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本文來自公眾號【娛理】，一個專門深挖娛樂圈幕後故事的號。
《都挺好》即將迎來大結局。
過去三周時間里，這部聚焦原生家庭的劇集引發熱議，成為近年繼《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》《知否知否應是綠肥紅瘦》《大江大河》等之後，由正午陽光團隊打造的又一部叫好又叫座的國產劇。
從體制內到獨立制片公司，以制片人侯鴻亮為首的核心骨幹始終以內容品質為首要追求，不迷信數據，不盲從潮流。
反應現實生活的家庭劇是中國電視劇市場從來不缺乏的重要門類。然而近兩三年卻鮮有這類電視劇能夠突出重圍成就「爆款」。《都挺好》以獨特的視角和題材，用一個原生家庭的生活為引子，給觀眾帶來了全景式的現實生活描述，成為近期大家茶餘飯後的重要討論話題。
微博話題#電視劇都挺好#
微博超話#都挺好#
成為「爆款劇」是每一部電視劇希望達成的目標。但如何定義爆款，在新媒體時代一直沒有標準。通過對《都挺好》熱度的研究和收集，我們可以給新時代的優質爆款劇做一個明確的符合標準:
收視率上升趨勢明顯，後期單集至少突破1.5以上；日均相關話題至少五次熱搜起；貓眼數據全網熱度榜第一；豆瓣8分以上；微信指數峰值最高突破3300萬；劇中人物的表情包、台詞被廣泛應用於網路，不僅限於娛樂行業從業者；公共場所隨處可見各色觀劇者…
每一個爆款的總結陳詞都像是馬後炮，但真正能做到每一環節都不失水準的作品少之又少。不如就抓住《都挺好》幕後的十一個關鍵問題，看看正午陽光和這部劇是如何一步一步走到了今天。
倪大紅的即興表演已成熱門表情包
角色的厚度
孤獨的老人和坍塌的父親
《都挺好》播出後，「集所有中國老人缺點於一身」的蘇大強徹底火了。如果硬要選擇一個該劇的男主角，相信蘇大強一定當仁不讓。相比於蘇家的子女媳婦兒，這位父親的角色複雜性和厚度，無疑是所有人物之首。
劇中的他市井、頑固、自私自利、倚老賣老，以近乎撒潑的方式折磨著每個子女。網友繪制的蘇大強表情包在社交網路躥紅，更令這個人物成功「出圈」，Q版表情包展現了蘇大強戲精附體的幾個瞬間:碎碎念要錢要房、假裝高血壓、嚷著要跳樓等，作妖不停。
在中國傳統文學、影視作品中，父親形象總是高高在上。
李安導演的「父親三部曲」（《推手》《喜宴》《飲食男女》）對此有過深刻的反思，國產劇還沒有過深入闡述。《都挺好》便展現了「父親形象的坍塌」，這也是正午陽光董事長、知名制片人侯鴻亮第一次讀《都挺好》小說後最大的感受:「突然有一天，你會發現父親老了，會發現父親不一定總是對的，這是我們成長經歷中可能都會面臨的事。」
電視劇《都挺好》截圖
導演簡川訸說:「老人作都是有原因的，我們身邊都有老人、父母，蘇大強很孤獨。他住在明成家，種種事件都表現出寄人籬下的壓抑。看到後面，會覺得他其實挺可憐的。」
對於老伴去世，蘇大強自始至終沒表現出一絲悲傷或懷念的神情，在去葬禮的路上都把遺照扣過來不願多看一眼。更讓兒女無法接受的是，老伴去世還不到一年，蘇大強就與全家為敵，堅持要娶小保姆為妻，上演了一段荒唐的黃昏戀。
電視劇《都挺好》截圖
是蘇大強無情嗎?
