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導語：影視劇所傳遞的是一種視聽語言，比單純的文字表達更加感性，富有衝擊力。觀眾會比讀者更容易沉浸其中，接受到更強烈的刺激。
作者 | 楊佳璇
編輯 | 石 燦
「《慶餘年》上映了，會爆嗎？」
「《慶餘年》算是有爆的跡象了嗎？」
「《慶餘年》是2019年最火的網劇嗎？」
隨著《慶餘年》第一季點播在2020年1月1日收官，這些問題終於有了確定的答案，會爆，而且很爆。
盡管遭遇了超前點播、資源泄露等風波，《慶餘年》仍然沖破了近年來男頻IP頻頻遇冷的「撲街怪圈」，在多個網劇榜單登頂。
在男性用戶聚集的虎撲論壇，有關《慶餘年》的討論帖占了「影視區」板塊的一半，編劇王倦得到空前追捧。
圖片來自騰訊視頻GIF圖
在虎撲，上一部達到如此熱度的網文改編劇，還是2015年的《瑯琊榜》。而這一次，《慶餘年》來勢洶洶，網友們多次發起《慶餘年》與《瑯琊榜》的對比投票，隨著劇情深入，《慶餘年》在數據上並不遜色。
從影視劇製作的角度看，《瑯琊榜》一直是行業標桿，播出四年口碑依舊。在這一點上，被許多網友吐槽服化道和武打戲的《慶餘年》，確實有所不及。
但是，這並不能阻擋男性觀眾們的狂歡。
虎撲用戶「豆腐卷子」投了《慶餘年》一票，留言道：「為《瑯琊榜》喝彩，那是網文作者地位提升的開端，為《慶餘年》興奮，貓膩才是自己人。」
圖片來自虎撲截圖
的確，雖然同為網文IP熱劇，但和發布在起點女生頻道的《瑯琊榜》不同，《慶餘年》的原著是一部實打實的男頻作品，不捧大女主，不貼「無cp」，充分滿足男性爽點，是起點白金大神貓膩的封神之作。
令人驚喜的是，在《慶餘年》的影視化過程中，其「男頻」姿態並未崩壞，卻同時吸引了大批女性觀眾，達到了「男女通吃」的效果。
根據百度指數的人群畫像，2019年12月搜尋「慶餘年」的男女用戶比為6:4，在女性用戶作為po文主力軍的豆瓣，慶餘年的熱度也是第一。微博話題、知乎問答、b站「二次創作」……在各大平台上均能找到許多女性觀眾的身影。
圖片來自百度指數截圖
微博用戶「小皮小飛」發表評論說：「地鐵上，公司里、朋友，碰到的每個女生都在看《慶餘年》……有一種流星花園2020的感覺。」
這種全民熱度，讓《慶餘年》的標籤逐步從「男頻IP」發展為「大眾向」「國民劇」。
《慶餘年》因何能做到「男女通吃」，這其中是否有規律可循？
追求爽感，但懂得克制
熟悉貓膩的人對《慶餘年》並不陌生，大多也看過貓膩的其他網路文學作品。
《慶餘年》是貓膩2007年首發於起點中文網的一部小說，在QQ 閱讀平台上，《慶餘年》小說打賞超 10 萬次，起點讀書平台上原著也獲得超 340 萬張推薦票，粉絲榜過百萬。
閱讀男頻小說時，女性讀者和男性讀者在體驗上會存在較大差異。
對於男性讀者而言，化身為主人公，不斷變強、征服世界，是刺激感的核心來源。而事實上，由於思維方式、社會文化上的不同，大部分女性讀者很難代入到男主人公身上，同步獲得這種體驗。
在多數情況下，她們更傾向於在故事中的女性角色上定位自己，建構其社會關係，完成閱讀幻想。此時，男主人公是她們社會關係中的重要成員，無法「成為他」，但可以「擁有他」。
作者貓膩認為，范閒身上的很多特質，對女性有吸引力。
「比如他是出色的詩人、文人、特務頭子、愛國志士，武藝高強。最關鍵的，他還長得特別好看。他結合了霸道總裁的特點，沒有哪個霸道總裁比他更霸道總裁，最後當上隱皇帝。
對一個男人來說，很土鱉的特質放上去就夠了，這就是大男主文。對女性來說，影像化之後很有吸引力。對男性來說，代入也有快感。」貓膩在與北京大學中文系邵燕君教授對談時評價范閒。
「貴公子」范閒為理想而抗爭，顯然比「屌絲」逆襲的橋段，更容易獲得女性讀者的喜愛。
