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《慶餘年》真的很火。
自11月26日開播以來，熱度持續升溫，基本把每日熱播劇第一的位置給霸占了。
就拿一天28萬的搜尋指數的來說，甩第二名的2.2萬可是十倍不止。
電視劇從一開始由男頻文改編的不被看好，之後雖引發各種爭議，卻依然以豆瓣8分的成績屹立不倒。
這里不由得讓人深思，到底是什麼使得觀眾著了魔似的喜歡看它呢？
網友們紛紛表示自己喜愛的原因：
「穿越的劇情設置得很巧妙，全員演技在線，搞笑的梗也很多。」
「劇情沒有一點畫蛇添足的剝離感，很緊湊很精彩，也很輕快，能讓我歡快的笑，期待後面的大戲。」
可以說，《慶餘年》演技在線、搞笑梗多、節奏緊湊、引人深思等優點大家有目共睹。
「范閒祈年殿鬥詩」又展現了該劇新的內涵，可謂是神來之筆。
看過的網友們難掩激動，紛紛為小范打call：
「張若昀台詞炸裂！鬥詩這一段太經典了！」
「小范大人在祈年殿醉酒鬥詩這段名場面我終於看到了，太特麼酣暢淋漓了 ！」
「每當看見這一幕我總會想起李白，李白當年大概也就是此情此景吧。」
長達四分多鐘的背詩，將近40首詩詞，抒發的是國人對唐詩宋詞乃至五千年文化的豪情。
而在劇中，范閒從悲壯、豪邁到最後的孤獨落寞，無不對應著他來到這個世界的心路歷程。
如果說牛欄街刺殺，滕梓荊慘死是范閒的成長轉折點，那麼祈年殿鬥詩，驚艷朝堂百餘人確實可以說是小閒閒的人生高光時刻了。
有人說，范閒靠編劇金手指，一路開掛走上人生巔峰。
在劇中，他不僅有一堆老父親的幫助，親爹慶帝，養父范建，教父陳萍萍，叔父五竹，師父費介，嶽父林若甫。
還有各種隊友神助攻，滕梓荊、王啟年、范若若、高達等為之前赴後繼。
更何況，還有最新幾集揭秘的母親葉輕眉這個最大的幕後推手。
而靠背詩上位更是穿越文里的經典套路之一。
不可否認，含著金湯匙出生的范閒確實具有開掛的性質。
尤其是貓膩的原文小說本就是男頻小說，「爽」是它的特色之一。
而編劇王倦神就神在這，他在保留了原著精髓的同時，又進行了創造性的發揮。
祈年殿鬥詩之所以引發觀眾的喝彩，原因是什麼呢？
首先，與一般的爽文靠背詩上位而洋洋得意的主角不同，范閒對背詩這種不光彩的行為是自知的，他也承認這些詩是他在仙界看的文字，是「借來的」。
其次，「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」，他借這些詩不僅表達的是來到異世界的孤獨，更是對曾經我們所在的世界的緬懷與讚嘆。
中國上下五千年，浩瀚文明博大精深，唐詩宋詞冠絕古今，對於沒有這些的慶國某方面確實可以說是「仙界」了。
不只如此，我們仔細想想，看起來有著開掛人生的范閒，他還孤獨個什麼呢？
這就要回到《慶餘年》的核心了——「現代思想與古代制度的碰撞」。
從他剛到京都時，對仆人所說的不分主仆，人人平等。
到他告訴若若婚姻自主，追求自己所愛。
而為死去的滕梓荊討回公道，無疑是范閒在古今碰撞上極其重要的一役。
「死的不過是個護衛。」
范閒當街血刃程巨樹，審問司理理，揪出林珙，最終找到幕後指使長公主，以身犯險，掀起巨浪，圖的是什麼？就是想證明：
死的不是個護衛，是與我們一樣的人！
