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相比國慶檔上映的幾部商業大片，中小成本的《找到你》與眾不同，雖說是堅硬的現實主義題材，但卻比想像中驚艷，借助緊張的懸疑片外殼，姚晨出色的狀態化表演，「丟孩子」這個核心事件讓人從頭到尾的揪心。
近年來，來源於現實生活的議題電影不斷升溫，前幾年涉及拐子尋子的《親愛的》，去年涉及性侵女童的《嘉年華》，今年涉及慢粒性白血病人的《我不是藥神》都獲得一片讚譽。《找到你》聚焦女性「母親」的身份，並把不同階層的女性所遭遇到的難題扭結到一起，碰撞出激烈的矛盾和火花。回顧一下電影史，關於「母親」的電影數不勝數，阮玲玉主演的默片經典之作《神女》，被譽為「銀壇慈母」的林楚楚主演的《慈母曲》，來自台灣的催淚電影《媽媽再愛我一次》，獨自撫養患有艾斯伯格綜合征兒子的母愛故事《我的影子在奔跑》……，母親向來是男權社會認定的最重要的女性身份，其樂於奉獻的自我犧牲精神也是被加冕的女性光環，由此，悲劇性成為傳統「母親」電影的主要特徵，女性觀眾常常在崇高的母性神話中得以認同和淨化。
另一方面，隨著女性自我意識的不斷成長，自我價值和母親身份的糾結點也開始在一些「女性電影」中顯現，早期的有史東山執導的《新閨怨》（1948年），身為職場媽媽的知識分子綠音，由於女傭照顧不周而導致孩子夭折，自己也走上了自殺不歸路。導演直言這個社會給女性的壓力太大，拍攝此片所查閱到社會上許多女性自殺的事實使他震驚。
如何平衡家庭和事業的關係成為眾多職場女性無法回避的命題，時至今日，這個問題依然懸而未決，而且是世界性的女性議題，在國際上也具有廣泛的普遍性，在今年北影節獲得最佳影片的格魯尼亞電影《驚慌媽媽》就講述了一位作家媽媽在家庭生活中的壓抑情緒和創作之難，女性單元展映的伊朗電影《灼熱之夏》則展現了女醫生和女保姆之間的矛盾糾葛，無法兼顧事業和家庭的女醫生把兒子托管給保姆，卻因為一次意外兒子墜樓身亡。
《找到你》和《灼熱之夏》有著驚人的相似，影片都是雙女主敘事，著重展現了兩個不同階層女性的生活困境，並使之交織碰撞在一起，具有典型的代表性。女律師李捷代表了中產的職場精英女性，有車有房，經濟獨立，還是一位崇尚自由的單身媽媽，正在跟前夫爭奪撫養權，強勢幹練，意氣風發，但在社交應酬場合也免不了讓人吃豆腐。而孫芳則是到城市務工的農村女性，來自社會最底層，遭遇過家庭暴力，做過陪酒女郎，孩子不幸夭折一系列慘痛的經歷，而產生報復心理，最後誤殺前夫……，在孫芳身上集中體現了底層女性的累累傷痕。
同時，影片還強調了孫芳身上不顧一切的母愛精神，這在露著微笑的大肚子孫芳的鏡頭上給予肯定和同情，而經歷了丟子事件的李捷也有了深刻的反省和成長，影片在結尾之處通過李捷的內心獨白直接點題，且在行為上直接放棄了為當事人爭奪孩子的撫養權，而倒向了支持自殺未遂的媽媽的立場。雖然開頭的女主人是李捷，最後反而是沒什麼文化的孫芳潛移默化地對她進行了母愛的教育。
在孫芳的責問中:「你不配當一個母親。」李捷所秉持的自由女性主義觀點遭到了挑戰和質疑。這一價值取向讓我想到了另一部奇幻電影《美好的意外》，桂綸鎂飾演的女主也是一位強勢精乾的女律師，一次意外突然變成了一個要照顧四口之家的家庭主婦的角色，結尾這位女律師也發生了轉變，在職場上回歸到了一個母親的立場，影片對單身的獨立女性進行愛的教育意義明顯。
「這個時代對女性的要求很高，生孩子是一個自私的行為……」，盡管《找到你》在結尾所言會引發許多女性、尤其是職場媽媽的思考和共鳴，但是如此刻意點題的心靈雞湯還是感覺有點畫蛇添足，反而是彩蛋中，孫芳和相好的交談更具有真實動人的感染力:「多少次我也想過放棄，但我就是松不開這雙手。」
影片最終回歸到母愛的傳統價值觀上，但在回憶的瞬間也展露了女性的溫柔世界，比如李捷和孫芳帶著多多在海邊玩耍，李捷說:「我們現在不也很好嗎?」潛台詞是沒有男人的「我們」也可以過得很好，享受生活。在單親媽媽的家庭配置里，李捷更像一個父親的角色，承擔著賺錢養家的責任；孫芳雖然是雇來的保姆，卻更像一個傳統意義上媽媽的角色，照顧著這對母女，二人形成暫時互助式的姐妹關係，這種觀念無疑是前衛的，張揚女性獨立精神的，在當代現實生活中也確實存在。但是，故事的急轉直下徹底打翻了這種理想化的設想。
另外，影片講故事的方式也出乎意外的不落窠臼，接地氣的現實主義題材採用的卻是懸疑類型片的敘事框架，開頭就拋出一個令人揪心的疑問:孫芳究竟帶孩子去哪兒了！?一點都不沉悶乏味，反而是從頭至尾的緊張情緒伴隨始終。
影片以李捷的主觀行動和心理狀態為貫穿主線，在她的倒敘、插敘、尋找中，通過室友-老鄉-男友的講述，孫芳的生活經歷和真實面目漸漸浮出水面，在這48小時緊張的追尋過程中有心碎的時刻，也有驚心動魄的一幕，比如路邊燒焦的屍體、冰箱里藏匿的小孩，都是重口味的驚悚瞬間，整個找孩子的過程也是一個底層女性如何走上犯罪道路的揭秘過程，精準的剪輯點和強有力的配樂所營造的緊張節奏感增加了許多可看性。
表演上也有許多發揮空間，姚晨飾演的「驚慌媽媽」十分出彩，焦頭爛額、驚慌失措的狀態演繹地極具代入感，使人感同身受。而馬伊琍飾演的孫芳也是一種相當考驗演技的突破性角色，和姚晨的外露不同，馬伊琍幾乎零度的表演帶來了冰山表面上的沉靜，但整部影片都是以李捷為敘事主體的，孫芳是眾人講述中的存在，感覺稍弱，有點虛化，許多地方都處理地模糊不清，比如李捷在家里接到孫芳的電話……?孫芳跳入水中後的結局……?尤其是孫芳的心理轉變和行為動機並沒有交代的很清楚，顯得粗枝大葉，爆發力不是那麼強，孫芳的面貌也就沒那麼清晰了。
但這並不妨礙《找到你》成為一部可看性極強的女性電影，議題電影商業化的探索在1.62億的票房數字中也取得了初步有效的證明，盡管女性如何兼顧家庭和事業這個議題，影片並沒有給出清晰的答案。再過幾天，關注棄嬰的又一部現實主義題材電影《寶貝兒》就要上映了，期待它有新的表現。
（周夏，中國電影藝術研究中心副研究員）
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欄目編輯 | 徐曉雯 責任編輯 |李婉嬌 陳思潤
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