尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
暑期檔漸進尾聲，為了避開九月份紮堆的獻禮片，很多古裝劇開啟了「加更」模式，提前進入大結局。比如《陳情令》、《長安十二時辰》、《九州縹緲錄》等。
盤點近兩年播出的一些影視作品，你會發現「雙男主」的戲越來越多。今年更是有紮堆上映的趨勢。
比如除了上面剛才提到的《長安十二時辰》、《九州縹緲錄》、《陳情令》之外，還有《鬼吹燈之怒晴湘西》、《黃金瞳》等等，電影作品有《掃毒2之天地對決》、《追龍2》等。
這些雙主角人設的影視劇紮堆上映，以後是否能成為影視劇創作的主流?他們在與「單主角」挑大梁的劇集創作上有什麼優勢和劣勢，這些問題是值得每一個影視製作人和影評人深思的。
我們首先來看一下「雙主角」人設模式的優勢。
第一、 雙主角劇集的人物對比更鮮明，角色塑造更豐滿
這一點，我們可以以暑期檔大熱的古裝劇《長安十二時辰》來分析。劇中雙男主分別是易烊千璽飾演的李必和雷佳音飾演的張小敬。
一個是出身名貴、少小老成的天才少年，一個是出身底層卻粗狂忠義的死囚。身份對比鮮明，人物個性的不同也一目了然。
身份決定了誰掌握遊戲的指揮權，個性決定誰是遊戲最終走向的掌控者。身為靖安司的指揮官李必是對死囚張小敬有絕對控制權的，在李必看來，張小敬就應該聽命於他，而且是絕對服從，哪怕就是功成之後，不能赦免張小敬，張小敬，你也應該聽我的。
正因為李必有這種身份的優越感，所以一開始，在還沒有征得張小敬的意見時，他就可以給他下命令，即使後面被人揭穿自己沒有權力特赦張小敬後，他依舊可以毫無愧色的對張小敬說出自己想做宰相，想拯救百姓那套說辭。這是身份優勢給予他的自信。
在張小敬沒有成為張都尉的時候，李必對他有指揮權，而一旦張小敬走出靖安司，他的行為幾乎就不受李必約束了。
他的信條是:我可以給你辦事，但是要按我的規矩來。於是這兩個人之間「相愛相殺」的人物關係就立起來了。
他們有相同的任務:為了保長安、保百姓。但他們之間又是彼此制約，李必想約束張小敬，張小敬認為李必要尊重自己做事的原則。
他們兩個人在這種矛盾中互相了解、彼此成就。這類雙主角人設的劇集自帶CP體質，很容易讓觀眾產生代入感，觸發收視熱潮。
反之，單主角劇集的人物設定就不存在這樣「相映成趣」的人物角色對比。比如今年播出的另一部古裝劇《將夜》，它講得是草根少年寧缺的成長史。
在劇中，男主寧缺自帶主角光環，其他人的出場都是陪襯，無論是戲份上，還是出場時間上，寧缺是絕對優勢，戲中沒有哪一個角色能與他相提並論。因為他的對手都比較弱勢，反而顯得這個角色個性不那麼突出了。
一部戲，六十集，寧缺的個性都沒有太大的變化，這就是大男主戲劇最大的劣勢。
第二、 雙主角劇集的敘事線索更清晰、明了，戲劇衝突更集中
這一點，我們可以用《掃毒2之天地對決》來分析。劉德華飾演的餘順天和古天樂飾演的地藏，本來都是出身於同一個社團，因為地藏場子里有人吸毒販毒，餘順天代表老大對地藏實行了懲罰，產生嫌隙。此後，兩人帶著對彼此的誤會，同時脫離社團。
離開幫派後，影片敘事線索分為兩條，一邊是餘順天成功洗白，成為上層的成功人士，另一邊則是地藏破罐子破摔，最終淪為最大的毒販。
當餘順天親眼目睹自己的兒子因為吸毒而亡的時候，他開始了自己以暴制暴的掃毒行動。於是，餘順天與地藏的矛盾開始，並逐次升級，由兄弟反目，到生死對頭，最終兩敗俱傷、共赴黃泉……
這樣的雙男主設定，影片的敘事線索，簡單明晰，先是雙線敘述兩個人不同的發展軌跡，而後兩個人相遇，產生矛盾，成為冤家對頭，兩個人之間的矛盾成為影片最主要、最關鍵的矛盾。
而單主角劇集敘事線索就比較單一，比如熱播劇《親愛的，熱愛的》，就是講韓商言的感情戲，整個戲下來，沒有特別激烈的矛盾衝突。
而群像戲中，敘事線索就顯得比較繁雜。比現在熱播的《小歡喜》，以三個家庭、四個孩子的高三生活為主線，展開敘事，三個家庭的故事，齊頭並進，編者的意思，是想盡可能的全面的展現此類生活中的父母類型和孩子個性的不同。
然而編劇越想講得全面，就越難以分清主次，戲中的人物矛盾衝突也就有些弱化了。
那麼「雙男主」模式的劣勢或者說是弊端在哪里呢?
第一、 角色定位容易固化，故事走向以及結局明顯，讓觀眾失去探索的樂趣。
雙主角的劇集看多了，你就很容易發現其中的規律，特別是在人設善惡的設定上。在一些警匪片、懸疑片中，雙主角的設定基本是「一白一黑、一正一邪、一善一惡」，這種人設運用技巧在港片《無間道》中被運用的爐火純青。
兩個主角，一個是在警方臥底的黑幫分子，一個是在黑幫臥底的警察。這兩個人分屬不同的陣營，卻都是臥底的身份，他們之間的矛盾衝突，表現出來的複雜的人性，很有看點，這也是《無間道》系列之所以取得成功的一個關鍵因素。
其次是兩主角本來是好友、是兄弟、是姐妹，最終因為某個事件，走向決裂，一個正派，一個黑化，這種套路被港片玩得十分熟練。
比如《掃毒1》、《掃毒2》、《無雙》等等，等等。這類劇最大的缺憾就是「正義最終戰勝邪惡」的結局，大家看了開始，就已經預料到了結局，無外乎好人殺死惡人，自己還活著；好人與惡人同歸於盡。
既然結局已定，觀眾們很容易失去追劇的興趣，那麼如何把故事講好，絕對是對編劇和導演的考驗了。
也有雙主角都是正義人士的，比如《長安十二時辰》里的李必和張小敬、《陳情令》里的藍忘機和魏無羨。
這類劇的成功，是兩個人設都要立得住，也就說他們分開看，各有魅力，合起來，要有高度的契合感，CP感，如《陳情令》里的忘羨CP，只要兩個人的人設立柱，戲就成功了大半。
第二、 近兩年，雙男主劇集紮堆，造成觀眾的審美疲勞。
無論是電影市場還是電視劇市場，總會有劇集紮堆上市的現象，如何從一堆類似的劇集中突圍，恐怕是每一個製作方都要考慮的問題吧。
從大的方向來說，無論是雙主角還是大男主、大女主，都是形式問題，影視作品最終還要落腳到內核，如何講好故事，塑造人物上。
只要故事夠精彩，製作方足夠有誠意，至於是講一個人的故事還是兩個人的故事，其實並沒有那麼重要。整體品質的提升才是影視作品成功的關鍵所在。文/惜梅
>從《長安十二時辰》到《陳情令》，雙主角的影視劇成主流?