導演簡川訸這樣認為:「及時表露出自己的悲哀的確是正常的思維方式，我們的影視劇里也永遠是這樣灌輸的。但我身邊一位親人的真實情況是，老伴去世半年後他才反應過來，這半年里完全是懵的。每個人的情緒宣泄點是不一樣的。」
侯鴻亮則認為「這個人物需要在一定時間寬度里去展現，像皮球一樣，前面壓得越低，後面就會彈得越高，形成人物張力。」
有網友開了一個腹黑的腦洞:蘇大強會不會是故意不及時叫救護車?劇中後半段蘇明玉也提出過質疑。簡川訸說:「那不可能，腦洞太大了。他只是慌了，錯過了最佳搶救時機。」
電視劇《都挺好》截圖
真實的細節
源於認真的前期調研
好的現實主義作品一定是建立在豐富的生活素材之上。
姚晨在開拍前結識了三位真實的銷售總監，去工廠跟她們一塊體驗生活。她從她們身上觀察到很多細節，比如作業務的不能穿太明顯的名牌衣服，不能開太張揚的車，這樣去談價格的時候會引起客戶心理反感；銷售經常會在各個辦公區之間來回穿梭，所以不方便穿高跟鞋。她將這些細節反饋給了導演和造型師，重新包裝了蘇明玉這個人物。
電視劇《都挺好》劇照
蘇大強去看房，從兜里掏出一把珠子撒到地上看地面平不平，連賣房的中介都忍不住稱奇，令觀眾get實用技能；蘇大強總結理財被騙經驗，蘇明玉舉報審計人是自己親二嫂，給大家科普了一番金融常識。
《都挺好》里關於職場的部分亦做過精密調研，比如中國機床生產行業的現狀，銷售經理的工作狀態和收入情況，公司上市的真實案例等等。
有時候觀眾出戲就在一瞬間，主創團隊在方方面面做的大量採訪調研，保證了作品根基的紮實。
電視劇《都挺好》劇照
妥帖的造型
為人物服務
作為一部女性向都市劇，《都挺好》里幾位女性角色的造型十分亮眼，服飾和包包品牌為被許多時尚公號追捧。但更值得一提的是，造型在這部劇里並不僅僅是品牌符號，恰如其分的時裝語言成就了人物狀態的潛台詞。
劇中蘇明玉身為公司銷售總監，多選擇低調有質感的小眾品牌，突出身份特點，但當她和石天冬去茶園休假時，則選擇了一件色彩鮮亮的枚紅色風衣，無須角色多言，造型便襯托出小女生般的戀愛心情。
電視劇《都挺好》劇照
劇情前半段李念飾演的朱麗常常穿著花哨的奢侈品牌，觀眾一看就知道她是個稍微有點拜金和炫耀心理的「小公主」。
在見蘇家人時，她都一定要會拎上logo最顯眼顯然的包，和常年在美國定居一身休閒運動風的大嫂一比較，角色性格呼之欲出。
電視劇《都挺好》劇照，李念飾演二嫂朱麗
電視劇《都挺好》劇照，高露飾演大嫂吳非
煙火氣的置景
接地氣的基礎
近年一直流傳過的一個說法是:正午陽光的戲里，演員總片酬會被控制在合理的范疇之內，製作預算會被重點用在提升製作品質上。
《都挺好》選擇了風景如畫的蘇州作為外景，而所有家、石天冬餐館內景都是在攝影棚里搭的。據演員李念講述，家里桌上的零食都是可以隨時拿起來吃的，茶壺里有熱茶，擰開水龍頭有自來水，這樣細致真實的場景給了演員很大的代入感和創作空間。
也有網友注意到，明成朱麗家背景處的細節十分生活化，不像以前很多現代劇的家庭都給人一種樣板間的感覺。
電視劇《都挺好》劇照，蘇明哲和妻子在家里
簡川訸導演回應，這就是正午陽光一直以來的製作水準，《歡樂頌》時已經如此。
蘇明哲一家在美國的戲份是在蘇州城外的一個小鎮上拍的。劇組為此特地調了一批美國車型、車牌、群演等，也將住宅內外布置得更美國化。侯鴻亮和簡川訸坦言，美國戲的搭景可能存在一點點遺憾，但一部電視劇要在一百天內做到每個細節都完美是不可能的，所以只能抓大放小，先保證把最重要的部分做好。
一部劇從導演演員到幕後製作，每個部門的精益求精都是奠定這部劇製作品質的基石，《都挺好》已經做到了國產劇一流水平。
