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2019年4月14日在日本NTV首播的懸疑犯罪電視劇《輪到你了》一經播出立刻成為日劇愛好者的心頭愛，本劇正片前10集名為《輪到你了》，後10集名為《輪到你了反擊篇》（目前更新到14集），此外另有《輪到你了特別篇》1集以及《輪到你了番外篇房門之內》18集（目前更新到12集）。
故事講述了一對準新婚夫婦搬進新屋（不明白為什麼總要強調他們女生比男生大15歲的事，看到目前除了他們自己的感情線，也並沒其他作用），準備開始新的生活。卻發現這棟公寓里的人都不簡單（看了房門之內後會覺得真的不簡單），在一次居民大會結束之後，13名業主/租戶鬼使神差地玩兒起「殺人遊戲」。這個遊戲基於一個理論:90%的犯罪是熟人犯罪，所以如果是熟人謀殺，非常容易被抓，但如果是非熟人作案，則很大可能不會被抓。
於是有人提出:把你想殺的人寫在小紙條上，然後做聖誕交換禮物似的互換，抽到紙條的人要殺掉紙條上的人，而別人也會替你殺掉你紙條上的人。當晚，公寓樓的管理員被殺，這個思路清奇的遊戲就這樣開始了（當然了，不是所有樓里的人都是兇手，推斷誰是隱藏在善良居民中的兇手，也是這個劇集受歡迎的原因之一）。
劇集目前還沒有結束，就劇集中的幾個主要女性角色，有一些想法想要分享，日本女性的標籤化算是嚴重的，主婦文化、時刻面帶微笑、有禮貌、賢妻良母，這些都是日本女性的典型印象，劇中的大部分女性也都符合這些設定，然而劇集里也揭示了她們不為人知、天差地別的一面。
如題，本文的基本觀點是，女性在社會化的環境中，比男性會更重視關係的維護，甚至會成為維護關係的犧牲品，甚至還為此沾沾自喜，甚至失去了自我仍不自知，還動力滿滿。
所謂關係維護，指的是維護自己和周遭環境中的個人或者事件之間，彼此不可分離的關係，也就意味著個體的存在是依存於關係的，如果關係沒有了，個體也就沒有了，這是維持關係的根本原因，沒人希望自己消失。另外這里的「自己「可以是多重身份的。
維護關係:檟本早苗、石崎洋子、赤池美里、赤池幸子、兒島佳世
也許早苗女士為了維護兒子而達到的喪心病狂的狀態會讓人直觀上覺得她不是一個關係維護者，房門之內的番外中她看著恐怖電影狂笑的畫面也是嚇死了一票無辜群眾，但有意思的地方在於，在她的自述中，她始終認為自己是一個「普通」的主婦，在不牽扯到兒子時，她是那麼的謙遜、溫柔、有親和力，甚至敏感、為他人著想，彼時彼刻她的確是「普通「的。在她為了保護兒子，把他囚禁起來甚至去殺害別人的時候，她認為這是」理所應當「的，這樣說可能就能認識到，這兩個判斷的初衷，都是出於關係維護。作為母親的角色，她需要維護自己和兒子之間關係的存在，如果兒子不在了，她母親的角色也就不在了，作為主婦、檟本的妻子，公寓的住戶，她需要維護自己和鄰里之間的關係，如果她們之間的關係斷裂，她也就不在了，而當她脫下這些角色以後，觀眾看不到她，她自己也看不到自己，她便消失了，這才是真正的恐怖片。
和早苗女士類似的，是同樣是主婦的石崎洋子，只不過洋子女士的兒女沒有早苗女士兒子的困境，身處一個穩定四口之家中的洋子女士，在遊戲中寫了自己的名字，這是一個巧妙的地方，洋子女士並不想改變任何現狀，她認為一切都在該在的位置，自己和自己的丈夫、兒女、鄰里都在她的預設之內，在這樣一個安全的狀態下，在「想殺死的人」這一命題里，她選擇了自己，她捨棄了自己，也許她認為只要她周圍的所有關係都在，有沒有自己，是無所謂的。
赤池美里、赤池幸子是一對婆媳，兩人維系關係的理由自然不必多說，劇集極致的表現了兩個需要維系關係的女人，在無法調和的矛盾下，可以以怎樣扭曲的姿態微笑著並存。
想要孩子的兒島佳世女士，表面上想建立一個和睦的家庭，和丈夫兒女共同完成繪制旅行地圖的夢想，但對她來說，只有丈夫的關係是不夠的，她對丈夫的關係需求和她丈夫對她的並不對等，她還想要更多，而想要更多關係的旺盛需求也讓她一天比一天無法忍受，直到和丈夫的關係也毀於一旦。
很多時候，打破關係是證明關係的唯一方法:尾野幹葉
尾野小姐可謂「拆家專業戶」，拆散一切目所能及的情侶是她終身的使命，拆散之後便棄之不顧也是她的一貫作風。演藝工作者有一個說法是體驗生活，若想真正了解一種狀態最好的辦法是深入其中，最了解黑暗的是黑暗本身，尾野小姐大概是最了解情侶關係對於男性和女性是如何重要的存在，才會立志成為打破關係者，她享受成為一段關係中的主導者，並且通過這種方式證明自己存在的意義。
劇集中也有一些被臉譜化明顯的角色:黑島沙和、妹尾あいり、沈怡、北川澄香
即使無法感知到關係，也想要一段戀愛的黑島，沉浸在父愛和戀愛中的小太妹妹尾，和一群偷渡者合宿並且有真摯感情的中國留學生沈怡還有兼顧工作和家庭的北川女士，雖然臉譜化都挺嚴重的，但她們主導她們生活的無外乎強烈的情感關係，而這一點在劇集中其他男性角色身上，表現並不明顯，比如獨居的藤井醫生、久住先生和主婦的丈夫們，都是一副得過且過，仕途至上的樣子，並不難看出。
一股清流:木下茜
這里想特別說一下木下女士，在全劇中可謂是唯一對關係不甚重視的女性，她的寫作事業可以讓她冷靜、理智、獨居卻並沒失去自我，甚至可能因為寫書的目的去促成事件（這點尚未確定，但劇集里有渲染這部分意向）。黑色的服飾和垃圾收集者的身份，也為她平添了一份與世無爭和置身事外的姿態和態度，日光之下，並無新事，這樣的女性並不是沒有，只是實屬罕見。
如題，劇集中的女性大部分的狀態困境源於對關係的渴望，這可能是讓人唏噓的本能，願女性朋友們明辨自己世界中的關係狀態，和無關之事劃清界限，自我內修。此致。
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