「羋月」，這已經是孫儷第三次出演大女主戲了。看過了太多標榜女性奮鬥成長的電視劇，孫儷老是重復同樣的套路，難免讓人覺得，她已經困在「娘娘」這個框里，跳不出來了。

加上越來越多的人都在批評，現在的大女主，只是變種版的瑪麗蘇。像《錦繡未央》《羋月傳》《楚喬傳》《我的前半生》里全是「男的都愛我，女的都嫉妒我」的戲碼。而之前標榜的「女性獨立與奮鬥」，最終還不是要靠男人一次又一次地拯救。

而就是在這樣的質疑聲中，孫儷還是拒絕了《我的前半生》，選擇了《那年花開月正圓》，盡管她出演羅子君有著得天獨厚的優勢——正宗地道的上海人，演技也紮實過硬。後來《我的前半生》成為現象級話題，馬伊琍、袁泉大火，很多人都為孫儷感到惋惜。

孫儷為何選擇了「周瑩」，放棄了「羅子君」?從後來羅子君受到的批判來看，孫儷顯然不太看好羅子君那種依賴賀涵的偽獨立。雖然周瑩這個角色太過傳奇，但她的傳奇是靠自身的性格和才能打拼出來的，放在任何時代都是女性自強的典範。

「以女演員為中心的戲，有人拍，就說明有這個市場。我們應該享受這個盛世。」

2.

我們應該怎樣去理解孫儷所說的，大女主是女演員的盛世呢?

之所以說是盛世，是因為現在的女性已經足夠強大，可以掌控社會的話語權。

無論是前段時間追捧《女人都不願意結婚了，男人卻還想娶個保姆》，還是最近怒懟馮小剛的「女人不應該翻老公手機」，她們已經不再是傳統給她們界定的「老母豬」「老媽子」「附屬品」的角色，有了自己想要追求的權利、地位和生活方式，社會卻還在以傳統的標準來要求她們、評判她們。

她們受夠了自己的婚姻被年齡綁架，隨隨便便把自己給打發了。

她們受夠了在家里為奴為婢，還要被婆婆嫌棄肚子不爭氣，伺候不周到。

她們受夠了自己被柴米油鹽熬成了黃臉婆，換來老公的冷眼旁觀，出軌找小三。

所以，她們需要更多的周瑩，來改變社會對她們的刻板印象，表達自己的需求:婚姻自由、經濟獨立、性別平等、更高的社會地位……

這也許正是孫儷看重的周瑩這個角色的價值。

要再次塑造一個大女人角色，對於孫儷來說，是一個不小的挑戰。它又不能與甄嬛、羋月戲路相同，更重要的是，絕不能像羋月那樣，把大女人演成瑪麗蘇。周瑩這個角色稍有不慎，極有可能給孫儷招來「戲路單一」「大女主病」「流水線演員」等罵聲。

可是，孫儷卻把周瑩這個角色，看成是自己的一次轉型。

因為《甄嬛傳》的爆紅，孫儷在劇中的配音季冠霖，成為幾乎所有大女主角色的標配——孫儷的羋月、唐嫣的李未央、Angelababy的白娉婷、楊冪的白淺……然而，因為部分角色把大女主演成了瑪麗蘇，觀眾也連帶著遷怒季冠霖:「我們要看的大女主，不是靠聲音偽裝出來的！」

於是，孫儷這次在《那年花開月正圓》中，果斷棄用了季冠霖的配音，而是選擇用自己的原聲。

周瑩不是天生的大女主，她也是一開始被賣到大戶人家當丫鬟，不應該一來就自帶大女主的氣場和聲勢。沒有了季冠霖聲音的加持，首先就給孫儷去掉了大女主的光環。而孫儷自己的聲音，本來就不那麼完美，平凡而又普通。而這，正是周瑩本來就應該有的樣子。

除了聲音，孫儷在周瑩前期的戲份當中，也開始向趙薇致敬。有人在看完片花之後，問她:「你前期的戲份怎麼那麼像小燕子?」

小燕子是大女主嗎?不是，頂多算個野孩子。和演前期羋月那種假小子的演法不同，前期的周瑩毫無教養、任性奔放、怎麼放肆怎麼活，要不是比小燕子多點頭腦，在《甄嬛傳》里肯定活不過片頭曲。