電視劇《都挺好》劇照，大嫂和小咪在「美國家門口」
平衡的選材
家庭是主核 職場是點綴
《都挺好》有著得天獨厚的IP優勢。
「阿耐寫現實題材的內容，包括中國的職場，是非常獨到的。」侯鴻亮表示。
但在劇版開拍之前，正午陽光團隊就劇中應該展現多少職場戲進行過爭論，最終達成一致:這個劇的定位就是家庭劇，職場部分只是為了服務蘇明玉這個人物，僅此而已。另外，老蒙和明玉之間像是另一種父女關係，可以和親生父女關係形成對比。
電視劇《都挺好》劇照，老蒙和蘇明玉
《都挺好》里刻畫了很多職場戲份:她巧妙處理與上司、同事的關係，她力挽狂瀾解救了公司危機，她以自己的職場地位暗中為大哥二哥二嫂的工作助力，甚至連老板家族的一團亂麻，她作為外人都能聰明化解。
而這條職場線是為了與家庭線形成鮮明對比——即便是蘇明玉這樣頂級厲害的人物，都無法解決自己的家庭難題，可見清官難斷家務事。
主創們選擇弱化職場線、突出家庭線，直到全劇偏後的地方，才通過小蒙的疑惑交代出蘇明玉到底從事的是什麼行業，這樣才不會過早分散觀眾的關注和討論焦點。有抓有放是《都挺好》主創的理性選擇，如果面面俱到地深化職場部分，可能就不止46集了，整個劇的主題也會被沖散。
電視劇《都挺好》劇照，蘇明玉和小蒙
反套路劇情
真實生活拒絕亂編
為什麼最近幾年觀眾不愛看家庭劇了?因為套路太多。要麼婆媳矛盾，要麼丈夫出軌；結局也很容易猜中，家庭一定會大團圓，小三一定沒有好下場。
這一方面是受制於審查風向和道德倫理的「紅線」，另一方面也是創作者的惰性所在。編劇並沒有真正紮根到普通百姓中間，聽聽他們的困惑是什麼，怎麼解決問題，編出來的故事難免假大空。
《都挺好》中的「套路感」是比較少見的，尤其前幾集快準狠切入，龐大的信息量令觀眾無暇喘息——第一集一上來一家之主就猝死了，整個家庭一盤散沙，親人之間充滿隔閡，從沒在家庭中感受過一點愛的蘇明玉獨自步入社會、打拼上位，她要面臨究竟自己該接受還是掙脫原生家庭的抉擇。觀眾以前從沒在國產劇里看到過這樣的開頭，會對接下來的每一步劇情發展充滿好奇。
電視劇《都挺好》截圖，大小蘇明玉擦身而過
「反套路首先歸功於阿耐小說的精彩，其次是改編下了很大功夫。原則就是不去編，情節都必須有真實生活基礎、生活邏輯在，不能是為了博眼球而寫。」侯鴻亮說。
《都挺好》里的大部分情節都是有真實生活案例作參考的，很多觀眾也都表示，能在角色身上看到自己身邊人的影子。
以前很少有哪部劇如此深入地探討了重男輕女和養老等問題:孩子是不是只有義務養到18歲，三個兒女誰該給爸買房子，房產證上該寫誰的名字，離婚了怎麼分財產和債務，保姆能不能代替親人，跨國工作影不影響家庭…這些問題可能在現實生活中家人之間都羞於面對，導演卻一把扯下了遮羞布，讓可能存在的現實矛盾一絲不掛的展現在觀眾的面前。
這也是《都挺好》觀眾緣持續高升的一個主要原因。
電視劇《都挺好》截圖，蘇家老大蘇明哲名言之一
功底紮實的演員
原聲配音 圍讀劇本
關注正午陽光的觀眾會發現，正午陽光一向不盲目跟風，不屈從於流量，找的基本都是演技、台詞功過硬的演員。
《都挺好》同樣如此，幾乎所有演員都是本人原聲配音。開拍前必須全員到場，花幾天時間來圍讀劇本，每個演員都要闡述對自己和其他人角色的理解，開機後每場戲也會再次排練討論。
劇中有至少五位演員之前都跟正午陽光合作過，配合默契。
電視劇《都挺好》現場工作照
《都挺好》選主演的過程是首先圈定蘇家的人選，高鑫是正午陽光的老朋友了，倪大紅、郭京飛、姚晨也很適合各自的角色。然後再選各自的伴侶，看女演員跟誰比較搭，再然後請了陳瑾老師來出演蘇母。