除此之外，《慶餘年》中還有一個隱藏的「大女主」形象——葉輕眉。
范閒之所以能擁有「開掛」般的人生，是因為他這位已經過世的母親，為他打下的堅實基礎。通過作品中其他角色的描述，以及各種伏筆和細節，讀者們還原出了「葉輕眉」的故事。
有許多女粉絲在B站上剪輯「葉輕眉前傳」，也有人po文「求推薦一些女主像葉輕眉的女穿越文」，甚至還有女性讀者乾脆開始創作「葉輕眉」作為女主的同人作品。
圖片來自百度搜尋截圖
雖然按照女頻網文的流行趨勢來看，葉輕眉的形象顯得有些過時，但作為男頻故事中頗具神秘色彩的背景角色，作為推動故事發展的一條重要線索，看輕天下須眉的「葉輕眉」為女性提供了充足的代入空間，戳中了大量女粉絲的爽點。
與此同時，作者貓膩沒有一味放縱「爽感」。這也是早在2009年就已完結的《慶餘年》，十年之後還能符合大眾口味的重要原因。
在《慶餘年》的創作後記中，貓膩坦言，他不是太喜歡范閒這個角色，至少是完成蛻變前的范閒。在他看來，撕去范閒身上披著的光鮮外衣，他只是一個赤裸裸的普通人。故事中的確有像陳萍萍、葉輕眉這樣的理想主義者，他尊敬，但他做不來。
如果說作者在創作網文時，也在進行自我投射，滿足欲望。那值得慶幸的是，貓膩更加冷靜地剖析了這種投射，克制了過分的欲望。
這種克制讓背景強大的范閒沒有淪為「龍傲天」，讓男性讀者們不得不接受一個俗人的冷漠與私心；也讓有些「瑪麗蘇」的葉輕眉死在陰謀算計之下，讓女性讀者們不得不面對情感中的某種殘酷與虛偽。
追求爽感，但又懂得克制，讓《慶餘年》雖為男頻作品，卻具有更強的包容性，為影視化改編奠定了良好的基礎。
保留精髓，但追求平衡
不是所有大紅大紫的網文IP改編成影視劇後，觀眾都能買帳。
這與網路文學和影視劇之間的差異有關。在改編的過程中，需要從影視劇作品角度出發，尊重原著的故事內核，尊重原著的核心價值觀和粉絲需求。
從作品結構上看，網路文學的創作方式打破了傳統文學的時空結構。一部網文可以連載幾年，作者邊構思邊創作、邊更新邊互動。僅從邏輯上說，作者可以通過「換地圖」「打怪升級」等方式將主人公的故事無限創作下去，讓讀者不斷接受刺激，堅持追更。而這也是男頻網文動輒達到上百萬字的原因。
但對影視劇，我們仍有藝術結構上的硬性要求。在有限的劇集和時長內，編劇要講述一個跌宕起伏的故事，它的開端、發展、高潮、結尾，必須是完整的，不能陷入同質化的循環。
圖片來自騰訊視頻GIF圖
從表現形式上看，影視劇所傳遞的是一種視聽語言，比單純的文字表達更加感性，富有衝擊力。觀眾會比讀者更容易沉浸其中，接受到更強烈的刺激。這種差異讓影視劇創作在主題表達、人物塑造等方面，比網文作品更加受限，也不得不滿足更多的要求。
想要保留網文原作的核心魅力，又要符合影視劇的創作規律，同時要考慮受眾的普遍接受度，做到商業價值，對於負責網文改編的編劇來說，是一個很大的挑戰。
《慶餘年》的編劇王倦，用「平衡」來應對這種挑戰。
從主人公「范閒」的塑造上，我們可以看出這種平衡。
這種平衡點還體現在兩個方面。一個是現代思維和古代制度的碰撞，無論是原著，還是電視劇，這樣的衝突和矛盾讓讀者和觀眾投入了更多情感，更關注主角的命運進程。
第二點是人性，突出人物的精彩和複雜，本質上都是人性的展現和碰撞，所有的矛盾都圍繞最根本的人性衝突而爆發。
《慶餘年》播出後，許多觀眾對「范閒」的人設做出了評價。喜歡的觀眾覺得他聰慧過人、正直善良，討厭的觀眾認為他自私虛偽、表里不一。
知乎用戶「杯雪」認為，這種兩極化的評價是由於影視化調整導致的，但她對此表示理解。
「原著中范閒就是一個自私自利，帶一點點平等觀念一點點善良的普通現代青年，電視劇改編，當然要‘偉光正’一些……當然這樣改也挺好的。」
