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從易
民國背景一直頗受影視創作者親睞，今年以來，各種民國少年行、民國懸疑探案劇層出不窮，前者諸如《烈火軍校》《熱血少年》，後者有《紳探》《神探柯晨》《請賜我一雙翅膀》等。
作為民國劇最大一個分支的民國言情劇反倒不是那麼突出，楊冪、霍建華的《築夢情緣》「言情+熱血勵志」的嘗試並不成功，刻意拔高主旨顯得生硬，還不如老老實實拍言情。在這一背景下，何澍培執導，鄧倫、李一桐、方中信、李若彤等人主演的《海棠經雨胭脂透》，就成了今年來比較稀少的、正兒八經的民國言情劇。
《海棠經雨胭脂透》海報
《海棠經雨胭脂透》以民國時期江南胭脂製造為主線。女主角顧海棠（李一桐 飾）是民國時期的「美妝博主」，一名身懷絕技的化妝師，出行帶著化妝百寶箱，各種工具一應俱全，幫人化妝過程堪稱美妝直播現場。
女主角顧海棠是一名「化妝師」
她在尋找失蹤父親的途中，與家中經營胭脂工坊的朗家二公子朗月軒（鄧倫 飾）不打不相識。之後跟所有偶像劇的俗套橋段一樣，顧海棠恰巧進入朗家的胭脂工坊工作，又恰巧被朗府挑中當朗母（李若彤 飾）的梳頭姑娘而住進朗府……男女主角在各種密集接觸後建立了對彼此的好感。
鄧倫飾演朗月軒，朗家二公子，他是朗家的養子。
李若彤飾演朗母
因為住進朗府，顧海棠又恰巧結識了朗家大公子朗月明（應昊茗 飾）。朗月明因年少時的一場火災而毀容，十幾年來閉門不出，朗家乾脆對外宣聲朗月明身染重疾，不宜見光。但他對顧海棠一見鍾情，顧海棠也喚起了他對生活的希望，他想娶顧海棠為妻。因對哥哥毀容心懷愧疚，也為了報朗家的養育之恩，朗月軒忍痛割愛，並代替哥哥上門提親。顧海棠誤認為是朗月軒打算娶自己，向朗月軒表明心跡後，同意了這場婚事。
朗月明，男主角的大哥，右臉毀容。
拜堂成親後，顧海棠才發現她嫁的不是朗月軒，而是毀容的朗家大少爺朗月明。這邊廂顧海棠對朗月軒因愛生恨，以為與朗月軒她相識、相戀都是事先策劃的騙局，那邊廂朗月軒借酒消愁，痛不欲生。
女主角被騙婚+男主角的愛人成了嫂子，《海棠經雨胭脂透》10集過後，便開虐了。之後的劇情是顧海棠以幫朗月明恢復容貌為條件，換取了一紙休書，而她與朗月軒也因愛生虐、因虐生戀，繼續愛的撕扯。這反倒引起了朗月明的妒忌，他從自卑憂鬱變成腹黑陰暗，兄弟倆反目。朗月軒、顧海棠上一輩的秘密也慢慢揭曉……因此，確切地說，《海棠經雨胭脂透》是一部虐戀劇。
在之前的影視創作實踐中，民國言情劇往往都是走虐戀劇的路線，「愛她卻又折磨她」。早一些時候，比如《婉君》《情深深雨濛濛》等瓊瑤劇，也有《像霧像雨又像風》《金粉世家》《橘子紅了》等大陸劇，而近年來，比較有代表性的有《來不及說我愛你》《抓住彩虹的男人》《人生若只如初見》，等等。
男女主角的感情往往交織身世秘密、家族仇恨、家族興衰等因素，一波三折、千轉百回，倆人明明相愛卻愛而不得，不僅讓男女主角飽受情感的虐待和折磨，觀眾也覺得虐心，心情與劇情的發展趨勢同步，起起伏伏。
《來不及說我愛你》劇照。
民國言情劇之所以熱衷虐戀，既有歷史的延續——在真實的民國時期，以青年男女相戀相愛為主題，情節曲折浪漫、情調哀婉纏綿的鴛鴦蝴蝶派小說盛極一時；同時也有便於創作的考量，因為民國的歷史背景複雜，時局動蕩，愛恨情仇都充滿了不穩定性，也讓情感更為曲折。