侯鴻亮在評價主演人選時，總提到的一個詞是「準確」。事實也證明，因為倪大紅、郭京飛對角色的拿捏精準，觀眾給予的反饋極為熱烈，對角色有多少恨，對演員就有多少愛。
電視劇《都挺好》截圖，特別出演陳瑾
張弛有度的節奏
正劇中的喜劇元素拿捏
劇中，蘇家三父子都被塑造成帶有喜劇色彩的人物:蘇大強和老二蘇明成在家互相鬥法，使過同樣的一招殺手鐧——趴在地上耍賴；「遠程盡孝」的大兒子蘇明哲則把「XX真是太讓我失望了！」時刻掛在嘴上，看似是孝子，實則白蓮花。
正午陽光團隊解釋稱，這樣的處理是基於創作上的考慮——本來這部劇的題材就有些沉重，如果沒有喜感調劑的話，觀劇的舒適度是不夠的。比起小說，劇版的蘇大強、蘇明成性格都更加極端，人設都更加鮮明。
電視劇《都挺好》劇照，蘇大強和蘇明成
這是《都挺好》這部劇的高明之處，在正劇和喜劇間找到了微妙的平衡，既不乏深度，又有娛樂觀賞性，這對導演、演員都是更高層面的功力考驗。
喜感的另一個好處是，觀眾會被這些人物逗笑，愛恨交加，不會像以前那樣一味地把對角色的怨恨情緒發泄到演員身上，反而更願意加入玩梗的行列。
郭京飛每天和網友一起聲討蘇明成，網友也呼籲倪大紅開微博，幫郭京飛分擔火力。
截圖自微博@新浪娛樂
強烈的女性意識
不刻意逢迎 一切從心出發
據藝恩統計的數據，《都挺好》女性觀眾比例達七成以上；百度指數的用戶畫像也顯示，30歲以上的女性觀眾為這部劇的主要受眾。正午陽光之前的《歡樂頌》已經被封為「都市女性勵志教科書」，都市劇也基本都是主打女性觀眾，那麼，《都挺好》是如何滿足女性觀眾越來越高的心理需求的?
在許多傳統影視劇中，中國女性的形象都是隱忍的、母性的、逆來順受、任勞任怨，《都挺好》里的大嫂二嫂都有這樣傳統的一面。而女主角蘇明玉則形成對照，代表了一種全新的現代獨立女性精神——
蘇明玉可能成為了全劇觀眾「代入感」最強的角色。她受原生家庭拖累，但比以往的女性角色更具有反叛意識。她靠自己的努力突破局限，成長為收入豐厚的職場精英，無疑是都市職業女性的目標和榜樣；
電視劇《都挺好》劇照，姚晨飾演蘇明玉
性格方面，蘇明玉八面玲瓏、說話辦事乾脆利落，表面像「燈塔水母」一樣高冷甚至狠毒，實則有一顆溫柔善良的心，可禦可萌；
感情方面，蘇明玉以情感需求為唯一考慮條件，認準目標，主動出擊，將未來家庭命運掌控在自己手上，拒絕重現父輩的悲劇。
侯鴻亮和簡川訸表示，他們並沒有在劇中刻意抬高女性角色:「劇中最溫暖的人是石天冬，他不是蘇家人，所以能跳出家庭來看問題，是蘇家的重要調劑。我們不能拿以前傳統的眼光來看待男女關係，我們在創作時也沒有考慮男性視角或女性視角，最終內容還是要根據角色出發。」
電視劇《都挺好》劇照，蘇明玉和石天冬
正是創作初心的純粹，共同成就了一個血肉豐滿、富有魅力的新時代女性形象，與以往所有國產家庭劇里的女主角都截然不同。蘇明玉會戳中許多女性觀眾的痛點，而看她一路過關斬將、披荊斬棘，無疑能給人帶來極大的心理滿足。
不可否認，蘇明玉劇中的「無所不能」，甚至蘇大強的「作妖」，都有一定程度的藝術誇張。但角色能最終在觀眾心中立得住，還是源於明玉「無所不能」背後的脆弱和對親情的渴望，也源於蘇大強「作妖」背後隱藏的孤獨和壓抑。
電視劇《都挺好》劇照，蘇明玉和蘇大強
不追熱點的爆款生產者
追品質才能成就爆款
回顧過去幾年的爆款劇，沒有一部是純家庭題材。《都挺好》的誕生似乎並不符合市場潮流，在它之前，搶手的是宮鬥、玄幻、諜戰、愛情、大IP，唯獨家庭劇好像已經被拋棄很久了。
回顧侯鴻亮團隊和正午陽光的以往作品，類型十分多變，一向不按套路出牌——