可以說，滕梓荊這一死，是范閒真正面對封建制度的覺醒點。
從一開始面對葉輕眉碑文上的「願終有一日，人人生而平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明」時的沒有那麼偉大，只想過普通人的生活的范閒。
到滕梓荊被殺，無人在意的現實，他終於明白，他想要在這里隨心安穩地過一生是不可能的。
他不是葉輕眉式的科幻般的革命家，但他從未停止過抗爭。
就像被很多人吐槽的，「范閒不跪」這個情節，一方面確實是因為他自己後台夠硬，而另一方面卻顯示的是他自己小小的反抗。
就像「機器貓」、「狗血」、「智商盆地」，一個個現代台詞從他口中說出，在取得喜劇效果的同時，也是在告訴觀眾，他不願被這個世界同化。
而林婉兒的出現，讓范閒發現身處這個世界的意義。
面對范建父母之命，媒妁之言的威逼，面對林若甫全力相助的利誘，范閒始終堅持：
「我對婉兒好，是出自我的真心，只是因為我想對她好。」
而之後他對智障兒林大寶的平等相待，更是贏得了林若甫的好感。
如果說葉輕眉想做一顆參天大樹，那麼范閒就是一顆種子，在身邊人的心中播撒，漸漸地影響著其他人。
從這方面看，他更像是個現實的理想主義者。
正如編劇王倦所說：
「他是一個反抗者，本質上他不是傑克蘇主角，他是一個悲劇主體，不停地在掙扎和反抗。」
表面上看范閒要風得風，要雨得雨，實際上那些助他之人皆可與他為敵。
而以慶帝為代表的封建專制是他最大的敵人。
可以看到，與很多穿越宮鬥劇不同，主角不是選擇某一派然後盡力扶持，助其稱王。
一開始，太子似乎是范閒最大的敵人，後來他卻與林相共同助力。
而面對頻頻示好的二皇子卻也亦敵亦友，從未結盟。
可以說，他從未融入任何一個派系而自成一派，頗有唐吉訶德式的感傷。
這樣的人，又怎能不孤獨呢？
不論是慶帝的睡衣散發，塑造的是一個不同一樣的不拘小節的帝王形象。
還是背全本紅樓，張口就來的古詩詞儲備實際上是因為他是冰川時代之前記憶實驗的產物。
很多表面上是槽點的橋段，實際上都別有一番心思。
之所以說祈年殿鬥詩是神來之筆，是因為這一段正呼應著《慶餘年》的主題，表達的是「現代思想與古代制度的碰撞」過程中的孤獨。
而我們為什麼可以get到這種孤獨呢？
不僅是因為只有國人才能領略唐詩宋詞之美好，也是因為身處現代社會的我們好像無暇顧及而把它們塵封了太久。
古今碰撞這個命題可謂是相當之大，準備做成季播劇的《慶餘年》，環環相扣的敘事，煞費苦心的鋪排，在行至二三十集處終可窺見其野心。
沙雕劇嘻嘻哈哈，沒個正經，固然可以博君一笑，但嬉笑如雲煙，轉瞬即逝。
歷史正劇一板一眼，好生嚴肅，雖然可以發人深省，但過於端正容易讓人束之高閣。
註水劇侮辱智商，歐美神劇好看卻終究像霧里看花，終隔一層。
而沒有故作深沉的《慶餘年》卻舉重若輕，亦莊亦諧，就像是我們身邊的朋友。
「我醉欲眠卿且去，去……！」，最後那句可謂是精髓。
一下子解構了所有的憂鬱與莊嚴，換為一句痛快的解氣。
它不就是我們身邊的朋友麼。
它有缺點但與我們共同成長，更重要的是，正是因為它的人格魅力才吸引著我們與其交友。
或許，這就是它如此受歡迎的真正奧秘吧。
青石電影編輯部 | 晨晨
>《慶餘年》：很多表面上是槽點的橋段，實際上都別有一番心思