比如《金粉世家》，一個大家族敗落了，金燕西與冷清秋的愛情無果而終；《來不及說我愛你》，軍閥混戰時期承軍主帥慕容四少與富商之女尹靜琬相戀，卻由於戰事的原因，被迫另娶他人。
《金粉世家》劇照。
除此之外，民國劇「虐」還有一個原因：處於封建社會與現代社會轉折點的民國，充斥著種種封建糟粕，而主人公本身也處於這一轉折點上，他們察覺到封建糟粕的不合時宜，卻又沒有勇氣與它決斷，他們渴望自由的愛情，卻又不敢放下一切追求，就像《橘子紅了》中的秀禾與耀輝。
《橘子紅了》劇照。
「虐」的另一面是離奇，很多為現代社會所不容的封建糟粕，在民國劇里可以得到「正大光明」的呈現。就比如《橘子紅了》，秀禾進入榮家做妾，因為大嬸想借此留住丈夫。而很多時候，觀眾難以區分，編劇書寫封建糟粕是為了反映客觀歷史，還是想以此為噱頭。
像《海棠經雨胭脂透》中的「兄弟爭妻」和「騙婚」，如果這是一部當代劇，會給觀眾噴成篩子，但當這一切發生在女性地位不高的民國，它又可以是「自洽」的，而這種狗血橋段又頗受老年觀眾的喜愛。
由於民國虐戀劇已經有非常成熟的創作范式，而且經典的作品太多了，這就意味著《海棠經雨胭脂透》雖有題材上的優勢，但要突圍還得劇集本身質量過關。頗為遺憾的是，哪怕有鄧倫、李一桐這樣演技比較紮實的新生代演員加持，也有方中信、李若彤等觀眾緣頗佳的老戲骨助陣，《海棠經雨胭脂透》總體還是略平庸。主要症結是，老套。
《金粉世家》《橘子紅了》也老套，但貴在細膩與風格，《海棠經雨胭脂透》走的不是細膩路線，而是大鳴大放、大紅大紫的現代偶像劇風。該劇監制林國華曾擔任《老九門》的制片人，導演何澍培曾執導過《活色生香》，這兩部也都是民國劇，《海棠經雨胭脂透》延續的是它們的風格：架空，男俊女靚，粗枝大葉的情節推進，色調明亮艷麗……
上圖《活色生香》，下圖《海棠經雨胭脂透》，都是那種高飽和度色調
而在具體情節上，跟20餘年前的瓊瑤劇相比，《海棠經雨胭脂透》並沒有太大的長進。軍閥混戰背景+大家族恩怨+商戰+身世之謎+兒女情長+虐戀或畸戀，每一樣元素都具備，但每一個情節都落俗套。
對於鄧倫與李一桐來說，他們的演技發揮空間也有限，因為角色是高度概念化和模板化的，朗月軒其實就是一個看上去頑劣實則深情的富家子弟，顧海棠則是偶像劇中最常見的打不倒的灰姑娘。觀眾千萬不能較真情節間的邏輯，它們幾乎都是bug，只為男女主角的情感轉折做鋪墊。
這部劇拍攝於兩年前。如果今天鄧倫還選擇這樣的角色，還真是自我重復了。
同樣都是民國虐戀劇，為什麼有的是《金粉世家》《橘子紅了》這樣的雋永之作，而有的只是給人過時和俗套之感？根源在於，能否將「虐」轉化為「悲」，虐戀劇能否成為悲劇。悲劇能夠給觀眾帶來巨大的無力感，就比如觀眾眼看著金燕西與冷清秋的愛情死去，卻也不知該如何從何挽救，觀眾從感傷情緒中會升華出一種悲憫感——對人的弱點、人的困境的悲憫，通過與人物的共鳴檢討自己的生活。
而《海棠經雨胭脂透》「虐」只是純粹的情節需求，它無關人性的掙扎或抉擇的困境，就像朗月軒騙心愛的女人嫁給自己的哥哥，做出這個決定雖然難受但並不困難，劇集並未呈現他下決定的矛盾。這要按《橘子紅了》的講法，這個核心情節就可以成為一部劇集本身。
概言之，《海棠經雨胭脂透》更像是攫取民國服化道元素、套入民國虐戀劇公式、加入各種狗血橋段，生產出來的一部流水線作品。只是《活色生香》之後，年輕觀眾還吃這一套嗎？
本期編輯 周玉華
>《海棠經雨胭脂透》，更像是部流水線作品