有年代劇《闖關東》《大江大河》，歷史戰爭劇《戰長沙》《北平無戰事》，諜戰劇《偽裝者》，古裝劇《瑯琊榜》《知否知否應是綠肥紅瘦》，刑偵推理劇《如果蝸牛有愛情》，都市女性勵志劇《歡樂頌》，行業劇《外科風雲》，家庭劇《父母愛情》…《都挺好》小說版權購於2011年，簡川訸導演帶領編劇團隊進行了漫長而細致的改編。
電視劇《都挺好》現場工作照
「我們不會刻意去迎合市場，最喜歡的類型一定是沒有做過的，或者同樣類型里還能有新鮮感的。以前經典的家庭劇已經太多了，比如《家有九鳳》《父母愛情》《媳婦的美好時代》，但近兩年都沒有火的。《都挺好》簡川訸導演殺出一條血路，這是創作者的勇氣。」侯鴻亮說。
不追隨熱點、不復刻經典是正午陽光成立以來一直在踐行的原則。侯鴻亮2014年曾寫過一篇名為《制片人眼中的好劇本》的文章，里面寫道:「從商業上來講，一個項目獲得成功之後，再去接著做同類項目，可能會獲得巨大的經濟收益。但是作為創作人員，當你不斷重復這些過程時，創作就變成了生產。每次我們向電視台征求意見，電視台往往拿以往播出後反響不錯的作品來舉例，以它們的題材類型、故事風格等等來評判和選擇新的項目，這種經驗主義會讓每一次創新行為的市場之路走得異常艱難。文藝作品的生命力就在於它沒有一定之規，創新是整個行業不斷前行的動力。」
沒有一個爆款是靠精打細算公式得出來的，靠的是全體創作者新鮮的創意和腳踏實地的執行。《都挺好》的成功會讓更多創作者吃下定心丸:只要品質過硬，家庭劇永遠不會過時。
電視劇《都挺好》現場工作照
正午陽光的價值觀
家好，才能「都挺好」
《都挺好》將夫妻關係、重男輕女、養老、買房、小家與大家權衡等中國家庭常見問題暴露在陽光下。那麼暴露之後呢，結局會向怎樣的方向發展?正午陽光想傳達給觀眾的到底是什麼?
侯鴻亮認為:「電視劇是一門大眾藝術。我們作為電視劇的創作者，有傳遞價值觀的意願和責任。在《都挺好》中，家庭在每個人心中的位置，以及最終能給人帶來的東西，是無可替代的。這也是我們希望講述給觀眾的。」
「我個人覺得，阿耐寫的三部小說，大的價值觀是一樣的。《大江大河》是了解一段歷史，再去面向未來；《歡樂頌》是盡管一地雞毛，但生活還得繼續；《都挺好》則是探討如何跟原生家庭和解，如何跟自己和解。希望看這部劇能給觀眾帶來一定的思考:我們都需要正視自己的家庭和親人關係，在自己的生活經歷中不斷成長，最終找到最正確的方式去看待家庭，甚至自我。」
導演簡川訸則把他對這部劇的最終理解做成一幅書法，掛在了蘇大強新家牆上:「家和萬事興」。
「這個‘家和’不是迎合，而是要有更深入的思考。每個家庭成員都不要太想當然，我們都會有這種慣性，跟自己爸媽有時候不好好說話，其實是不對的。遇到問題，在無法改變家人的情況下，要盡量調整自己。蘇大強、蘇明成內心其實都是希望往好的方向發展的，這部劇里的每個人都有兩面性，沒有一個人是完美的。」
電視劇《都挺好》截圖
有網友說，蘇明玉就應該復仇到底，就不應該回歸家庭。如果你站在蘇明玉的立場上這麼思考，可以理解。可是那個時候觀眾爽了，蘇明玉也真的痛快了嗎?
很多文學作品都描述過復仇之後的精神空虛。生活的本質是前進，而不是不斷的回頭、甚至無休止的報復過去。就像我們每個人在現實生活中，無論對家庭有多少的不滿，無論我們遇到怎樣的困境，血脈親情都難以割捨，生活依舊要繼續前行。
相信大多數觀眾和我們一樣，在臨近尾聲之際，不求劇中每個人物都能彼此和解，但希望在家庭問題中，他們最終都能跟自己和解。
這才是「都挺好」的真諦。
電視劇《都挺好》現場工作照
聽說點一下你會更好看