要不是遇到的是男主，敢這樣踹主子的丫鬟，早就拖出去打死了。

動不動就掄棍子拍桌子，活脫脫的女痞子。

現代人最頭疼的婆媳關係，她照樣一派江湖習氣，婆婆又怎樣，照打。

現在雖然只播出了兩集，但女主展現了極高的懟人功夫，和男主展開了骨灰級的互懟。

踹了人還說別人碰瓷。

替人抹藥還嚇唬他說拿刀。

讓堂堂大少爺叫她一聲娘，給她當乖兒子。

現在看著戲份多歡樂，後期就會虐得有多慘。而與其他瑪麗蘇劇不同的是，周瑩的一生的苦都是她自己選擇的:為了不做男主沈星移的通房丫鬟，她選擇逃離沈家，也錯過了一輩子最愛她的人；為了報恩，她選擇嫁給了男二吳聘，嫁過去三天就守了寡，還一輩子為丈夫把家業打理成了商業帝國……

雖然輝煌，卻背負著一個家族最沉重的希望，不能與最心愛的人分享，那種壓力，那種孤獨背後的堅強，一般的瑪麗蘇詮釋不出來。

「她的開朗，襯托的是她的苦。作為現代女性，我能理解她的孤獨感。如果我是周瑩，面對這樣的人生困境，可能也堅持不下去。」孫儷說。

3.

孫儷的這部大女主戲，我覺得還有一個與眾不同的地方:一般大女主戲都在展現女人如何獨立自強和成長，《那年花開月正圓》卻有一條巨嬰男自我成長的副線。

在女性已經越來越強大的今天，男性的成長跟不上女性的問題日益凸顯。《女人都不願意結婚了，男人卻還想娶個保姆》的走紅，正是批判那些找老婆等於找老媽子的巨嬰男；金星的《中國式相親》，也曾經揭開了巨嬰男在婚戀市場上的冰山一角。最近，江蘇鎮江，26歲巨嬰男向父要5千元未果，喝了一口百草枯躺床上稱要等死。父親報警後，男子還爆粗口，民警怒斥:你26歲了，不是6歲！

難怪很多女人都說:「我現在能看得上的男人越來越少。」

女性要獨立、要成長，但獨立成長絕不應該是女人一個人的事。女人當大女人，並不意味著男人就要當弱逼，所以，在大女人的戲中，也要提出讓男人成長的訴求。

陳曉飾演的沈星移，拿陳曉自己的話來說，就是一個「敗家子」，聽首小曲就可以揮霍1000兩銀子，被他爹打得屁股開花；被丫鬟燙到了手，就可以拳打腳踢鞭子抽。在和周瑩的相處當中，也是各種撒嬌賣萌求寵愛，難怪看過劇的觀眾都稱他為「星移寶寶」。

而在結識周瑩之後，這個敗家子開始漸漸變得體貼溫柔，與周瑩商場搏殺的過程中漸漸被孫儷培養成為經商好手，最後留學西洋，接觸了進步思想，又成為了一位充滿家國情懷的「新青年」。陳曉說:「沈星移對周瑩的成功沒有任何幫助，反而是周瑩對他起到了脫胎換骨的作用。」

女人的強大，並不建立在對男人的踐踏，從這一點上，男女共同成長的主題就要比其他大女主的戲高明太多。

如今看來，《那年花開月正圓》正在試圖用一種最自然最本質的方式，來向你講述一個比較真實的女首富怎樣一步一步變大變強的故事，沒有花里胡哨的閨蜜和閨蜜的男友保駕護航，沒有莫名其妙的對女主的愛與恨。

孫儷的野心，似乎不僅僅想女人談點小情小愛，更想讓女人的強大到參與時代變化當中。以至於有人說，這部戲是沖著拍成《大宅門》或《喬家大院》去的。

看到孫儷的周瑩，我最大的感觸是，無論是做大女人小女人，其實都很苦，甚至可以說快樂是人生的意外，苦才是人生的常態。女人不是不能吃苦，主要是看這種苦是你給她的，還是她自己選的。一個女人無論是否能達到時代的高度，決定自己人生，都是不應該喪失的基本能力。

潘噠累啦

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