王倦坦言，他對「范閒」的黑暗面有所消減，試著讓他更善良更可愛，便於與觀眾產生情感連接。這種調整不能說是完美，但一定程度上提高了主人公的受眾接受度，適應了傳播需要。
在事業線和感情線的平衡上，王倦也付出了努力。
大多男頻網文以男主的事業線為重點，感情線不是太過薄弱，就是充滿YY。
《慶餘年》的原作也存在這種缺陷。而在劇作中，編劇適當強調了女主的獨立性，添加了男女主之間的感情線，以明確女主地位。同時還刪去了原作中男主人公的妾室「柳思思」，調整了男主與其他女配角之間的互動方式，避免女性觀眾因男主的「處處留情」而感到不適。
一男主、一女主、多個紅顏知己的感情模式，讓《慶餘年》依然保持著大男主作品的基本調性，不容易因為感情線註水而遭到原著粉的詬病，也在一定程度上保護了女性觀眾的觀劇體驗。
在主角與配角之間，也體現了這種平衡。
《慶餘年》原作就以精彩的配角塑造見長，陳萍萍、慶帝、五竹……這些人物都獲得了大量讀者的喜愛。而編劇王倦更是物盡其用，除了展現主要配角的魅力，還要努力榨乾每一個小角色身上的價值。
在原著中只是斷了一條腿的「滕梓荊」，在劇作中被改為慘死，並促成了男主心態上的重要轉變。對於這一修改，有的原著粉表示不能接受，但事實上對於許多未讀過原作的觀眾而言，這種修改方式讓人物變得更加立體，富有人格魅力，同時展開了更多討論空間。
再比如，男主身邊的專業捧哏「王啟年」。
圖片來自騰訊視頻截圖
書粉「辰焱」覺得，對於「王啟年」這一角色，編劇比作者花了更多心思。「從一個普通的會捧哏的飛毛腿，進化成愛財懼內忠犬寶藏男孩，還有小私心的會捧哏的飛毛腿，這每一個人設都很戳我。」
編劇沒有放棄這些原作中略顯平淡的人物，而是在他們身上分配不同的任務，以另一種形式加入到故事主線中來，讓《慶餘年》變成了一部公認的群像作品。
這種群像化的創作，讓每一個人物不只是男主「大殺四方」的炮灰、道具、背景板……他們在這個世界中以不同的方式「活著」，各自生長，各自發光。
網文IP，是許多老書粉心中的一個夢
過去，無論是在網文領域，還是IP劇改編上，男頻和女頻之間一直有某種難以跨越的隔閡。雖然我們努力回避這種需要上的差異，讓它不會激化為衝突，可它的確客觀存在。
即便是《慶餘年》已經擁有了不錯的口碑，觀眾們之間依然有著不少火藥味。
有男性觀眾在虎撲上po文，自己和馬子一起追劇，結果對男主某個行為的看法產生分歧。有女性觀眾吐槽「范閒」不專一、嘴里說癡情實則四處留情，也會有人反駁貓膩寫的感情線已經算是男頻小說中的「一股清流」。
每當看到這種爭議，我們還是會常常陷入對另一種思維方式的抵觸情緒之中，放棄了溝通與交流的機會。
然而，有用戶在豆瓣上發起了關於「范閒」人設的投票。結果顯示，絕大多數觀眾都認為「范閒」是一個普通而真實的人，有善良和聰慧，也有私心與矛盾，甚至能理解和接受他在感情上存在搖擺不定的可能。
觀眾用實際態度告訴我們，一部好的作品，不在於迎合某一類人，也無法得到所有人的認同。重要的是，挖掘出故事和人物能帶來的力量，尋找到個體與個體之間需要上的共性。這種共性會打破思維方式、個人喜好、社會文化之間的重重阻礙，抵達人們的內心。
圖片來自騰訊視頻
2019年，《慶餘年》交了一份漂亮的答卷。許多人在思考，網文IP的未來會更好嗎？
其實，隨著不斷試錯，不斷總結，總會有許多教訓和經驗留下來。
但我們需要銘記的是：網文IP，是許多老書粉心中的一個夢。
影視化能圓夢，也能毀夢。
改編團隊能做的就是，用專業的眼光和能力，尊重他們的夢，同時洗去其中的美化與失真，拂去蒙塵，讓它以更嶄新的面目，呈現在更多人面前。
參考文章：
[1]:《<慶餘年>作者貓膩：我一直不喜歡范閒，因為他和我最像》.邵燕君 貓膩 北青藝評.2019-12-06
[2]:新京報：《慶餘年》喜劇背後是悲涼.劉瑋.2019-12-12
>《慶餘年》大結局，即便收費還是令人百看不厭